Спасибо сценарию, я ответил на один из главных вопросов своего детства.... теперь я знаю, как зовут других двух агентов из «Матрицы»

Агент Джонс, агент Браун, приятно познакомиться

На фото слева Ву-Пинг Юэнь на съемках «Ип Ман 4» – он ставил бои в «Матрице», но поначалу не хотел работать с Вачовски. Чтобы вежливо отказаться, Юэнь запросил большой гонорар. Отказаться не получилось – Вачовски быстро согласились на выставленный прайс. Тогда Юэнь предпринял вторую попытку съехать с темы – сказал, что всем актерам нужно тренироваться на протяжении 4 месяцев. Вачовски и тут согласились…

Всех актеров отправили на тренировочный курс. Некоторые тренировались до полугода, а открывающую сцену снимали четыре дня — в том числе из-за акцента на движения персонажей и сцену драки в начале оупенинга.

Держите еще короткое видео о том, как Ву-Пинг Юэнь цитирует свои же работы в «Матрице»

Тут должен был разместиться пост про то, как Вачовски описывают локации оупенинга, но у Disgusting Men вышло видео про один из лучших фильмов прошлого года

Поэтому будем смотреть его:
https://www.youtube.com/watch?v=RcNn6m0o-As

Если важно, чтобы к определенным деталям сцены было особое внимание, пишите капсом, подчеркивайте или выделяйте жирным.

Такое есть в каждом сценарии. Для Вачовски, например, было важно, чтобы Томас Андерсон aka Нео хранил тайник не просто в книжке, а именно в философском трактате «Симулякры и симуляция». Это один из источников вдохновения «Матрицы», а еще – это книга, которую дали почитать исполнителям главных ролей перед стартом съемок.

Пока я туплю с публикацией новых постов, держите видеоэссе про «Матрицу» от YouTube-канала LFTS, безумным фанатом которого я являюсь...
https://youtu.be/NdSGZ-RNdTw

What is the Matrix?

В одном из драфтов сценария, датированном 1996 годом, Матрицей называли чатрум на специальном сайте для хакеров. Там с Нео первый раз и связались – потом чатрум и переписки хакеров, в которых обсуждали MTV, видеоигры и писали «ALL HAIL SEGA!!!», убрали. Всю сцену сократили до пробуждения Нео перед экраном с мигающим курсором.

Вопрос “What is the Matrix?” Нео впервые задаёт на четырнадцатой странице, когда встречает Тринити. Вообще, за первые 45 минут фильма у Нео всего 80 строчек диалога, 44 из которых – это вопросы. То есть Нео задает примерно один вопрос в минуту.

Сценарий «Матрицы», как и сам фильм, несет в себе вполне очевидный месседж – если хочешь что-то изменить, умей принимать неудобные решения. Это произведение о выборе, который мы делаем каждый день.

Мы уже выяснили, что каждую минуту Нео задает вопросы. Чуть реже, но все равно очень часто
он оказывается на развилке…

- Пойти за белым кроликом или остаться дома
- Тратить время на работу, которая тебе не нравится, или уволиться. Там главному герою прямым текстом говорят: «Пришло время делать выбор»
- Выйти на карниз и бежать из офиса или струсить и сдаться агентам
- Сдать Морфеуса или послать агентов нахер
- Выйти из машины или поехать с Тринити и ее друзьями
- Красная или синяя таблетка, в конце концов

Для хорошего сценария важно, чтобы в каждой сцене был конфликт. В «Матрице» этот конфликт усилен ещё и внутренним противостоянием героя. У него всегда перед глазами вилка: остаться в зоне комфорта или выйти из нее. Само собой, персонаж развивается, только когда выбирает второй вариант.

Видео с непереводимой английской идиомой “our way or the highway” как наглядный пример: https://www.youtube.com/watch?v=jcsZH2GwLX4

Одна из знаменательных сцен «Матрицы» – Морфеус раздает таблетки

Нео и Тринити приезжают в «место гниющей элегантности» и идут в комнату 1313… до этого мы видели номера комнат дважды. Тринити в оупенинге в номере 303, и Нео у себя дома в номере 101. В 1313 их пути сошлись.

Здесь прекрасно видно, насколько круто Вачовски создают обстановку таинственности… после такой речи и перфоманса по дороге в отель кто угодно бы выбрал бы красную таблетку. Интересно же, насколько глубока кроличья нора.

На предыдущем разборе обсуждали, что считать провоцирующим событием. Если руководствоваться определением, что это момент в сценарии, после которого нельзя повернуть события вспять, то провоцирующее событие «Матрицы» в этой сцене. Если считать эпизод, после которого главный герой приступает к активным действиям и запускает историю, то провоцирующее событие случилось в тот момент, когда Нео решил пойти за белым кроликом в ночной клуб.

Интересный нюанс – во всех сценах, которые происходят в реальном мире, Вачовски не указывают время суток. А зачем? Ведь небо навсегда закрыто тучами, да и Морфеус признается, что они даже точный год назвать не могут.

Подписчик «Заскриптованного» и автор канала @screenplayhunger принес вот такой PDF – это документ, датированный 1994 годом, с отзывом на сценарий «Матрицы».

Из него мы узнаем, что на первых стадиях разработки «Матрица» была бунтарской подростковой историей.

Нео – тинейджер, а в оупенинге хакер Эдди разговаривает по телефону со своей девушкой Кристи. Их выследил агент ФБР, и Эдди пришлось бежать через «выход» в телефонной будке, но он не смог уйти от преследования.

Морфеус позже приглашает Нео перейти из Матрицы в реальность, но только при одном условии – если Нео ни в кого не влюблен, потому что любовь – это слабость, и именно эта слабость убила Эдди.

Агент Смит был не просто агентом, а еще и КиберМорпехом. ЭМП, вырубающая Стражей, использовалась иначе – она запускала электромагнитные ракеты, которые должны были уничтожить машины, захватившие мир…

Если вкратце, отзыв был таким:
Слабовато. Прекрасные первые 35 страниц (то есть примерно до сцены с таблеткой от реальности), но дальше интерес резко теряется, а описываемые сцены требуют большого бюджета. Мир непонятен, и вообще все написано, будто это научно-фантастический роман, а не фильм. Идея, как в «Терминаторе», но вместо роботов здесь виртуальная реальность. Этот сценарий сложно рекомендовать – его нужно переработать, начиная с 35-й страницы.

«Матрица» – транс-история. Если вы следите за кино, то натыкались на новости недельной давности, что, оказывается, перед нами трансгендерная метафора. Лилли Вачовски (раньше Энди Вачовски) рассказала об этом на канале Netflix: https://www.youtube.com/watch?v=adXm2sDzGkQ

В разных обсуждениях видел трактовку этого видео, мол, это Вачовски сейчас так говорит, притягивая за уши то, что произошло в его/ее жизни. Но едва ли… транс-риторика в сценарии действительно была с самого начала.

Например, по задумке Вачовски на роль Свитч, которую сыграла Белинда МакКлори, должны были взять двух человек. В реальном мире Свитч – мужчина, а в Матрице – женщина.

Когда Нео встречает Тринити в клубе, он говорит, что ожидал увидеть мужчину. В сценарии 1996 года эта реплика еще дополняется разговорами в хакерском чатруме о том, что на самом деле 87% женщин в сети – мужчины.

В сценарии 1997 года появляется характеристика Свитч как красивой двуполой (androgyne) девушки. Эта формулировка сохранится вплоть до финальной версии сценария.

Добавим к этому риторику фильма, что невозможное возможно, и ты можешь быть, кем угодно – главное поверить в это.

Уже несколько раз сослался на ранние версии сценария, поэтому стоит ими поделиться

Версия 1996 года: https://drive.google.com/file/d/1vXxgru7SxekdPrJKuUUL0N51uTGblkhC/view?usp=sharing
Версия 1997 года: https://drive.google.com/file/d/1EjopfeNW4HIiS5lD5zYDgG6AnGGE3tBN/view?usp=sharing

Видно, как из «Матрицы» убирали лишние диалоги. Вачовски с продюсерами сильно изменили тональность истории – пришли к пафосной, серьезной и философской версии, хотя изначально это была тинеджейрская история, а в 1996 году в сценарии мелькали попытки шутить и отсылки к поп-культуре девяностых.

Менялись описания девайсов в пользу более абстрактных машин.

Некоторые локации также были другими – например, Нео добирался до Морфеуса не на машине, а на метро.

Внешность некоторых персонажей тоже переосмыслили – так, Апок поначалу задумывался здоровым черным бугаем.

Отдельно хочу отметить стебный диалог Сайфера с агентом Смитом:

- Хочу вернуться в Матрицу и стать кем-то богатым, кем-то значимым. Актером, например.
- Как пожелаете, Мистер Рейган

Сигурни Уивер и Дэвид Финчер на съемках фильма «Чужой 3» — режиссерского дебюта Финчера.

«Это как фильм с Джеки Чаном на высокой скорости»

Показывать, а не рассказывать – главное правило сценаристики. В кино человек должен потреблять информацию, прежде всего, визуально. Но есть вещи, которые нельзя показать, не пустившись в длинный рассказ о законах мира и героях, живущих по этим законам.

«Матрица» очень классно совмещает рассказ с эффектной презентацией принципов работы мира киновселенной.

Нам рассказывают о мире с помощью четырех медиумов:

- Нео. Этот парень впитывает в себя все новое, будто машина, жадно поглощая то, что ему дают… “He looks like he just orgasmed”. А еще он ведет себя, как геймер, который играючи перешел на новый уровень сложности и пробует новые фишки в бою.

- Морфеус. Это персонаж в роль ментора, и он – проповедник, который рассказывает принципы существования мира. Главная истина – законы мира можно изменить, если поверить в то, что изменения возможны.

- Команда и Маус, которые принимают сторону зрителя. Они реагируют на происходящее с тем же интересом, что и мы с вами. Маус еще и любезно объясняет, в чем потенциал Нео.

- Визуальный слой повествования. Собственно, все, что герои озвучивают, нам показывают:
• I know kung fu
• Show me