A Quite Place – original screenplay🎞

Почему читаем?

Причина 1: Есть постулат, что чем меньше в сценарии слов и диалогов, тем он лучше. Нужно рассказывать действием, обстановкой, символами, а не словами. Каким фильмом этот постулат лучше всего проверить – тем, где нельзя говорить по сюжетной задумке.

Причина 2: Мне нравится Эмили Блант, и я нашел повод пересмотреть фильм с ней в главной роли.

На что обращаем внимание?

На создание сеттинга. На описание быта. На акценты на звуковых эффектах. На то, как создавать напряжение в жанре хоррор… хотя, честно говоря, «Тихое место» язык не поворачивается назвать хоррором, хотя формально этот фильм относят к ужасному жанру.

Причина 2 в объективе фотографа Vanity Fair

10 минут из начала «Тихого места»

Открывающая сцена фильма здесь просто шикарная. В ней сценарист решил сразу 3 задачи:
- показал мир
- представил героев
- включил в первые 10 побуждающее событие

Мир — перед нами постапокалипсис, ну или что-то вроде. Как нам это показывают: пустые улицы, разруха, забитые полки магазинов, объявления о пропавших людях. Люди либо вымерли, либо попрятались — потому что с момента события Х прошло уже 89 дней.

Что это было за событие? Нечто, что связано со звуком, нечто, что заставило людей замолчать. Как нам это показывают: разговаривают языком жестов, ходят босиком, люди панически боятся шума.

Что за люди? Семья из пяти человек. Мама, Папа, два сына и дочка.

Чем грозит шум? Отец говорит 4-летнему мальчику - too loud/слишком громко. Потом забирает у него батарейки, потому что игрушка может его убить. Кстати, обратите внимание на ужас семьи, когда мальчик выносит им игрушку.

Мальчик батарейки берет, вставляет в игрушку и... на звук прибегает монстр, убивающий 4-летнего мальчонку на глазах у всей семьи. В сценарии это описывалось ещё жёстче: у отца, который почти успел добежать, на лице осталась кровь младшего сына. Но «Тихое место» старались вписать в детский рейтинг PG-13, поэтому происходящее чуть смягчили.

Гибель малыша – это ещё и побуждающее событие, которое определяет цель персонажей Джона Красински и Эмили Блант. Здесь зачин мотивации, которую устно на 56-й странице сформулирует сама Эмили Блант.

Ещё момент: в сценарии вплоть до кульминации нам не показывают монстра целиком. В киноверсии чудище в полный рост появляется ещё до названия фильма.

И вот этот огромный пласт информации сценаристы уместили в 10 минут!
#AQuietPlace #ТихоеМесто

When NBA meets Game of Thrones amazing happens

Говорить нельзя, а как рассказать о мире?

В «Тихом месте» выбрали один из постапокалиптических штампов – новости. Вы же ни раз видели фильмы, которые начинаются с нарезки из выпусков новостей или из газетных заголовков; к примеру, «Война миров Z». Отчасти «Тихое место» идёт по этому же пути, через газеты, разбросанные вокруг.

Вот скриншот из оупенинга, где New York Post сразу после отцовских слов Too loud повторяет нам,что нужно бояться звуков.

Или вот – страница сценария, из которой мы узнаем что:

NUMBER OF CONFIRMED GLOBAL LANDING SITES GROWS TO 128: монстры вокруг – пришельцы, и их много

PRESIDENT CALLS FOR EMERGENCY EVAC IN ALL MAJOR CITIES – все главные города эвакуировали

‘CHURCHES, MOSQUES, TEMPLES FLOODED WITH PEOPLE’ – все отчаялись, обратились к богу...

MILITARY EXPERTS AGREE: “INDESTRUCTIBLE” – армия бессильна

Рядом с газетами в кадре появляются заметки: почему не все звуки атакуют? Слепые? Сколько? Группами по 4-6 человек. Не едят - убивают. Оружие?

Такие газеты специально дизайнят и рисуют под фильм. Если газету стилизуют под существующее издание, как в случае с New York Post выше, то макет согласуют, а на использование бренда получают официальное разрешение (иногда за деньги). Экземпляр даже могут распечатать реальной типографии издания.

А если газета смысла не несёт, то в Голливуде есть вариант на все случаи жизни, путешествующий из фильма в фильм – от «Старикам тут не место» до «Клиники»

Держите подборку шпионской конспирологии на любой вкус

КОНДОР
В 1975 году был классный фильм с Робертом Рэдфордом, в 2018-м вышел сериал. Его спродюсировал Дэвид Эллисон, у которого в фильмографии «Миссия невыполнима», «Джек Райан», «Джек Ричер» и прочие остросюжетные истории о своих среди чужих и чужих среди своих. Страдает динамика, и сериал явно слабее оригинала 40-летней давности, но внимания стоит, если вы любите ЦРУшные расследования и истории про контртерроризм.

РОДИНА
Классика шпионского кино. В этом году закончится, и последний сезон обещают к концу 2019-го. А значит, если вы еще не смотрели, то у вас есть время забинджвочить 7 сезонов про Кэри Мэтиссор, аналитика ЦРУ с биполяркой, которая раскрывает кротов, надирает задницы террористам, спасает президента, останавливает ГРУ и проводит операции в Москве.

ТАЙНАЯ ВЛАСТЬ
Первый европейский сериал телеканала Fox. Обычно не смотрю то, что выходит на общественном тв, но про «Тайную власть» Meduza написала, что это лучший шпионский триллер прошлого года, который больше подходит премиум-каналу, и, мол, все на уровне «Родины». На уровне или нет, покажет время, а вот Марк Стронг и шпионская рутина крутые!

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ
Хит BBC, который знатно пошумел и даже заставил людей говорить о Ричарде Мэддене (когда-то Робб Старк в «Игре престолов») как о следующем Джеймсе Бонде. В сериале 6 серий, и это его главный плюс. Сценаристы там работают неидеально, поэтому на длинной дистанции концепция бы развалилась… а вот на короткой все смотрится динамично, напряженно, красиво + есть пара-тройка взрывных твистов.

КАРАТЕЛЬ
Конспирология на попсовый комиксовый манер. Это в книжках с картинками и в старом кино (ну и в «Сорвиголове» еще) Фрэнк Касл мочил наркодельцов. В сериале он больше времени тратит на грязных ЦРУшников, раскрывает заговоры и выдает роскошные экшн-сцены со рвущим глотку ором.