Именно этот момент я бы назвал провоцирующим событием. И я просто кайфую от того, насколько тонко это придумано. Мы позже поймем, что это послание Эллиот отправил себе сам, потому что он и есть fsociety. По сути, оставив файл внутри системы – Эллиот сам спустил себя с поводка. Диалог на колесе обозрения уже формальность, потому что Эллиот согласился провернуть революцию и свалить E-Corp, когда в одиночестве сидел перед ноутбуком в серверной.

Образцовый пример, как зафиналить арку внутреннего развития персонажа и при этом не забыть, что у тебя было 40+ эпизодов назад

- Вверху кадр из пилота «Мистера Робота», где на мониторе высвечивается сообщение «Оставь меня здесь» (LEAVE ME HERE)
- Внизу кадр из 11-й серии финального сезона. Перед Эллиотом на экране сообщение «Не оставляй меня здесь» (DON’T LEAVE ME HERE)

На сегодня заготовил ролик про то, как круто снят «Мистер Робот», от какого-то модного американского разборщика. Там почти 400к просмотров… но он оказался просто адски зануден по подаче, прям ложись и помирай под его начитку.

Поэтому вместо него показываю вам русский ролик от DTF на ту же тему. Мне кажется, что его автор даже смотрел тот занудный ролик на английском языке, потому что некоторые мысли он почти дословно переводит. Впрочем, даже если и смотрел, то он его пересобрал, хорошо отредактировал и добавил много полезный инфы от себя. Спасибо ему за это.

Приятного просмотра.

«Скользкий путь», «галлюцинации», «деньги», «о чем ты думаешь»

Не знаю, умышленно это сделано или нет, но у Сэма Эсмейла в сценарии «Мистера Робота» много раз прописаны одни и те же тезисы.
Если вкратце, то речь о:
- сумасшествии
- мыслях главного героя
- деньгах

Например, в разной форме герои постоянно задаются вопросом, о чём думает Эллиот. Из них только Тайрелл Уэллик угадывает, чем удивляет Эллиота, и этот мелкий факт важен для дальнейшего развития обоих персонажей. Ни подруга Анджела, ни психолог Криста, ни сам Эллиот понятия не имеют, что творится у него в голове.

Некоторые фразы повторяются дословно разными персонажами. К примеру, Эллиот говорит, что общаться с воображаемым другом – это скользкий путь. Словосочетание «скользкий путь» позже повторяет Криста, но уже немного в другом контексте – будто дополняя изначальную мысль Эллиота: «Когда ты уходишь в себя, ты рискуешь вновь спровоцировать галлюцинации. Это скользкий путь».

На прошлой неделе выкладывал видеоэссе, в котором автор аргументировал, что в «Мистере Роботе» операционные системы, серверные и жесткая иерархия устройства компьютера – это метафора общества.

Сам Эллиот ведёт себя, как антивирус. Он не верит в людей, так как «они всегда находят способ его разочаровать». Таких людей Эллиот буквально удаляет. Когда я впервые смотрел пилот, поначалу подумал, что из Эллиота сделают эдакого Декстера Моргана от мира компьютеров, у которого вместо каплей крови на стекляшках будут CD-диски с именами.

Правильно ли то, что делает Эллиот? У него вообще проблемы с тем, чтобы помогать людям. Анджелу после помощи Эллиота отстранили от работы с клиентом. Через 5 страниц сценария главный герой решает за Кристу, что «ее радар нужно поправить», и заставляет мужика расстаться с ней максимально жестким образом.

Видимо, чтобы Эллиот хоть кому-то реально помог во время пилота, Эсмейл добавил спасенную собаку. Хозяин ее поднимал на поводке и не особо любил, а Эллиот молодец.

Кстати, в оригинальном сценарии у Эллиота была кошка по кличке QWERTY. Ее поменяли на рыбку – возможно, чтобы не делать собаку и кота соседями. А может, просто при производстве так проще было.

Максимально жизнерадостные 7 минут «Мистера Робота»

Главная задача пилота любого сериала – заставить зрителя посмотреть следующий эпизод

Если человек, посмотревший пилот «Мистера Робота», не продолжил дальше – надо его хакнуть, потому что с ним явно творится что-то неладное… Хакер-мститель, хакер-революционер и финалка на Таймс-Сквер, где Эллиот вскидывает руки вверх со словами: «Я смогу изменить систему, ненавидя её!!!» А потом его просят пройти в черный внедорожник и увозят непонятно куда…

И тут Сэм Эсмейл прибегает к приему, который потом станет одной из фич всего сериала. Он обрамляет эпизод так, что между начало и концом есть смысловая нить. Это может быть одинаковый по постановке кадр, действие, фраза с продолжением, как, например, в четвертом сезоне, когда эпизод начался с фразы «Можно ничего не говорить», потом было 40 минут без единого слова и концовка с фразой «Теперь можно и поговорить».

В пилоте Эллиот начал с обращения к зрителю, им и закончил: «Пожалуйста, скажи мне, что ты тоже это видишь».

Резюмируем 🤖

В принципе, мы читали сценарий «Мистера Робота», потому что это шикарный сериал.

Подтверждаю. Это шикарный сериал. Надеюсь, я обратил вас в адепты роботианства.

Если серьезно – это один из лучших скриптов из тех, что разбирались на канале. Во-первых, он шикарно стилистически написан. Очень легко читалось – и слог бодрый, и событий много, и диалоги необычные, и закадровый голос очень уместно использован.

Во-вторых, сценарий интересен с ремесленной точки зрения – как Эсмейл «сетапит» события, как зомбирует, повторяя одни и те же тезисы, как обманывает зрителя, как интригует.

В-третьих, поразительно, как много линий из заявленного в пилоте прожило аж до решающих эпизодов четвертого сезона. Обычно сериалы уходят от первого эпизода настолько далеко, что в лучшем случае под конец просто вспоминают, с чего все начиналось, здесь же есть моменты, когда арка, начатая в первом эпизоде, закрывается в кульминации всего сериала.

Почитать сценарий «Мистера Робота» можно здесь: https://drive.google.com/open?id=19xYwnLim2X3K670FFrsoHVl6EGXr8cXn

Оглавление канала. «Заскриптованный» подбирается к двадцатке разобранных сценариев.

ОЧЕНЬ СТРАННЫЕ ДЕЛА | Разбор здесь
Смотрели, как на Netflix получил один из своих самых хитовых сериалов. Проследили, как братья Даффер начинали таинственную историю городка Хокинс/Монток.

ДЕВУШКА С ТАТУИРОВКОЙ ДРАКОНА | Разбор здесь
Читали сценарий, чтобы понять, как экранизируется литературное произведение. Сравнили написанное Стигом Ларссоном и Стивом Зеллианом.

КАЖДОЕ ВОСКРЕСЕНЬЕ | Разбор здесь
Читали сценарий одного из лучших фильмов про спорт и смотрели, как меняется отношение зрителя к главным героям.

МИСТЕР РОБОТ | Разбор здесь
Это шикарный сериал. Вы должны его посмотреть и прочесть.

Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD

Ещё сценарии можно найти по хэштегу #СценарнаяПолка

РАЗБОРЫ 2019 ГОДА

На этой неделе подошёл к концу сериал «Родина»

И как же я буду по нему скучать... Сколько классных персонажей закончили свой путь, сколько игрищ между ЦРУ, ГРУ, Пакистаном, Афганистаном, Сирией и Ираном осталось позади, сколько американских президентов и заговоров. Эх. Мне будет сложно найти новый шпионский сериал, от которого я буду так же кайфовать.

А ещё приятно, когда сериал после 8 сезонов не сливается в финале.

А чего я буду просто так скучать?

Пожалуй, вернусь в самое начало. Следующим в разборе на «Заскриптованном» будет пилот «Родины».

Репост как своеобразное превью следующего разбора

Мастер-класс с Лесли Линкой Глаттер, режиссер и продюсер сериала Homeland

На прошлой неделе, прям аккурат перед финальным эпизодом, к нам приходила одна из шоураннеров сериала Homeland (Родина) Лесли Линка Глаттер. Лесли сняла эпизоды многих моих любимых сериалов - The West Wing (Западное крыло), Mad Men (Безумцы), The Good Wife (Хорошая жена) и многие другие.

Как же приятно видеть таких деятельных женщин, которые не только крутые в своей области, но и находят время на то, чтобы менторить других женщин. Ей в свое время говорили, что в кино есть только определенное количество мест для женщин, но она считает, что места там хватит всем. Разговор с Лесли стал одним из моих любимых мастер-классов, и наш чат просто взрывался от обсуждения того, какая она классная.

Лесли рассказала о том, как случайная встреча в токийской кофейне, где она услышала от незнакомца потрясающие рождественские истории, вдохновила ее пойти в кино, бросив хореографию. Она подала с этой идеей в directing workshop for women в наш институт. Хоть у и нее тогда и не было опыта, который обычно требуют для этого воркшопа, ее взяли. Изначально ее отговаривали делать эту японскую историю, потому что там есть закадровый голос, флешбеки и есть только один белый актер, но она все равно настояла на своем. В итоге ее короткометражка номинировалась на Оскар, а после она получила звонок от Стивена Спилберга. Он посмотрел ее фильм в самолете и хотел пригласить ее в своей телепроект Amazing Stories (Удивительные истории). Она, конечно же, не поверила, что сам Спилберг будет звонить ей и положила трубку, но он перезвонил. И с тех у нее карьера взлетела.

У нее были крутые менторы в лице Джорджа Миллера и Стивена Спилберга, также она следовала некоторое время за Клинтом Иствудом. И поработала она с крутейшими авторами - Аарон Соркин, Мэттью Вайнер, Эми Шерман-Палладино и другие, и рассказала об опыте работы с ними. Было интересно узнать, как приходящий-уходящий режиссер работает с шоураннером, что она ищет в материале, чей подход ближе и т.д. А с 3 сезона она выступила одной из шоураннеров сериала Homeland, создателем которого является также наш выпускник Гидеон Раф. Лесли была именно directing showrunner - отвечала за визуальную часть сериала, учитывая, что Homeland это сериал, который снимается на локациях, такой человек очень важен. В какой-то момент к разговору подключился некий Коста, а из-за того, что я не смотрела сериал после первого сезона, уже выпала из повествования, то не знала, кто это. А это оказывается был Коста Ронин, он же Константин, который играет русских в американских сериалах.

С Лесли мы разобрали ее сцены из Twin Peaks, The West Wing, Mad Men, она любезно поделилась с нами своими раскадровками к одному из последних эпизодов Homeland. Это действительно был мастер-класс, где тебя здорово вдохновили.

Досмотрел один сериал Showtime – пересел на другой. Бобби «зашортил весь уолл-стрит» Аксельрод и БДСМ-прокурор вернулись в эфир!

Новый сезон «Миллиардов» стартует 💵