Речь Аль Пачино из «Каждого воскресенья» в формате постера

Завтра стартуем с «Мистером Роботом», а пока смотрим, как хакер комментирует 26 хакерских сцен из фильмов и сериалов
https://youtu.be/SZQz9tkEHIg

Над большинством ржёт, но «Мистера Робота» хвалит за реалистичность.

В комментах, правда, мужика раскрыли – пишут: «лол, это не настоящий хакер. Он даже худи не носит».

Реклама по семейному блату ☝️

В моей семье все кинофаны, а некоторые еще и преподаватели английского языка. Если эти два факта совместить, то получается курс английского языка по сериалам от @julie_kopysova. Есть на выбор два варианта по двум акцентам:

- «Большая маленькая ложь» по американскому английскому
- «Шерлок» по британскому английскому

Тут мы никому не заливаем, что вы выучите английский с нуля, просто посмотрев сериалы. Во-первых, нужно знать язык на среднем уровне, потому что курс улучшает ваши навыки по части аудирования, словаря и грамматики. Во-вторых, надо будет не просто смотреть, но и немало работать – там на каждую серию 7-8 заданий.

Цена одного курса: 5500 рублей

Пишите @julie_kopysova или регистрируйтесь на сайте: https://bit.ly/34fInmr

Учите английский, а то хочется видео выкладывать без русских субтитров.

Сценарий на изучении – «Мистер Робот»

64 страницы сценария, продолжительность пилотного эпизода 64 минуты
Автор сценария: Сэм Эсмейл

Зачем читаем? ⌨

Да потому что он шикарен – и на экране, и на бумаге.

В этом сериале очень крутые сюжетные повороты, шикарно проработанные персонажи, философия, метаморфозы, концепт одиночества, интересная трактовка раздвоения личности, неординарный герой, ложный рассказчик, клубок из множества сюжетных линий и «войсовер», который не выглядит лишним.

Восторги с «Мистера Робота» ловлю регулярно – он прыгает по жанрам и позволяет себе экспериментировать. Частично выбор на разбор обусловлен тем, что я сейчас смотрю четвертый сезон, в котором, к слову, есть идеальная серия для иллюстрации правила «не говорить, а показывать» – в ней за 47 минут хронометража персонажи произносят всего две реплики: в самом начале и за секунду до финальных титров.

В общем, Сэм Эсмейл написал выдающуюся вещь, и мы покопаемся в 64 страницах, с которых все начиналось.

В первых 6 минутах «Мистера Робота» Сэм Эсмейл рассказал целую историю

Пойдём постепенно. Мы ещё не увидели ни кадра, а у нас уже есть подозрения, что главный герой свихнулся.

Далее нам рассказывают про сильных мира сего – 1% топов от 1% топов. Они следят за главным героем. Кто наш главный герой?

- Парень, который должен был пойти на день рождения к подружке, но предпочёл очную ставку со стримером детского порно.
- Хакер экстра класса.
- Давно потерял отца и до сих пор не оправился.
- Отец погиб от вреда на производстве. «Компания, правда, в порядке». Вот вам внутренний конфликт героя, его «I want scene».
- Проблемы с социализацией и чувство тревожности среди людей.
- «Насрать на деньги».

После этих шести минут герой перед нами, как на ладони. Мы знаем его биографию + нам анонсировали как минимум два типа конфликта: человек vs система и человек vs внутренний кризис.

Сценарий «Мистера Робота» стартует с двух фраз:

- Нашу демократию взломали. (Альберт Гор)

- Дай человеку пистолет, и он ограбит банк. Дай человеку банк, и он ограбит мир. (интернет-мем)

Со второй фразой все понятно – это мантра всего сериала.

А вот с первой все сложнее. Ее восприятие изменилось после того, как США начали обвинять русских во взломе всего и вся. Но вмешательство в демократическую процедуру выборов тут не при чем – Гор сказал эти слова еще в 2013 году. Он добавил: «Демократией управляют из чьих-то соображений, а не используют по назначению».

Гор ссылается на решение Верховного суда, который в 2010 году не разрешил ограничивать вложения больших корпораций в политические кампании. Бывший вице-президент США считает, что тем самым богачи и корпорации выстраивают политический курс в собственных интересах.

Подытожил Гор свой спич мыслью, что он больше не намерен избираться в политику, а хочет помогать выбранному президенту извне.

Сценарий – это текст не для того, кто его пишет. Нужно помнить об этом и заботиться о читателе. У Сэма Эсмейла, например, в «Мистере Роботе» есть немало терминов, аббревиатур и сленга.

В открывающей сцене Эсмейл использует аббревиатуру AFK. Тут же на следующей строке сценарист дает пояснение в формате, как на скриншоте. Даже если вы раньше не знали, что AFK – это «не за клавиатурой», то для вас Эсмейл потрудился дать объяснение.

Сноска SUPER появляется в сценарии пилота 7 раз, чтобы рассказать, что такое RUDY-взлом, DoS-атака, Rootkit, IRL, LilzSec и Tor.

«Я понадергал сцен из всех фильмов и сериалов, которые только смотрел. Я – кинозадрот», – это цитата из интервью Эсмейла, в котором зашла речь про отсылки.

Что сделало «Мистера Робота» таким, какой он есть? Список референсов Сэма Эсмейла огромен. Среди основных веяний «Американский психопат», «Бойцовский клуб», «Заводной апельсин», «Таксист» и «Матрица».

Больше отсылок и оммажей собрано в этом видео, после просмотра которого «Очень странные дела» со своими заимствованиями покажутся детским лепетом.

«Мистер Робот» задумывался, как полнометражный фильм. Сэм Эсмейл уже писал черновик, но когда добрался до конца первого акта, понял, что это будет безмерно долгое кино. Первый акт у него заканчивался на 90-й странице.

Тогда он решил поменять структуру истории в пользу телевизионного формата. Он вычеркнул примерно 20 страниц из первого акта и на этой основе написал пилот. Концовка первого акта в итоге стала концовкой первого сезона.

Немного о том, как Сэм Эсмейл пишет первый драфт.

«Самое ужасное – это пустая страница», – эти слова говорит любой писатель, от Стивена Кинга до Аарона Соркина, который учит писательскому ремеслу. Сэм Эсмейл не исключение. Он дает два совета.

Первый – пишите, когда вы действительно горите идеей. Гореть идеей – это живо представлять какую-то сцену; придумать персонажа, от которого вы сами претесь; нарисовать в голове сюжетную завязку, которую сами хотели бы увидеть на экране. Если эффекта «вау» не возникает у вас, то не возникнет и у зрителя.

Второй – пишите все, что у вас в голове. Первый драфт Эсмейл пишет вопреки всем законам сценарной школы. Его персонажи говорят, что видят перед собой. Они озвучивают вслух мысли. Есть много закадрового голоса. Описания действий и локаций максимально подробны и растянуты. Эсмейл вываливает в текст все, что он представил. Потом он переписывает драфт и убирает из него лишнее. При этом не всегда то, что написано вопреки сценарным канонам, оказывается лишним. Например, закадровый голос в «Мистере Роботе» остался и вообще стал одной из фишек сериала.

Лучшие сценаристы США дали бесплатный мастер-класс

Фонд Сценарной Гильдии (Writer’s Guild Foundation) организовал виртуальную встречу в ZOOM, на которую пригласил лучших шоураннеров индустрии.

В панели приняли участие создатель «Клана Сопрано» Дэвид Чейз, Терренс Уинтер («Подпольная империя», «Волк с Уолл-стрит») и Мэтью Вайнер («Безумцы», «Романовы»).

Сценаристы рассказали о том, как устроена их рабочая неделя и поделились особенностями своего стиля работы.

И это крайне полезно — в первую очередь, для понимания того, что они тоже люди, которые ленятся, прокрастинируют и борются с неуверенностью во время работы.

Встреча — на английском без субтитров (карантин — хороший повод подтянуть язык).

В пилотном эпизоде «Мистера Робота» есть 4 линии:

- Эллиот против E-corp
- Эллиот и Анджела
- Эллиот и Мистер Робот вместе с хакерской группой F-Society
- Эллиот и психолог

Три линии из четырех работают на основной сюжетный движок противостояния главного героя против системы в лице глобального конгломерата. Даже линия дружбы/любви помогает двигать вперед сюжет с E-Corp за счет того, что Анджела работает с Эллиотом в одной компании и вдобавок аккаунт-менеджер E-Corp.

Лишь линия психолога не связана с основным противостоянием… по крайней мере, на первый взгляд. На самом деле все завязано на конфликте Эллиота в его голове, на его внутренней борьбе, но об этом чуть позже.

Помните я как-то писал, что если у вас есть история, прежде всего, про человека, то это сериал, а если история строится, прежде всего, вокруг ситуации, то это полный метр. Держите ту же мысль, но уже из уст создателя «Мистера Робота» Сэма Эсмейла.

Цитата: «Зритель не помнит сюжет, зритель помнит героев. Понятно, что главный герой победит плохих парней, это происходит в каждом фильме. Суть в том, как эта победа будет достигнута и каким путем, на что ваш герой пойдет и как изменится».

И к этому посту прилагаем камео самого Эсмейла из четвертого сезона, в котором он прощается со своим уже культовым персонажем. “Goodbye, Friend”.

Философия «Мистера Робота». То, что Эллиот озвучивает в этом внутреннем монологе, останется неизменным на протяжении четырех сезонов. Здесь Сэм Эсмейл проговаривает тему всего сериала.

За четыре сезона Эллиот изменит отношение к себе, к семье, к отдельным людям и к миру, но не к обществу. Он как говорил «нахрен общество», так и продолжит говорить. Помимо философии сериала здесь заявляется отправная точка для персонажа. Он не умеет общаться с людьми, не умеет раскрываться, постоянно врет и находится за пределами социума.

Эллиот – социопат, у которого хакерский взлом заменяет живое общение. Этот взлом формирует для главного героя образ окружающих персонажей. Криста – второй хакнутый человек в пилоте, и здесь нам демонстрируют контраст. Одного человека Эллиот уничтожил после взлома, а здесь – проникся уважением.

Продолжая тему сеансов психолога – здесь очень крутой разбор психологии и психического здоровья Эллиота. На английском языке, но если коротко на русском:

- Эллиот – не шизик. У него депрессия и социофобия, которая выражается в повышенной тревожности и постоянном чувстве страха.
- Устройство компьютера и файловой системы – метафора общества. Есть жесткая иерархия, все работает друг на друга и иногда сбоит.
- Эллиот асоциален, но через него нам показывают слабости, уязвимости и проблемы других людей. Потому что Эллиот хакер и в жизни, промышляющий социальной инженерией.
- Эллиот не знает, чего хочет, и тут я уже добавлю от себя… это очень-очень-очень круто. По канону, у главного героя должна быть “I want scene” – у Эллиота таких сцен много, и они друг другу противоречат.

Добавлю важный дисклеймер, что автор видео разбирает поведение Эллиота в 2016 году, то есть без учета событий третьего и четвертого сезонов.

В «Мистере Роботе» интересный концепт Мистера Робота… да, тут ничего не напутано.

Мистер Робот – одна из личностей Эллиота, которая активизируется в моменты, когда он чувствует угрозу. Это защитник. Естественно, в пилоте мы этого еще не знаем, но придуманный концепт Сэм Эсмейл уже соблюдает. Делает он это очень аккуратно, чтобы мы не догадались о природе существования героя Кристиана Слэйтера.

Первый раз мы его видим, когда Эллиот с тревогой смотрит на людей в черном и сообщает нам, что за ним следят – в вагоне метро тут же появляется Мистер Робот;

Второй раз – Эллиот замечает в толпе людей в черном, вновь возникает тревога, и появляется Мистер Робот;

Третий раз – все там же в метро. В этот раз прямой угрозы нет, но Эллиота терзает то, что к нему напрямую обратились хакеры, взломавшие корпорацию зла.

Главный герой не знает, чего хочет

Он – хакер, который работает в компании, отвечающей за кибербезопасность. Свою работу терпеть не может, но всем – даже близким друзьям – врет, что ему нравится.

Его бесит общество, но стоит напрямую спросить, что разочаровывает, Эллиот отвечает: «Ничего».

«Иногда я мечтаю спасти мир», – говорит Эллиот на 19-й минуте пилота. Но когда Мистер Робот предлагает своего рода спасение мира, Эллиот сомневается.

Этот диалог шикарен, потому что, по сути, разговор идёт с самим собой. Обратите внимание на ответ Мистера Робота на вопрос «Кто ты такой?»

При этом еще используется закадровый голос Эллиота для общения со зрителем. То есть у главного героя есть как минимум 3 способа высказаться, и по каждому каналу Эллиот доносит до нас разную информацию.

С одной стороны, мы понимаем, чего хочет протагонист, но цель размыта и неконкретна. Он мечтает спасти мир, но как? Хакнуть конгломерат? Быть хакером-супергероем? Или помогать подруге детства следить за кибербезопасностью?

У одного из подписчиков канала, который часто мелькает в нашем чате, на этой неделе состоялась премьера

Сериал «Мир! Дружба! Жвачка!» стартовал на PREMIER, а я по этому поводу как раз поговорил с актером Юрой Борисовым
https://www.film.ru/articles/net-idealnogo-tipazha-geroya-iz-90-h

​​«Спутник» вышел достойным

Мне после первого трейлера нравилась идея рассказать историю космонавта, который провалил миссию. Нам традиционно рисуют героический образ человека в космосе – тут же героический образ рисует только советский диктор-пропагандист, а на деле космонавт весь в крови, сам идти не может, миссия провалена, корабль приземлился хрен пойми где, а напарник вернулся из полёта с мозгами, вывернутыми наружу.

Вот мне было бы интересно посмотреть историю провала миссии и возвращения на Землю, узнать причину сбоя, окунуться в мистику или клаустрофобный триллер, посмотреть на действия космонавта сразу после приземления и далее погрузиться в расследование, которое выявит нечто эдакое...

Вот режиссер Егор Абраменко в качестве эдакого выбрал историю про пришельца, вселившегося в космонавта. Абраменко дебютант в полном метре, а «Спутник» вырос из его же короткометражки «Пассажир».

Получилось достойно. Выглядит эффектно, стильно и очень цельно. Мотивацию некоторых поступков персонажей можно оспорить, как и меры безопасности вокруг пришельца, но это вполне нивелируется интригой фильма и неплохой динамикой. Концовка, правда, вышла космонавтская – слишком уж героической и безболезненной для всех участников действа.

«Спутник» мог бы быть сиквелом фильма «Живое» - он очень похож по качеству сборки, стилю и даже саундтреку.