Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Вот что продюсеры «Бегущего по лезвию» приняли в качестве открывающей сцены
Надо признать, они правы. Вариант Скотта был хуже, потому что решал лишь 3 задачи:
- показывал, что действо в будущем
- показывал существование репликантов
- показывал холодную жестокость Декарда
Вариант, который был использован, решал сразу 5 задач:
- показывал, что действо в будущем
- показывал существование репликантов
- показывал, что человечество живет в индустриальной и мрачной антиутопии
- показывал жестокость репликантов
- показывал тест на эмоциональную реакцию, который постоянно всплывает по ходу сюжета
Если бы Скотт всё-таки смог продавить свою открывающую сцену, пришлось бы делать двойной оупенинг, чтобы правильно расставить акценты и полностью обрисовать сеттинг. А это адское нагромождение, убивающее темп и без того неспешного фильма.
А так мы получаем людей, живущих в адских условиях, и роботов, которые представляют реальную угрозу.
Надо признать, они правы. Вариант Скотта был хуже, потому что решал лишь 3 задачи:
- показывал, что действо в будущем
- показывал существование репликантов
- показывал холодную жестокость Декарда
Вариант, который был использован, решал сразу 5 задач:
- показывал, что действо в будущем
- показывал существование репликантов
- показывал, что человечество живет в индустриальной и мрачной антиутопии
- показывал жестокость репликантов
- показывал тест на эмоциональную реакцию, который постоянно всплывает по ходу сюжета
Если бы Скотт всё-таки смог продавить свою открывающую сцену, пришлось бы делать двойной оупенинг, чтобы правильно расставить акценты и полностью обрисовать сеттинг. А это адское нагромождение, убивающее темп и без того неспешного фильма.
А так мы получаем людей, живущих в адских условиях, и роботов, которые представляют реальную угрозу.
👍1
Заскриптованный via @vote
Какой оупенинг нравится вам больше?
public poll
1982 – 30
👍👍👍👍👍👍👍 60%
2049 – 20
👍👍👍👍👍 40%
👥 50 people voted so far.
public poll
1982 – 30
👍👍👍👍👍👍👍 60%
2049 – 20
👍👍👍👍👍 40%
👥 50 people voted so far.
Стартует сценарий со справки из будущего. Хэмптон Фэнчер забежал на 30 лет вперёд, чтобы дать определение андроида.
Андроид – автоматизированный гуманоид. Подробнее см. «Робот»/ 1. Ранние версии использовались для скучной, опасной или неприятной работы. 2. Второе поколение было био-инженерным. Единицы на электронных реле и позитронных мозговых связях. Использовались в космосе или в неблагоприятной среде. 3. Третье поколение было синтогенетическим. РЕПЛИКАНТ, сконструированный из плоти и крови. Способны на самосознание, обладают парафизическими способностями. Разработаны для эмиграционной программы.
Не знаю, сколько, по замыслу, это сообщение должно было провисеть на экране, но для восприятия оно сложное. Такое больше подходит литературе, а в самом фильме использовали описательное вводное слово вместо определения.
Надо сказать, весь сценарий, скорее, ближе к книге, чем к кино. Но об этом чуть позже.
Андроид – автоматизированный гуманоид. Подробнее см. «Робот»/ 1. Ранние версии использовались для скучной, опасной или неприятной работы. 2. Второе поколение было био-инженерным. Единицы на электронных реле и позитронных мозговых связях. Использовались в космосе или в неблагоприятной среде. 3. Третье поколение было синтогенетическим. РЕПЛИКАНТ, сконструированный из плоти и крови. Способны на самосознание, обладают парафизическими способностями. Разработаны для эмиграционной программы.
Не знаю, сколько, по замыслу, это сообщение должно было провисеть на экране, но для восприятия оно сложное. Такое больше подходит литературе, а в самом фильме использовали описательное вводное слово вместо определения.
Надо сказать, весь сценарий, скорее, ближе к книге, чем к кино. Но об этом чуть позже.
👍1
Пока мой рабочий график и напрочь сбитый режим дня бунтуют против моей работоспособности, в Голливуде бунтуют сценаристы
Forwarded from Кинопоиск | Фильмы и сериалы
Не пиши мне больше: Чем грозит бунт голливудских сценаристов
В Голливуде гражданская война: Гильдия сценаристов (WGA) пошла против Ассоциации агентств (ATA), представляющей интересы большинства сценаристов гильдии. Пострадать могут зрители.
Утром 13 апреля американские сценаристы и шоураннеры стали массово увольнять своих агентов и отчитываться об этом в Twitter. Гильдия американских сценаристов, инициировавшая этот своеобразный Брекзит, насчитывает тысячи членов, именно они работают над всевозможными прайм-тайм- шоу и голливудскими фильмами. Прежде в истории Голливуда никогда такого не было — все творческие работники тут всегда общаются с работодателями через своих агентов.
Рассказываем, в чем суть конфликта десятилетия и почему он может положить конец сериальному буму: https://amp.gs/RDnu
В Голливуде гражданская война: Гильдия сценаристов (WGA) пошла против Ассоциации агентств (ATA), представляющей интересы большинства сценаристов гильдии. Пострадать могут зрители.
Утром 13 апреля американские сценаристы и шоураннеры стали массово увольнять своих агентов и отчитываться об этом в Twitter. Гильдия американских сценаристов, инициировавшая этот своеобразный Брекзит, насчитывает тысячи членов, именно они работают над всевозможными прайм-тайм- шоу и голливудскими фильмами. Прежде в истории Голливуда никогда такого не было — все творческие работники тут всегда общаются с работодателями через своих агентов.
Рассказываем, в чем суть конфликта десятилетия и почему он может положить конец сериальному буму: https://amp.gs/RDnu
Фильм, рожденный в производственном аду
Ридли Скотт в начале восьмидесятых был кошмарным менеджером. Он постоянно переснимал сцены, менял свет по ходу съемок, переигрывал некоторые эпизоды, менял реплики и в итоге знатно просрочил все дедлайны…
Харрисон Форд называет эти съемки одними из самых кошмарных в своей карьере. Он вообще остался не в восторге от фильма, потому что все затягивалось, и до него не всегда доходило, что хочет Скотт. Плюс, Форд согласился сниматься с условием, что Декард не будет репликантом, а Скотт всячески на это намекал, а спустя 20 с лишним лет в интервью и вовсе сказал, что в «Бегущем по лезвию» он делал Декард репликантом.
Возвращаясь к производственному аду: существует 10 разных черновиков сценариев (мы читаем финальный), из финального Скотт самолично вычеркивал сцены (об этом чуть позже и даже с примером), а первая режиссерская версия длилась 4 часа. Все, конечно, сказали, что смотрится очень красиво, но в прокат это выпускать нельзя…
В итоге продюсеры отстранили Ридли Скотта на финальной стадии, смонтировали насколько могли близко к сценарию и наложили поверх закадровый голос.
Так вот, я взялся читать сценарий #BladeRunner, потому что хотел посмотреть, как рождалась классика. На деле же получилось, что я читал сценарий, думая, что на бумаге фильм круче, чем Скотт его снял. Такие дела ¯\_(ツ)_/¯
Ридли Скотт в начале восьмидесятых был кошмарным менеджером. Он постоянно переснимал сцены, менял свет по ходу съемок, переигрывал некоторые эпизоды, менял реплики и в итоге знатно просрочил все дедлайны…
Харрисон Форд называет эти съемки одними из самых кошмарных в своей карьере. Он вообще остался не в восторге от фильма, потому что все затягивалось, и до него не всегда доходило, что хочет Скотт. Плюс, Форд согласился сниматься с условием, что Декард не будет репликантом, а Скотт всячески на это намекал, а спустя 20 с лишним лет в интервью и вовсе сказал, что в «Бегущем по лезвию» он делал Декард репликантом.
Возвращаясь к производственному аду: существует 10 разных черновиков сценариев (мы читаем финальный), из финального Скотт самолично вычеркивал сцены (об этом чуть позже и даже с примером), а первая режиссерская версия длилась 4 часа. Все, конечно, сказали, что смотрится очень красиво, но в прокат это выпускать нельзя…
В итоге продюсеры отстранили Ридли Скотта на финальной стадии, смонтировали насколько могли близко к сценарию и наложили поверх закадровый голос.
Так вот, я взялся читать сценарий #BladeRunner, потому что хотел посмотреть, как рождалась классика. На деле же получилось, что я читал сценарий, думая, что на бумаге фильм круче, чем Скотт его снял. Такие дела ¯\_(ツ)_/¯
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Сцена: Декард вышел на беглого репликанта. Решил к нему подобраться, но робот решил действовать первым и выбежал из своей стриптизерской гримерки на улицу... Декард преследует репликанта Жору и посреди толпы начинает стрелять. Девушка падает, разнося собой витрину.
Когда я первый раз смотрел «Бегущего по лезвию», думал, что Ридли Скотт просто смакует смерть. А весь этот пролёт через витрину в замедленной съемке - просто слоу-мо в стиле восьмидесятых.
Когда я первый раз смотрел «Бегущего по лезвию», думал, что Ридли Скотт просто смакует смерть. А весь этот пролёт через витрину в замедленной съемке - просто слоу-мо в стиле восьмидесятых.
Оказалось, что все намного сложнее. Чтобы понять это, пришлось прочесть сценарий.
1. Репликант так долго бежит сквозь стекло, потому что его несёт вперёд машинная моторика. Жора уже давно мертва, мозг не работает, а «система» этого ещё не поняла. Вот ноги и несут тело вперёд. В сценарии робот даже падает не сам, а столкнувшись с грузовиком.
2. В кадре полный бардак с погодой. То дождь, то без осадков, то что-то вроде снега. В сценарии же ливень, который заканчивается со смертью девушки. Хэмптон Фэнчер прямо прописывает, что жизнь уходит из репликанта вместе с последними каплями дождя.
Смог ли Ридли Скотт показать, то что написано в сценарии? Не сказал бы.
1. Репликант так долго бежит сквозь стекло, потому что его несёт вперёд машинная моторика. Жора уже давно мертва, мозг не работает, а «система» этого ещё не поняла. Вот ноги и несут тело вперёд. В сценарии робот даже падает не сам, а столкнувшись с грузовиком.
2. В кадре полный бардак с погодой. То дождь, то без осадков, то что-то вроде снега. В сценарии же ливень, который заканчивается со смертью девушки. Хэмптон Фэнчер прямо прописывает, что жизнь уходит из репликанта вместе с последними каплями дождя.
Смог ли Ридли Скотт показать, то что написано в сценарии? Не сказал бы.
🔥4
Fan fact: Есть феномен «Проклятие Бегущего по лезвию». Он затрагивает компании, которые решились на продакт-плейсмент в фильме – вскоре после релиза они столкнулись с различными трудностями (даже Coca Cola), а некоторые и вовсе исчезли.
Ещё одна фишка сценария, которую то ли Ридли Скотт проигнорировал, то ли Рутгер Хауэр не сыграл
Рой Бэтти перед каждым своим убийством улыбается. Трактовать это можно как угодно:
– либо перед нами психопат
– либо робот, который не научился адекватным эмоциональным реакциям (правда, по сути, это тоже психопат)
Рой Бэтти перед каждым своим убийством улыбается. Трактовать это можно как угодно:
– либо перед нами психопат
– либо робот, который не научился адекватным эмоциональным реакциям (правда, по сути, это тоже психопат)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Любовная сцена, которую вырезали и продюсеры, и Ридли Скотт
Они посчитали, что слишком уж романтично Хэмптон Фэнчер ее написал. В ней все действительно красиво и чувственно... но вначале было решено упростить сцену, а потом при монтаже решили срезать обнаженку. Сцена уменьшилась раза в 2, а Ридли Скотт еще и снял ее так, что Декард в ней жесткий и властный. Он не подталкивает Рэйчел к новому для нее чувству и ощущению, а буквально затаскивает за волосы.
Почему важно обратить внимание на этот смещенный акцент? Поскольку Скотт рисовал Декарда репликантом, можно притянуть за уши идею, что наш Бегущий и сам не умеет правильно эмоционально реагировать на подобные ситуации. Поэтому и нет в его действиях тепла, мягкости. Он как в жизни брутален, так и в интимных моментах груб.
Чтобы уловить, какой сцена была изначально – придётся потренировать скорочтение (или дождаться конца недели, когда я сброшу ссылку на сценарий целиком).
Они посчитали, что слишком уж романтично Хэмптон Фэнчер ее написал. В ней все действительно красиво и чувственно... но вначале было решено упростить сцену, а потом при монтаже решили срезать обнаженку. Сцена уменьшилась раза в 2, а Ридли Скотт еще и снял ее так, что Декард в ней жесткий и властный. Он не подталкивает Рэйчел к новому для нее чувству и ощущению, а буквально затаскивает за волосы.
Почему важно обратить внимание на этот смещенный акцент? Поскольку Скотт рисовал Декарда репликантом, можно притянуть за уши идею, что наш Бегущий и сам не умеет правильно эмоционально реагировать на подобные ситуации. Поэтому и нет в его действиях тепла, мягкости. Он как в жизни брутален, так и в интимных моментах груб.
Чтобы уловить, какой сцена была изначально – придётся потренировать скорочтение (или дождаться конца недели, когда я сброшу ссылку на сценарий целиком).
Ещё одна сцена, не вошедшая в итоговый вариант. Это болезненная агония Холдена – бегущего по лезвию, которого подстрелили в самом начале.
В сценарии эта сцена нужна для противовеса Декарду. Она располагается после постельной сцены с репликантом Рэйчел. То есть Декард начал испытывать сочувствие к роботам, и тут нам показывают абсолютное отвращение. Холден называет репликантов заразой, концом мира.
В какой-то момент он даже кидает фразу: «Did you fuck her?»
Декард напрягся, а потом смекнул, что Холден совсем про другое.
https://youtu.be/QpLoDADYF5g
В сценарии эта сцена нужна для противовеса Декарду. Она располагается после постельной сцены с репликантом Рэйчел. То есть Декард начал испытывать сочувствие к роботам, и тут нам показывают абсолютное отвращение. Холден называет репликантов заразой, концом мира.
В какой-то момент он даже кидает фразу: «Did you fuck her?»
Декард напрягся, а потом смекнул, что Холден совсем про другое.
https://youtu.be/QpLoDADYF5g
YouTube
Blade Runner - Holden y Deckard en el hospital
Escena eliminada de Blade Runner. Subtitulada al español.
Кстати, Холден говорит слово «skinjob» (кожаный мешок,изделие из кожи).
В фильме это аналог слова «ниггер».
В фильме это аналог слова «ниггер».
Завтра ранним утром новая серия «Игры престолов»
Там обещают самую масштабную битву всего сериала (и даже замахиваются на уровень «Властелина колец»). Хотя даже до кучи интервью и анонсов можно было догадаться, что в третьей серии нас ждёт первая порция «престольного» эпика.
Потому что снял ее главный режиссёр по телеэпику – Мигель Сапочник. А ведь начинал с раскадровок для Дэнни Бойла:
https://blog.amediateka.ru/rezhisser-igry-prestolov/
#играпрестолов #gameofthrones
Там обещают самую масштабную битву всего сериала (и даже замахиваются на уровень «Властелина колец»). Хотя даже до кучи интервью и анонсов можно было догадаться, что в третьей серии нас ждёт первая порция «престольного» эпика.
Потому что снял ее главный режиссёр по телеэпику – Мигель Сапочник. А ведь начинал с раскадровок для Дэнни Бойла:
https://blog.amediateka.ru/rezhisser-igry-prestolov/
#играпрестолов #gameofthrones
Блог Амедиатеки: все о лучших сериалах планеты
Главный по эпику: Кто снимает самые масштабные эпизоды «Игры престолов»
Рассказываем про Мигеля Сапочника.
👍1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Смотревшие «Бегущего по лезвию» спорят между собой, на кой Рой Бэтти поймал Декарда, падающего с крыши.
Есть следующие теории: 1) инстинктивно, буквально машинально 2) потому что он больше человек, чем настоящий человек 3) чтобы он мог выговориться перед смертью и передать сообщение его создателям: «То, что они делают – неправильно».
В сценарии же этот момент достаточно прозрачен. Бэтти увидел, что Декард – такой же боец. Он не умолял спасти, а наоборот был готов умереть и до последнего дерзил. Вися на одной руке, Декард кричит: «Asshole!» После этого Бэтти его хватает и вытягивает, увидев в нем равного – «combat model of the highest order».
В финальной версии Форд не говорит Бэтти ни слова.
Кстати, как видите, в сценарии нет легендарной фразы: «All these moments will be lost in time, like tears in the rain». Это импровизация Рутгера Хауэра.
Есть следующие теории: 1) инстинктивно, буквально машинально 2) потому что он больше человек, чем настоящий человек 3) чтобы он мог выговориться перед смертью и передать сообщение его создателям: «То, что они делают – неправильно».
В сценарии же этот момент достаточно прозрачен. Бэтти увидел, что Декард – такой же боец. Он не умолял спасти, а наоборот был готов умереть и до последнего дерзил. Вися на одной руке, Декард кричит: «Asshole!» После этого Бэтти его хватает и вытягивает, увидев в нем равного – «combat model of the highest order».
В финальной версии Форд не говорит Бэтти ни слова.
Кстати, как видите, в сценарии нет легендарной фразы: «All these moments will be lost in time, like tears in the rain». Это импровизация Рутгера Хауэра.
Концовка в фильме позитивнее, чем в сценарии
В первой версии, вышедшей в прокат, все заканчивается тем, что жизнерадостные Декард и Рэйчел едут по дороге. Одни. Никого на горизонте. Вокруг безмятежность. Облака. Зелень.
Это полная противоположность мрачному индустриальному пейзажу в начале. В общем, продюсеры и студия сделали хэппи-энд.
Хэмптон Фэнчер предлагал добавить в этот хэппи-энд полицию и бегущих по лезвию, севших на хвост парочке. В этом варианте концовки был посыл, что ни Декарда, ни Рэйчел не оставят в покое. God help us all!
В версии Ридли Скотта, вышедшей десять лет спустя, повествование обрывается до горных видов. Райчел и Декард прощаются со зрителем на выходе из квартиры. Этот финал ближе к сценарному, потому что в нем сохраняется эффект погони. Но при этом финал Скотта мрачнее, потому что, по сути, мы даже не знаем, выбрались ли герои из города...
В первой версии, вышедшей в прокат, все заканчивается тем, что жизнерадостные Декард и Рэйчел едут по дороге. Одни. Никого на горизонте. Вокруг безмятежность. Облака. Зелень.
Это полная противоположность мрачному индустриальному пейзажу в начале. В общем, продюсеры и студия сделали хэппи-энд.
Хэмптон Фэнчер предлагал добавить в этот хэппи-энд полицию и бегущих по лезвию, севших на хвост парочке. В этом варианте концовки был посыл, что ни Декарда, ни Рэйчел не оставят в покое. God help us all!
В версии Ридли Скотта, вышедшей десять лет спустя, повествование обрывается до горных видов. Райчел и Декард прощаются со зрителем на выходе из квартиры. Этот финал ближе к сценарному, потому что в нем сохраняется эффект погони. Но при этом финал Скотта мрачнее, потому что, по сути, мы даже не знаем, выбрались ли герои из города...
Мда, новая серия #GameOfThrones прекрасна 78 минут из своих 80
Очень надеюсь, что Джордж Мартин допишет сагу и сделает все вообще наоборот. Эпично, красиво, просто запредельно. Я даже не знаю, будет ли что-то круче на телеэкране или нет... но кам он.
Чем ближе «Игра престолов» к миру большого кино, тем больше плохого она от этого мира заимствует. Штампы, пустой треп, сюжетные повороты на пустом месте.
Где то безжалостное шоу с витиеватыми сценарными линиями, по которому я так фанател? И даже в фэнтези нельзя завершать сюжетную арку персонажа настолько фантастичным образом и сиюминутным стечением обстоятельств.
Очень надеюсь, что Джордж Мартин допишет сагу и сделает все вообще наоборот. Эпично, красиво, просто запредельно. Я даже не знаю, будет ли что-то круче на телеэкране или нет... но кам он.
Чем ближе «Игра престолов» к миру большого кино, тем больше плохого она от этого мира заимствует. Штампы, пустой треп, сюжетные повороты на пустом месте.
Где то безжалостное шоу с витиеватыми сценарными линиями, по которому я так фанател? И даже в фэнтези нельзя завершать сюжетную арку персонажа настолько фантастичным образом и сиюминутным стечением обстоятельств.
С #BladeRunner закончили
Читал я его по двум причинам:
1) Посмотреть, как в сценарии обрисован мир далекого будущего
2) Ознакомиться с нестареющей классикой
Первая задача провалилась. Понял я это, когда несколько раз перечитал предложение о том, как Декард читает газету на улице... ГАЗЕТУ. Описание мира ограничивается летающими машинами, огромными зданиями и тестами на эмоциональный отклик у роботов. Все остальное так же, как у нас с вами.
Зато ознакомление с классикой получилось неожиданным. На бумаге «Бегущий по лезвию» еще более глубокий и многогранный, чем на экране. В сценарии больше символизма - в духе дождя, который заканчивается одновременно с тем, как из репликанта «уходит жизнь».
Вот эта реплика про уходящую жизнь вообще натолкнула меня на мысль, что у сценариста Хэмптона Фэнчера не было дилеммы, делать Декарда репликантом или нет. Потому что он делил персонажей на роботов и людей. У него все едины, просто одни делают хорошую работу, другие плохую. А общий посыл таков, что мы с вами сейчас - те же роботы, ведь многие из нас делают то, что им не нравится, машинально выполняя один и тот же алгоритм изо дня в день. Тогда смысл бояться технологий и прогресса, если мы с вами уже стали шестеренками в механизме?
Почитать сценарий можно тут. Может, вы разглядите в нем что-то еще: https://vk.com/doc4783316_500462774
Читал я его по двум причинам:
1) Посмотреть, как в сценарии обрисован мир далекого будущего
2) Ознакомиться с нестареющей классикой
Первая задача провалилась. Понял я это, когда несколько раз перечитал предложение о том, как Декард читает газету на улице... ГАЗЕТУ. Описание мира ограничивается летающими машинами, огромными зданиями и тестами на эмоциональный отклик у роботов. Все остальное так же, как у нас с вами.
Зато ознакомление с классикой получилось неожиданным. На бумаге «Бегущий по лезвию» еще более глубокий и многогранный, чем на экране. В сценарии больше символизма - в духе дождя, который заканчивается одновременно с тем, как из репликанта «уходит жизнь».
Вот эта реплика про уходящую жизнь вообще натолкнула меня на мысль, что у сценариста Хэмптона Фэнчера не было дилеммы, делать Декарда репликантом или нет. Потому что он делил персонажей на роботов и людей. У него все едины, просто одни делают хорошую работу, другие плохую. А общий посыл таков, что мы с вами сейчас - те же роботы, ведь многие из нас делают то, что им не нравится, машинально выполняя один и тот же алгоритм изо дня в день. Тогда смысл бояться технологий и прогресса, если мы с вами уже стали шестеренками в механизме?
Почитать сценарий можно тут. Может, вы разглядите в нем что-то еще: https://vk.com/doc4783316_500462774
👍2