День неслучайно начался с психологии маньяков и насильников

Пока Блумквист ищет маньяка, Саландер разбирается с насильником. У нее длинная экспозиция с полноценным сюжетом из трех актов: провоцирующее событие (инфаркт опекуна) - кризис (новый опекун – насильник) – усугубление ситуации (изнасилование, которого Лисбет не ожидала) – разрешение кризиса (на видео).

Через эту экспозицию нам показывают, насколько Лисбет зла на мужчин, и почему так быстро согласилась помочь Блумквисту. Она стриггерилась на фразу: «Помоги мне найти серийного убийц женщин».

Съемка этой сюжетной линии стала кошмаром для актера Йорика ван Вагенингена. Учитывая то, что Финчер делает десятки дублей одной сцены… не представляю, насколько это было стрессово. После сцены изнасилования ван Вагенинген не выходил весь оставшийся день из номера отеля.

Когда снимали сцену, Руни Мара сама ворочала здорового мужика. Из-за этого на теле остались синяки, которые видны в сцене с Саландер в душе после изнасилования.

Сегодня день рождения у Майкла Бэя!

По этому поводу держите видеоэссе про его визуальный стиль и “Bayhem”.

Заодно вспомним разбор шедевральной «Скалы»: https://t.iss.one/ireadscripts/328

Два главных героя «Девушки с татуировкой дракона» не пересекаются на экране до 76-й минуты фильма

В сценарии Лисбет Саландер и Микаэль Блумквист встречаются на 80-й странице, в книге – на 357-й.

Если смотреть на эти цифры в процентном соотношении, то 80 из 167 страниц – это 47% сценария. В книге события развивались еще неторопливее, и Микаэль познакомился с Лисбет, когда позади было уже 57% книги.

Завтра поговорим про пятиактную структуру «Девушки с татуировкой дракона», а в качестве предисловия предлагаю вот это классное видео. Там уже есть про 5 актов структуры и несколько цитат от Финчера и Зеллиана.

«Не время умирать» (2020) #PosterPorn

Про пять актов сценария сегодня не поговорим – заранее посты не заготовил, а времени писать сейчас нет.

Но вместо 2-3 постов про сценарий, предлагаю сразу 18 000 знаков про трилогию Дэвида Финчера, которой не случилось.
https://tjournal.ru/tv/144188-trilogiya-kotoroy-ne-sluchilos-istoriya-sozdaniya-i-provala-devushki-s-tatuirovkoy-drakona-devida-finchera

Сериал от сценариста «Девушки с татуировкой дракона» Стивена Зеллиана

Только тут он не только пишет, но и режиссирует.

Когда меня просят посоветовать сериал, я всегда вспоминаю два названия – «Однажды ночью» одно из них.

Он врезается в память всем – от музыки на титрах до классной актерской работы Джона Туртурро и Риза Ахмеда.

досмотрела The Night Of («Однажды ночью»), а надо было это сделать ещё четыре года назад, но в 2016-м я в сериалах-то не шарила и смотрела оверхайп типа престолов и ходячек; наивно думала, что раз закрыли после одного сезона, то наверное хрень, а ещё сдуру поверила каментам "ой, да там финал открытый, нафиг я вообще смотрел". как оказалось, это комы от людей, которым всё нужно разжевать да в рот положить, а иначе они ничего не поймут и смысла не увидят. всё там понятно и что нужно закрыто.

сериал шикарный. очень мрачная драма, тлен и безысходность. если вдруг пропустили, то вот тут в двух словах написано что к чему. а я теперь хочу ещё британский оригинал с Беном Уишоу посмотреть.

О пятиактной структуре

Стивен Зеллиан решил использовать парадигму, которая, как позже сказал Дэвид Финчер, похожа на структуру полицейской телевизионной драмы. Таким образом, «Девушка с татуировкой дракона» рассказывает историю в сериальном формате внутри оболочки полнометражного фильма (эх, жаль, что Финчер не начал работать с Netflix раньше).

На мой взгляд, это одновременно преимущество фильма и его недостаток. Он выделяется на общем фоне, но аудитория привыкла к трем актам повествования. На этот счет есть немало исследований, и недаром трехактники пропагандируются во многих сценарных учебниках. Это не значит, что Финчер и Зеллиан ошиблись, взяв пятиактную структуру – просто они потеряли часть аудитории, для которой фильм не предназначался и стал нудным на середине. Пять актов, скорее, стали проблемой для продюсеров Sony – они не смогли фильм правильно продвинуть, спозиционировать и довести до максимального количества зрителей.

Если объяснять вкратце, то пятиактная структура отличается от трехактной за счет дополнительных подсюжетов и экспозиции. В трех актах подсюжеты и экспозиция являются частью основной линии. В пяти актах они вполне могут быть самостоятельными единицами. В случае с «Девушкой с татуировкой дракона» таким самостоятельным подсюжетом является линия с опекуном Лисбет Саландер. По сути, вырежи насильника и возмездие над ним - основной сюжет ничего не потеряет, но Финчер и Зеллиан оставляют этот кусок экспозиции, чтобы мы лучше поняли героя, его мотивацию, сильные и слабые стороны.

К слову, Дэвид Финчер критиковал в интервью Marvel за эксплуатацию трехактной структуры и штамповку одинаковых фильмов. Но в процессе разбора я нашёл комикс, который тоже сделан по пятиактной структуре… правда, не у Marvel. Это «Темный рыцарь», где отдельный подсюжет у Харви Дента, а Джокер больше 40 минут ждёт, пока его натравят на Бэтмена. Там так же, как и в «Девушке с татуировкой дракона», основная сюжетная линия завершается почти за полчаса до конца фильма, а потом еще один акт посвящен линии, стартовавшей в начале фильма.

​​Пять актов и таймлайн фильма

У каждого акта есть протагонист, антагонист, провоцирующее событие, путь героя, кризис, кульминация и разрешение.

Акт 1 – Блумквист проигрывает суд, Фруде и Вангер под него копают, Блумквисту предлагают встретиться, Блумквист сбегает из «Миллениума» и от Эрики, Блумквист берется за расследование исчезновения Харриет.
Акт 2 – У Лисбет разбивают ноутбук, Лисбет идёт к опекуну за деньгами, опекун ее дважды насилует, Лисбет мстит.
Акт 3 – Блумквист приходит к Лисбет, «помоги мне найти убийц девушек», Лисбет и Блумквист находят новые факты, в Блумквиста стреляют.
Акт 4 – Расчлененная кошка перед дверью домика, запрос на доступ в архив Vanger Industries, разоблачение Мартина, кульминация в подвале у Мартина, смерть Мартина на заправке.
Акт 5 – Лисбет предлагает Блумквисту хакнуть Веннерстрема, Блумквист пишет статью, Лисбет занимает денег у Блумквиста и обворовывает Веннерстрема, Лисбет возвращает деньги.

В эссе Lesson From The Screenplay описывается примерно та же схема, но некоторые акты разделяются еще и по персонажам. Например, в акте 2 автор эссе называют персональных протагонистов и антагонистов для Лисбет и Блумквиста, и у каждого свое разрешение – для Блумквиста этим разрешением становится подсказка от дочери про католические цитаты.

Теперь самое интересное на таймлайне – как сюжетные линии сменяли друг друга, что выходило на первый план, а что отходило назад.

1 – проигранный суд.
2 – начало расследования дела Харриет.
3 – Лисбет просит денег у Бьюрмана.
4 – Блумквист на ужине у Мартина, он слышит, как в подвале кричит девушка, но еще не понимает этого.
5 – Блумквист приходит домой к Лисбет, они начинают работать вместе.
6 – Мартина разоблачают, он погибает, уходя от погони.
7 – Харриет возвращают домой.
8 – Веннерстрема оставляют без гроша и уничтожают его репутацию.
9 – Лисбет покупает Микаэлю подарок, но ожидание не сходится с реальностью.

При этом в книжке еще были линии Сесилии, с которой Блумквист спал; Аниты, которая помогла Харриет сбежать; «Миллениума» и Веннерстрема с разоблачением крота в редакции.

Личные отношения Блумквиста и Саландер Стиг Ларссон строил по-другому. В книге Лисбет реально учится общаться с Блумквистом и преодолевает свой страх перед мужчиной. Блумквист завоевывает ее уважение своим отношением к ней и тем, что несколько раз оказался умнее Лисбет. При всей своей агрессии она не так ультимативна, как в фильме. Финчер же сделал ее почти безупречной.

Линия расследования в фильме тоже шире. Лисбет и Блумквист подробнее обследуют остров, и Ларссон за счёт деталей делает портрет Мартина еще «психичнее». Например, кошку тот расчленял не у себя в камере пыток, а в фамильном склепе Вангеров, который находится прямо на острове. А дом с пыточной построен на месте, где когда-то стояла пасторская усадьба. Такая вот ирония.

Зеллиан эти линии срезал, так как хронометраж не резиновый. Возможно, будь «Девушка с татуировкой дракона» сериалом – мы бы увидели подробное расследование, как у Стига Ларссона.

Система персонажей «Девушки с татуировкой дракона»

У сценаристки Юлии Идлис есть классный метод описания системы персонажей фильма/сериала/игры. Она рисует стрелочки, обозначая каждого персонажа и его взаимодействие с другими участниками истории. Подробнее здесь – с примерами и объяснениями, Часть 1: https://t.iss.one/screenspiration/109 Часть 2: https://t.iss.one/screenspiration/112

Думал нарисовать такую же по «Девушке с татуировкой дракона», но кто-то уже сделал это за меня. Правда, не по всем персонажам, а только по основным «провокаторам» сюжета.

Еще для анализа сюжета есть полезное семейное древо Вангеров: https://findyourfamilytree.com/images/vanger/Vanger_Family.pdf

Сегодня Курту Кобейну могло исполниться 53 года

По этому поводу послушаем сегодня один легендарный трек в необычной версии

Nazis, Goddamn Nazis

На Amazon стартует сериал, который много раз упоминался в разных списках самых ожидаемых из выходящих в 2020

Еще один момент, за который люблю «Девушку с татуировкой дракона» – это развязка расследования исчезновения Харриет

Самое крутое, что Лисбет и Микаэль пришли к разгадке одновременно и порознь, используя свои методы и навыки. Это показывает нам равнозначность персонажей и то, что «супергероями» они становятся только в тандеме.

И конечно, развязка шикарно написана и снята – с отличной динамикой, нервом и последовательностью событий.

​​«Девушка с татуировкой дракона» как начало франшизы

Если вы читали мой материал на TJ про фильм, то знаете, что Sony обещали Дэвиду Финчеру трилогию для взрослой аудитории с рейтингом R, а сценарист Стивен Зеллиан написал вторую часть, которая так и не вышла (ему за это все равно заплатили семизначную сумму).

Зеллиан по всему сценарию разложил пасхалки, ведущие ко второй и третьей частям. Например, Лисбет рассказывает Микаэлю, что пыталась сжечь своего отца, и ей это удалось на 80% – в книге этого диалога нет. Мартин говорит Микаэлю, что до него в пыточном подвале была русская проститутка Ирина, до пропажи которой никому нет дела – вторая книга рассказывает в том числе о русских проститутках, пропадающих без вести.

У Стига Ларссона тоже есть отсылки, но еще дальше… аж на четвертую книгу. У него есть персонаж матери Саландер, которая не в себе и вечно путает Лисбет с сестрой Камиллой. Камилла в итоге станет антагонистом четвертой части.

На фото ниже персонажи, линии которых должны были продолжить в следующих фильмах. У Эрики Бергер (Робин Райт) и Кристера Мальма (Юэль Киннаман) экранного времени стало бы больше.

Больше сай-фаев веселых и разных!