Кому бы отдали Оскар за лучший фильм?
Anonymous Poll
3%
Ирландец
3%
Ford против Ferrari
12%
Джокер
1%
Маленькие женщины
21%
Однажды в... Голливуде
17%
1917
6%
Кролик Джоджо
29%
Паразиты
7%
Брачная история
Опрос организован по следам просмотра «1917», после которого я однозначно болею за «Паразитов»
Зачем читаем? 🔳◾️🔲
Еще в прошлом году хотел взять сценарий-экранизацию и сравнить, как язык литературы перекладывают на язык кино. Но для этого нужно было читать не только сценарий, но и книжку. А еще лучше перечитывать уже прочитанную книжку и пересматривать хорошо знакомый фильм.
Так выбор пал на «Девушку с татуировкой дракона». Я делал пометки и в сценарии, и в книге. О части сделанных пометок расскажу в этом разборе.
Еще в прошлом году хотел взять сценарий-экранизацию и сравнить, как язык литературы перекладывают на язык кино. Но для этого нужно было читать не только сценарий, но и книжку. А еще лучше перечитывать уже прочитанную книжку и пересматривать хорошо знакомый фильм.
Так выбор пал на «Девушку с татуировкой дракона». Я делал пометки и в сценарии, и в книге. О части сделанных пометок расскажу в этом разборе.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Самый короткий оупенинг на канале
Хронометраж укладывается в минуту, а информации меньше, чем в логлайне фильма. Из открывающей сцены мы узнаём, что есть некий старик, который регулярно получает посылки. Ему присылают гербарий в рамке… и он больше не может это выносить.
Ритуал этот давний, и о нем знает еще один старик. Посылка всегда ожидаема, потому что, когда мужчина берет телефонную трубку, он не здоровается и даже не спрашивает, кто ему звонит.
Диалог в книге так же лаконичен, но все же дает больше подробностей. Получатель гербария упоминает, что с каждым цветком работают специалисты. Далее Стиг Ларссон подробно описывает последний полученный цветок, упоминая, что родом он из австралийских бушей и горных районов. Там его называют Desert Snow. Выходит, даже в книжном сторителлинге работает постулат, что концовка произведения должна закладываться в его начале – в данном случае на третьей странице.
Зеллиан и Финчер никакую Австралию не упоминают, потому что концовка у них будет иная.
Хронометраж укладывается в минуту, а информации меньше, чем в логлайне фильма. Из открывающей сцены мы узнаём, что есть некий старик, который регулярно получает посылки. Ему присылают гербарий в рамке… и он больше не может это выносить.
Ритуал этот давний, и о нем знает еще один старик. Посылка всегда ожидаема, потому что, когда мужчина берет телефонную трубку, он не здоровается и даже не спрашивает, кто ему звонит.
Диалог в книге так же лаконичен, но все же дает больше подробностей. Получатель гербария упоминает, что с каждым цветком работают специалисты. Далее Стиг Ларссон подробно описывает последний полученный цветок, упоминая, что родом он из австралийских бушей и горных районов. Там его называют Desert Snow. Выходит, даже в книжном сторителлинге работает постулат, что концовка произведения должна закладываться в его начале – в данном случае на третьей странице.
Зеллиан и Финчер никакую Австралию не упоминают, потому что концовка у них будет иная.
Тим Милер и Дэвид Финчер познакомились в 2008 году, когда Финчер как продюсер начал работать с Blur Studios над проектом по комиксам из сай-фай журнала Heavy Metal – этот проект в итоге станет антологией “Love, Death & Robots”.
Тогда Тим Миллер спросил одного из своих друзей: «Насколько придирчив Дэвид?» Друг ответил: «Знаешь таких, кто ебёт за каждый пиксель? Так вот, Дэвид раскладывает каждый пиксель на RGB-компоненты и ебёт за каждый из них».
«Я все время боялся ему что-то отправлять, но в 99% случаев нам просто говорили продолжать», – говорит Тим Миллер.
Судя по всему, Миллер нравился Финчеру, иначе бы он не позвонил ему из Стокгольма с предложением сделать стартовые титры для «Девушки с татуировкой дракона»…
Тогда Тим Миллер спросил одного из своих друзей: «Насколько придирчив Дэвид?» Друг ответил: «Знаешь таких, кто ебёт за каждый пиксель? Так вот, Дэвид раскладывает каждый пиксель на RGB-компоненты и ебёт за каждый из них».
«Я все время боялся ему что-то отправлять, но в 99% случаев нам просто говорили продолжать», – говорит Тим Миллер.
Судя по всему, Миллер нравился Финчеру, иначе бы он не позвонил ему из Стокгольма с предложением сделать стартовые титры для «Девушки с татуировкой дракона»…
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Титры делали 12 недель.
На съемках в Стокгольме Дэвид Финчер слушал много Led Zeppelin. Когда ему попалась “The Immigrant Song”, он подумал, что трек подходит по длительности для титров – всего 2:25. Он тут же позвонил композитору Тренту Резнору (основатель Nine Inch Nails). Трент ответил: «Может круто получится. Дай прикинуть». Вернулся Резнор уже с готовым треком.
Получив трек, Финчер обратился к Тиму Миллеру. Тот поначалу опешил, ведь его Blur Studios никогда таким не занималась. В индустрии есть компании, которые зарабатывают титрами, но Финчер пришел к нему.
Миллер набросал идей. Например, клавиатуру, которую заливает цунами, или череп Лисбет Саландер, который тает и обнажает «кости» в виде частей компьютера. Финчер отобрал 25 образов, по которым Миллер нарисовал короткие сториборды.
В титрах используется нарратив из всех трех книжек. Можно увидеть образ отца Лисбет Саландер, которого она пытается сжечь.
Для титров использовались 3D-сканы лиц Дэниэла Крэйга и Руни Мары.
На съемках в Стокгольме Дэвид Финчер слушал много Led Zeppelin. Когда ему попалась “The Immigrant Song”, он подумал, что трек подходит по длительности для титров – всего 2:25. Он тут же позвонил композитору Тренту Резнору (основатель Nine Inch Nails). Трент ответил: «Может круто получится. Дай прикинуть». Вернулся Резнор уже с готовым треком.
Получив трек, Финчер обратился к Тиму Миллеру. Тот поначалу опешил, ведь его Blur Studios никогда таким не занималась. В индустрии есть компании, которые зарабатывают титрами, но Финчер пришел к нему.
Миллер набросал идей. Например, клавиатуру, которую заливает цунами, или череп Лисбет Саландер, который тает и обнажает «кости» в виде частей компьютера. Финчер отобрал 25 образов, по которым Миллер нарисовал короткие сториборды.
В титрах используется нарратив из всех трех книжек. Можно увидеть образ отца Лисбет Саландер, которого она пытается сжечь.
Для титров использовались 3D-сканы лиц Дэниэла Крэйга и Руни Мары.
Несколько сторибордов Тима Миллера для титров «Девушки с татуировкой дракона»
Вся информация про титры отсюда: https://www.artofthetitle.com/title/the-girl-with-the-dragon-tattoo/ (интервью с Дэвидом Финчером, Тимом Миллером и дизайнером Нилом Келлерхаусом).
Вся информация про титры отсюда: https://www.artofthetitle.com/title/the-girl-with-the-dragon-tattoo/ (интервью с Дэвидом Финчером, Тимом Миллером и дизайнером Нилом Келлерхаусом).
Sony и продюсер Скотт Рудин, выкупив права на экранизацию трилогии «Миллениум», хотели начать съемки как можно скорее, потому что по миру уже было продано 62 миллиона копий на разных языках, а три шведских фильма собрали в мировом прокате 215 миллионов долларов.
Вначале они подключили к работе сценариста Стивена Зеллиана и сказали ему, что снимать фильм будет Дэвид Финчер. Потом они сообщили Финчеру о том, что он снимает «Девушку с татуировкой дракона» ¯\_(ツ)_/¯
Цитата Финчера по теме:
«Я был шокирован размером произведения. В сюжете много побочных линий, на которые отвлекаются главные герои, но именно их личные отношения – это то, что тащит на себе сюжет. Мне было лишь интересно, какие 350 страниц Зеллиан сочтет лишними».
Финчеру сказали, что Зеллиан уже работает над сценарием, и режиссер решил сильно не лезть в его работу. Он лишь встретился с ним и обозначил акцент на отношениях Микаэля Блумквиста и Лисбет Саландер.
Вначале они подключили к работе сценариста Стивена Зеллиана и сказали ему, что снимать фильм будет Дэвид Финчер. Потом они сообщили Финчеру о том, что он снимает «Девушку с татуировкой дракона» ¯\_(ツ)_/¯
Цитата Финчера по теме:
«Я был шокирован размером произведения. В сюжете много побочных линий, на которые отвлекаются главные герои, но именно их личные отношения – это то, что тащит на себе сюжет. Мне было лишь интересно, какие 350 страниц Зеллиан сочтет лишними».
Финчеру сказали, что Зеллиан уже работает над сценарием, и режиссер решил сильно не лезть в его работу. Он лишь встретился с ним и обозначил акцент на отношениях Микаэля Блумквиста и Лисбет Саландер.