«Работа с М. Найт Шьямаланом над «Соснами» стала для нас хорошей тренировкой. Шьямалан был для нас наставником. Когда мы закончили работать над его сериалом, то сказали себе: «Ок, теперь мы знаем, как написать свое шоу». Мы написали «Очень странные дела», – рассказывал журналу Rolling Stone Росс Даффер.
 
Братья Даффер придумали 8-серийный сериал «Монток». Написали spec-сценарий и отправили его продюсерам, приложив сценарную библию.
 
Раньше сценарные библии создавались для длинных шоу, которые растягиваются на много сезонов. Авторские комнаты в таких сериалах постоянно менялись, и чтобы тон сохранялся, создавались гайдбуки для новичков в команде сценаристов. Там описывали герои, атмосфера, структура, рефренсы – в общем все, что должно помочь новому сценаристу быстро войти в курс дела. Но индустрия менялась, и продюсеры со сценаристами начали использовать библию сериала как способ продать идею.
 
Братья Даффер продавали свой сериал очень крутой презентацией на 23 страницы. Она была целиком стилизована под книги Стивена Кинга. Обложку скопировали у «Воспламеняющей взглядом», лишь поставив по центру свою фотографию. Каждую страничку стилизовали под зачитанную до дыр книжку Стивена Кинга. Внутри презентации кадры из фильмов, которыми сценаристы вдохновлялись.
 
Посмотрите библию по ссылке: https://drive.google.com/file/d/1-8r5McK_Ef6F-9eWkHz5OEm5ZJCuGWR_/view?usp=sharing
 
Даже если вы не знаете английского, полистайте – сделано красиво и с любовью к классике.
 
Что мне бросилось в глаза...
 
Структура: Весь сезон расписан в трехактную структуру. Акт 1 – эпизоды 1-3, акт 2 – эпизоды 4-6, акт 3 – эпизоды 7-8.
 
Характеристика главного героя: Уилл Байерс – мальчик с проблемами сексуальной идентичности и не попадает в расхожее понимание нормального парня того времени. В самом сценарии есть момент, когда мама Уилла жалуется полицейскому, мол, Уилла в школе дразнят «гомиком».
 
Франшизный потенциал: Дафферы и не думали качать сериал так, как в итоге его качают. Вместо этого они представляли схему в духе «Оно», когда первый сезон снят с детьми, второй уже с молодым актерами и так далее. Из восьмидесятых сценаристы хотели напрямую перескочить в 90-е.

Энн Хэтэуэй распутывает теории заговора в странах третьего мира. Бен Аффлек тоже замешан.

Трейлер нового полнометражного фильма Netflix - ждите на стриминге 21 февраля.

Зачем читаем?

Обычно этот вопрос я задаю сразу же после того, как публикую титульный лист сценария. В этот раз все иначе, потому что я прочитал пилот... и остался в недоумении.

Чем этот пилот удивил продюсеров? Абсолютно линейная вещь без изысков и «вау»-эффекта за все 65 страниц.

Прошу правильно понять – я не говорю, что сценарий «Очень странных дел» посредственен. Само собой, он хорош, просто не цепляет так, как это делали предыдущие пилоты, которые я разбирал.

Позже до меня дошло, что это первый из прочитанных мной пилотов, который написан для веб-платформы, а не для телеканала. «Остаться в живых», «Настоящий детектив» и «Мертвое озеро» писались для эфира – у всех их есть отчаянное желание завлечь зрителя и заманить его во вторую/третью серию. «Очень странные дела» от этого бремени избавлены. Это картина для запойного просмотра – все серии появляются в один день.

Когда я перечитал сценарную библию, а потом прошёлся по разным интервью Дафферов – впечатление только усилилось. Сценаристы написали 8-часовой полнометражный фильм, позволив себе лирические отступления и проработку персонажей до мельчайших подробностей.

Однажды на вопрос, как понять для чего подходит идея – для сериала или для полного метра, услышал вот такой ответ:
⁃ если история прежде всего про человека, это сериал.
⁃ если история строится прежде всего вокруг ситуации, это полный метр.

«Очень странные дела» строятся вокруг ситуации, и мы посмотрим, как Дафферы разгоняют свою многочасовую махину.

Оупенинг «Очень странных дел» – самый короткий из тех, что был на канале

Как уже говорил, считаю, что сериал строится вокруг ситуации. В первые 90 секунд нам эту ситуацию задают.

- секретная лаборатория
- внештатная ситуация
- агрессивный хищный монстр

Слово «хищный» не просто так написал. Начальная сцена будто списана с «Парка Юрского периода»:

- надвигается нечто неведомое, что пугает
- лифт открывается/закрывается так же долго, как заклинившие ворота
- человека утянули и сожрали
- монстра так и не показали

Dungeons and Dragons aka «Подземелье драконов»

«Очень странные дела» – это RPG, переложенная на киноформат.

Пересматривая серию, очень надеялся найти паттерн, согласно которому концовка заложена в начале повествования. Даже специально пересмотрел финал сезона, чтобы сравнить то, что говорят герои в начале, и происходящее с ними в конце. Поэтому я внимательно вслушивался в то, как парнишки играют в «Подземелье драконов» у Майка в подвале.

МАЙК
Тень на стене позади тебя становится все больше… она засасывает тебя в темноту… нечто уже почти пришло в этот мир…

Это не концовка – это тизер провоцирующего события, то есть исчезновения Уилла Байерса. Уезжая из дома Уилл говорит: «Демогоргон меня поймал». Через 4 минуты Демогоргон его и правда поймал.

Возвращаясь к теме RPG, история братьев Дафферов находит много точек коннекта со зрителем не только благодаря увлекательной теме и отсылкам к ностальгии, но и благодаря использованию игровой философии.

Смотрите, группа героев начинает играть в «таверне». Между ними распределены роли по скиллам. Один из них принимает на себя удар и попадает в беду. Дети не пускают в свою игру взрослых, а продолжают играть сами, и в конце концов к ним приходит маг – то бишь Одиннадцатая. По ходу игры они общаются по рациям, будто переговариваясь возле игровой доски. Рисуют карты. Разгадывают загадки и тому подобное.
Все это так знакомо тем, кто играл в настолки или видеоигры...

Кстати, есть даже тематический набор Dungeons and Dragons, стилизованный под «Очень странные дела». Цена вопроса – 13$

Первый контакт

Уилл сталкивается с демогоргоном по дороге домой. Снято и написано по канонам жанра, нагнетая обстановку, играя намеками и заставляя зрителя додумывать, как выглядит монстр.

У сцены очень крутая динамика – только посмотрите, как бежит сценарий под видеорядом. В конце с Уиллом происходит то, что ему во время игры в Dungeon & Dragons напророчил Майк – «Тень на стене позади тебя становится все больше… она засасывает тебя в темноту…»

Еще обратите внимание – «Монток» разворачивался в прибрежном городе, обновленная версия вместе со сменой названия ушла вглубь материка. Поэтому в сценарии Уилл бежит по пляжу, а только потом попадает в дом. Даже интересно, как Дафферы хотели дальше использовать океан в сюжете.

Психанул, что Mindhunter отложили на неопределённый срок – купил книжку. Буду изучать маньяков по пути на работу 🪓

Netflix пригласил в свой канал моих любимых англоязычных ютуберов – Lessons from the screenplay, чтобы те разобрали открывающую сцену «Брачной истории»

Must watch сегодняшнего утра

Нашёл Крэйгу Мэйзину материал для приквела «Чернобыля» – готов пойти к нему в сценарную комнату 📠
https://tjournal.ru/137798

Моей первой «работой», связанной с кино был сайт film.ru – писал туда обзоры иностранной прессы и новости.

Моим коллегой там был Артём Заяц @cinegeek, и вот он завёл telegram-канал, в котором будет рассказывать, как идет работа над его фильмом, публиковать свои киноведческие статьи прошлых лет и прочие рассуждения.

Киноведческие статьи – главная причина, почему я канал рекомендую. Артём о рекламе не просил и про пост не знает. Просто несколько статей я когда-то давно добавил себе в закладки и периодически к ним возвращаюсь. Рекомендуя канал Артёма, будто делюсь с вами закладками из своего браузера.

Subscribe and enjoy!

В сценарии оупенинг «Очень странных дел» был намного жёстче. Вся военная база была в крови, на полу лежали обезглавленные тела, а учёный, на которого напали, шёл к лифту с уже оторванной рукой.

Дафферы больше тяготели к жанру хоррора, но Netflix их перепрофилировал в пользу более широкой аудитории. В итоге хоррор остался только на уровне человеческих страхов:

- страх перед неизведанным
- страх остаться одному
- страх потерять ребёнка/друга

Учитывая сегодняшнюю популярность сериала, сделать происходящее на экране помягче было правильным решением.

Нарезка с прослушиваниями каста «Очень странных дел» и реакциями на свои же пробы

Universal работает над новой версией «Нечто»
https://bloody-disgusting.com/movie/3602436/universal-blumhouse-developing-new-version-thing-will-adapt-long-lost-original-novel/

Это расширенный ремейк, который будет поставлен по полноценному роману, а не по новелле «Who goes there?», как это делали раньше.

Что за роман? Название то же, а событий больше - говорят, есть предыстория и эпилог. До новеллы его сократили в угоду издателю, потому что в идее и коротком рассказе видели больше потенциала.

Необрубленную версию рукописи откопали совсем недавно и выбросили на Kickstarter с названием Frozen Hell (в прокат я бы с таким же названием пускал, чтобы не было невыгодных ассоциаций с классикой Карпентера, но Universal, конечно, сделает иначе).

Краудфандингом быстро собрали деньги на издание, а продюсеры, увидев интерес, выкупили права на экранизацию.

Но я бы лучше посмотрел сиквел на базе русских. Патриотично? 🇷🇺

Немного про структуру пилота Stranger Things
 
Перед нами эпизод с пятью актами. В каждом акте сделан акцент на один из компонентов. Он начинается с одной сюжетной линии и заканчивается тизером другой. Например, первый акт заканчивается исчезновением Уилла, второй стартует с представления шерифа Хоппера, который идёт в офис и встречает маму Уилла. Второй акт заканчивается словами «Одиннадцатая знает. Найдите ее», чтобы третий акт мог начаться с девочки, которая бродит по лесу… и так далее.
 
Всего в пилоте выделяется четыре линии, которые складываются в общую картину и систему персонажей:
 
1 Линия мальчишек (Уилл, Майк, Дастин, Лукас)
2 Линия полиции (Хоппер, Джойс)
3 Линия конспирологии (Одиннадцатая, военные с секретной базы)
4 Линия подростков (Нэнси, Стив, сожранная Демогоргоном Барбара)