YouTube запустил документальный сериал про искусственный интеллект: https://youtu.be/UwsrzCVZAb8

Я вчера написал статью про искусственный интеллект: https://tjournal.ru/131933 (не так масштабно и без Роберта Дауни-младшего, но тоже познавательно)

Сегодня начнём разбор...

Сценарий на изучении — «Один дома»

108 страниц, продолжительность фильма 103 минуты
Автор сценария: Джон Хьюз

Зачем читаем? 🏠

Выбирал сценарий с конкретной целью создания новогоднего настроения. Вначале хотел взять «Крепкий орешек», потому что лично для меня это главное рождественское кино, и в прошлом году я злился, когда по телеку не показывали Die Hard с 30 декабря по 3 января… но решил выбрать более консервативный вариант – Home Alone.

Уже в процессе разбора поймал себя на мысли, что это довольно нетипичный по современным меркам сценарий – расскажу почему.

Еще расскажу, какие сцены изменились или пропали.

Закончим разбор уже 30 декабря, аккурат к Новому году 🍾

Есть новый рекорд по продолжительности оупенинга!

Нетипичным сценарий «Одного дома» становится с первых же минут. Это самый долгий оупенинг, который я только видел. В эти 11 минут на нас вываливают просто тонны информации: десяток героев (преимущественно детей), проводят экскурсию по дому и мельком показывают жилой район, представляют протагониста и антагониста, тизерят ограбления в домах, вводят подсюжет с кровожадным соседом, создают кучу мелких отсылок к будущим событиям, рассказывают, что герои едут в Париж, демонстрируют весь хаос вокруг и много раз говорят, что Кевин – беспомощный малый.

Еще у фильма нет яркого провоцирующего события. Можно считать драку с Баззом на 8:25 действием, без которого сюжет не закрутился бы. Или момент, когда Кейт отводит Кевина наверх в наказание.

А возможно провоцирующее событие и вовсе за пределами этих одиннадцати минут, когда дерево падает на линии электропередач, отключая будильник и устраивая в доме еще больший хаос.

Напрашивается каламбур, что тизер огонь

Тизер и правда не плох. Наличие Хабенского - это плюс, состав сценаристов внушает оптимизм.

Когда смотришь на состав исполнителей в титрах «Один дома», понимаешь, что фильм просто не мог не получиться.

Джон Хьюз в конце 80-х, начале 90-х был топовым комедийным автором.

Он привлек режиссера Криса Коламбуса, который позже рассказывал, что Хьюз сильно переживал за сюжет. Боялся, что люди не поверят, как так мать может забыть дома своего ребенка. «Джон заполнил все возможные логические дыры, поэтому аудитория и купилась», – вспоминает Коламбус.

Легендарный Джон Уильямс писал саундтрек. Ни Коламбус, ни Хьюз не ожидали, что композитор согласится, но тот посмотрел фильм. Увиденное ему сильно понравилось, и он ответил согласием.

К слову, Коламбус и Уильямс позже вместе поработают над первыми частями франшизы «Гарри Поттер». Не знаю, как вам, а мне начало «Один дома» до перемещения действа внутрь дома сильно напоминает начало Гарри Поттера. Эта музыка, плавное движение камеры по улице…

Тут мем из второй части «Один дома» актуализировали на фоне недавних событий

Считается, что указывать в сценарии, как снимать режиссеру и оператору – дурной тон. Я это читал сразу в нескольких книгах. Но из тех сценариев, что я разбирал на канале, в двух было подробно расписано, когда работать крупным планом, на что делать акцент, когда переключаться с общего на крупный, и что показывать от первого лица.

Первым был разбор LOST, где Джей Джей Абрамс настолько подробно описывал, как снимать происходящее, что даже ввел два вида крупных планов – CLOSE UP и EXTREME CLOSE UP.

Второй – «Один дома». Здесь расписаны не только крупные и общие планы, но и даже звуковые эффекты. Например, мать отправляет Кевина на третий этаж, и в сценарии следом указано: «Где-то вдалеке звучит зловещий УДАР В КОЛОКОЛ».

Не знаю, посчитал ли Коламбус оскорбительными указаниями, как и что снимать, но читается это абсолютно органично. Иными словами, я не представляю, как можно написать комедию положений, не описывая подробно те самые «положения».

Комедийных сценариев читал мало. Возможно, описывать шутки вплоть до операторских приемов – особенность жанра. В любом случае, объяснять в сценарии операторские приемы – это не табу, если все читается уместно, помогает продать сценарий и реально помогает понять режиссеру/оператору, как сцена должна работать.

Комментарии к посту от автора канала @dreamonspec, он куда начитаннее и насмотреннее меня, поэтому please read this:

«”Джей Джей Абрамс ... даже ввел два вида крупных планов – CLOSE UP и EXTREME CLOSE UP”.

Он не то, чтобы ввел. На момент написания пилота он знал, что будет его режиссером (подробно рассказывает об этом на TED Talks), по факту сразу работал над литературно-режиссерским сценарием. Что до крупностей, то это не его изобретение, а 9-ступенчатая американская градация крупностей.

- ECU, это деталь;
- CU, это портретная крупность по узел галстука;
- Между ними есть еще одна крупность - BCU (лицо не целиком, режется либо по лбу, либо по рту).

"Здесь расписаны даже звуковые эффекты. Например: «Где-то вдалеке звучит зловещий УДАР В КОЛОКОЛ». "

Тоже абсолютно рядовая практика, особенно, где звук работает на усиление истории. Это всегда закладывается сценаристом в драфт».