31 января 1865 года Дмитрий Иванович Менделеев защитил докторскую «О соединении спирта с водою». Но в нашем канале День русской водки отпразднуем позже, когда расскажем о СЛВЗ — ликёро-водочном заводе в Сыктывкаре. Промышленную же тему сегодня продолжим.

Наш новый герой — ШААЗ: Шадринский автоагрегатный завод. Ещё в 2012 году площади его литейного производства переоборудовали в цех по модернизации железнодорожной техники. А в 2016 году прозвучали две задачи от заказчика — той же УГМК: а/ показать, как это работает, б/ уложиться в пять минут. Удалось и то, и другое. Дополнительную популярность этот ролик приобрёл из-за мемной аудиодорожки. Из комментариев: «Да, поставить на бэкграунд: «Я к мамочке родной с последним приветом...» — это было сильно!»

https://youtu.be/4PxyjZ-xVho?si=zYkg0BQsKsmWXF7x

Сегодня 1 февраля. Время снова обратиться к истории нашей страны. В этот день в 1930 году Совет народных комиссаров СССР и ЦИК СССР издали знаменитое постановление «О мероприятиях по укреплению социалистического переустройства сельского хозяйства в районах сплошной коллективизации и по борьбе с кулачеством».

Это управленческое решение сразу отразилось на судьбах миллионов советских крестьян. Среди них была и семья моего отца, Александра Сидельникова. Вероятно, эта личная история привела Александра Васильевича к созданию документального фильма «Преображение». В основу картины, снятой на «Леннаучфильме» в 1988 году, легла история раскрестьянивания — изменения уклада дореволюционной деревни и фактического уничтожения многих деревень.

В качестве трейлера я выбрал начальный эпизод с рассказом Нины Ивановны Крюковой — жительницы посёлка Тринадцатый Квартал в Бабушкинском районе Вологодской области.

Ссылка на фильм и подробности этого кинопроекта — в следующей публикации 👇

Отец родился в Новгородской области. Однако род Сидельниковых происходит из крестьян Тамбовской губернии. В 1928 году семью его прадеда, Дмитрия Васильевича Сидельникова, посчитали зажиточной, и она была лишена избирательных прав. А в 1930-м семью раскулачили и выселили из Центрально-Черноземной области в Северный край.

В справке Отдела по спецпереселенцам ГУЛАГа ОГПУ говорится, что в 1930-1931 годах на Русский Север — в Архангельскую область, Карелию и северные районы Вологодской области — были отправлены почти 800 тысяч репрессированных крестьян. Трудоспособных мужчин направляли на лесозаготовки и строительные работы, а женщин, стариков и детей размещали в пересыльных тюрьмах — бывших монастырях и церквях, а также во временных бараках, построенных вдоль линий железных дорог. Среди сотен тысяч спецпереселенцев находились и прадед — Дмитрий Васильевич, и дед — Алексей Дмитриевич с бабушкой Александрой Семеновной, вместе с маленькими детьми. И вроде бы двое из детей умерли, а двоих увезла тётка. И вроде бы поселены они были где-то в Тотемском районе, возможно— в Спасо-Суморином монастыре... В конце 1980-х сведения, которыми располагал отец о своих предках, были отрывочными и неточными. Через работу над этим фильмом он, наверное, пробовал разобраться и в истории собственной семьи. Может быть,именно поэтому на этапах от первого замысла до завершения монтажа название фильма неоднократно менялось — «На Русском Севере», «Эшафот», «Год Великого перелома» и, наконец, «Преображение».

В «Преображении» Александр Сидельников сделал попытку вернуться к идеям той части советской экономической школы, что увязывала развитие аграрного сектора СССР с работами крупных учёных 1920-х годов — Николая Кондратьева и Александра Чаянова, выступавших за внедрение системы сельских кооперативов вместо создания крупных коллективных хозяйств. Но их позиции подверглись резкой критике партийного руководства, а предложенную концепцию сельскохозяйственного развития страны назвали «манифестом кулацкой партии». После знаменитого выступления Иосифа Сталина на конференции аграрников-марксистов термины «чаяновщина» и «кондратьевщина» стали символами вредительства. Оба экономиста были арестованы по делу так называемой «Трудовой крестьянской партии» и впоследствии расстреляны.

Отвергнув опору на крестьянскую кооперацию, советское руководство в период с 1928 по 1937 год жёсткими, а иногда и карательными мерами провело объединение единоличных крестьянских хозяйств в коллективные — колхозы и совхозы. Этот принудительный социальный эксперимент вызвал почти повсеместный дефицит продуктов, общий упадок аграрного производства, а во многих районах СССР — многолетний голод с эпидемиями смертельных болезней и вооруженными восстаниями против насильственной политики. Среди последствий коллективизации выделяют также депортацию более двух миллионов крестьян и смерть ещё нескольких миллионов из-за голода, эпидемий и репрессий.

Фильм снимался в Вологодской области. Его главными героями стали жители деревень Харовского, Тарногского и Тотемского районов, а также таёжного поселка спецпереселенцев Тринадцатый Квартал, что расположен в Бабушкинском районе, на реке Леденьге.

Справочно: спецпереселенцами называли особую категорию репрессированных, которые были выселены из мест проживания в отдалённые районы СССР без приговора суда. В основном, это были пострадавшие при насильственной коллективизации (раскулаченные крестьяне), а также бывшие дворяне, духовенство и этнические меньшинства с присоединяемых территорий страны. В Тринадцатый Квартал спецпереселенцы привезены были из Белоруссии и Украины. Этот посёлок и стал центральной съемочной площадкой «Преображения».

https://youtu.be/20fgqLapmeA

После экспресс-тура в промышленную и крестьянскую Россию отправимся отдыхать на юг. Район интереса — Кавказ и его ЧПК. В 2016 году в студию обратились ребята из «Интерроса» с предложением сделать видеоролики под несколько разных задач. Сегодня смотрим три из них.

Вот минутный графический ролик к презентации программы устойчивого развития курорта Роза Хутор. Он открывал большую конференцию по туризму в одном из горных отелей Розы. Краткая визитка пришлась по вкусу, задав и тональность, и темп отраслевой дискуссии.

Съёмочной разминкой для нашей команды стал минутный проморолик горно-театрального шоу. Спектакль «Кавказские пленники» в парке «Лайзо» на Роза Плато шёл всего два месяца. Рассказывают, что под громкие аплодисменты.

Третий горно-черноморский ролик для «Интерроса» превратился в настоящий короткометражный фильм. В главных ролях — ценное наследство Олимпийских игр в Сочи: курорт Роза Хутор и международный Олимпийский университет.

Заказчики одобрили визуальный приём «переходы между сезонами», поэтому монтаж интервальных съёмок и графики приобрел нарядный летне-зимний окрас и динамику. Почти семь минут в горах, на море и за партами с симпатичными студентками (спойлер).

https://youtu.be/zjZYnr76IUc?si=YG8cu4GN-2fNseSY

Сегодня 75 лет исполнилось бы Ивану Фролову — учёному-географу, одному из директоров ГНЦ РФ ААНИИ, более известного как институт Арктики и Антарктики. К сожалению, в 2020 году Иван Евгеньевич из жизни ушёл. Но вспоминаем мы его всегда живым и очень весёлым, добродушным русским человеком. Каким он действительно был и остаётся в нашей памяти. И вот первое воспоминание на сегодня.

Однажды поздравляя Ивана Евгеньевича с юбилеем (в 2009 году ему исполнилось 60 лет), мы сложили про директора-полярника небольшое сказание. Из него становится ясно, как наш герой попал на полюса Земли. А сказительницей тогда выступила Людмила Иванищенко — мастер художественного слова, хорошо известная в нашей стране по народным сказкам, былинам, песням и аудиокнигам. Помните то самое «Не любо — не слушай»?

Посмотрим и послушаем фрагмент юбилейного ролика, а позже расскажем и про другие совместные проекты.

Знакомство с Фроловым ☝️ привело нас в Арктику. Открыло многие двери в довольно закрытом полярном мире, подарило немало ярких событий и героев. Вместе с Иваном Евгеньевичем мы работали над проектом «Время полярных стран», сделали шаги по переводу узко-научной информации на язык кино и инфографики, поискали стиль для оформлении работы учёных. Например, в 2015 году, к 95-летию ААНИИ, появился презентационный ролик об институте и сайт-визитка, запущенные в Сеть в День полярника.
https://youtu.be/mXOFdKKMAPk?si=m0S7xqh1H9rRrrpZ

Презентационная страница ААНИИ https://present.aari.ru/

Всё уже было и всё еще будет.
К 2028 году намечено построить научно-исследовательское судно «Иван Фролов». Оно придет на смену судну «Академик Фёдоров».

Этот промышленный район на севере Сибири хорошо заметен с околоземной орбиты с начала 1980-х годов. Сопоставляя спутниковые снимки из этой части Арктики с данными наземных сетей наблюдений, метеорологи неоднократно регистрировали следы характерных выбросов в атмосфере за тысячи километров от полуострова Таймыр. В указанном районе уже много лет идёт активная переработка руды с получением цветных и драгоценных металлов. Расположенный здесь горно-металлургический комбинат добывает и перерабатывает так называемые «сульфидные» руды, которые представляют собой соединения серы с железом и цветными металлами. Поэтому выпуск меди, никеля и металлов платиновой группы сопровождается выбросом в атмосферу больших объемов диоксида серы. Уровень загрязнения воздуха в окрестностях трёх металлургических заводов на протяжении десятилетий определяется как «очень высокий». Дымный факел местного индустриального центра — Норильска — состоит из многих вредных веществ. Но весовая доля главного промышленного загрязнителя — диоксида серы — в общем объеме выбросов составляет более 90%.

Так начинается наша заявка на документальный фильм о Серной программе 2.0. Над этим производственно-экологическим проектом уже несколько лет работает компания «Норникель». Для понимания масштаба проблемы: весовая доля промышленных загрязнителей Норильска составляет больше 60% от общего объёма выбросов всех 12-ти городов, участвующих в федеральном проекте «Чистый воздух» нацпроекта «Экология».

Первый этап Серной программы завершён 25 октября 2023 года. На крупнейшем российском предприятии цветной металлургии — Надеждинском металлургическом заводе — спроектирован, построен и пущен в работу ещё один огромный завод. Его цеха утилизируют печные газы, содержащие диоксид серы, и перерабатывают токсичные выбросы в нейтральный продукт — гипс. Эта технологическая схема одновременно и проста, и непроста. В ролике о Серной программе выдали базу за 3 минуты 13 секунд. ТЗ Заказчика тоже звучало кратко: «Главное — информативность».

https://youtu.be/lf8IOk6TTIU

Немного внутренней кухни. Один из эпизодов «Серной программы» — реконфигурацию производственной цепочки «Норникеля» — нам помогли сделать коллеги из Praxis Group. Креативный директор «Праксиса» Женя Прист рассказывает: «Ваня поделился просто какой-то тьмой многолетних наработок по «Норникелю». Помог разобраться в дивизионах и производственной цепочке, а ещё привёз гигабайты референсов, чтобы определиться с общим луком. Изначально у Installtechno было видение, что каждый объект показывается в виде упрощённой фигурки — эдакой 3D-иконки. Но в результате обсуждений пришли к выводу, что всё же лучше каждый объект цепочки делать аутентичным, то есть, похожим на то, как он выглядит в реальной жизни. В целом результата достигли относительно быстро. После чего решили попробовать сделать пролёт не несколькими кадрами, а, если говорить киношными терминами, «снять одним дублем». В результате потеряли некоторые довольно «вкусные» крупные планы, но взамен сильно выиграли в динамике и эффектности».

В 1977 году на экраны вышел советско-болгарский художественный фильм режиссёра Николы Корабова «Юлия Вревская». В нём драматическую судьбу баронессы, фрейлины, героини русско-турецкой войны раскрывали Людмила Савельева, Юрий Яковлев, Владислав Дворжецкий, Алексей Петренко, Ролан Быков. В 1988 году документальный десятиминутный фильм «Воспоминание о Юлии Вревской» в таком же русско-болгарском формате сняла режиссёр «Леннаучфильма» Валентина Гуркаленко. Что за судьба выпала на долю красавицы-баронессы?

Юлия, в девичестве Варпаховская, родилась в Полтавской губернии, отучилась в Одесском институте благородных девиц, в 16 лет вышла замуж за героя Кавказской войны генерал-лейтенанта Ипполита Вревского. Их совместная жизнь продолжалась около года: Вревский был тяжело ранен в бою, и через несколько дней скончался. Оставшись вдовой в семнадцать лет, Юлия переехала в Петербург, где была приглашена ко двору и получила место фрейлины. За десять лет придворной жизни (1860—1870) Вревская побывала с императрицей Марией Александровной во Франции, Италии, Сирии, в Африке, Палестине, Иерусалиме. Среди её друзей были писатели Григорович, Тургенев и Соллогуб, поэт Полонский, художники Верещагин и Айвазовский. С началом русско-турецкой войны в 1877 году Вревская решила ехать в действующую армию. На деньги, вырученные от продажи своего орловского имения, она снарядила санитарный отряд из 22 врачей и медсестёр, и ушла на фронт рядовой сестрой милосердия. В госпиталях городов Яссы (Румыния) и Бяла (Болгария) она выполняла самую тяжёлую и грязную работу. «Война вблизи ужасна! Сколько горя, сколько вдов и сирот», — написала она в одном из писем на родину. Работая в прифронтовом перевязочном пункте в деревне Обретеник, Юлия заболела тяжёлой формой сыпного тифа, и за день до своего сорокалетия умерла. Близкий друг Вревской, Иван Сергеевич Тургенев, посвятил баронессе одно из своих знаменитых стихотворений в прозе:

На грязи, на вонючей сырой соломе, под навесом ветхого сарая, на скорую руку превращенного в походный военный гошпиталь, в разоренной болгарской деревушке — с лишком две недели умирала она от тифа. Она была в беспамятстве — и ни один врач даже не взглянул на неё; больные солдаты, за которыми она ухаживала, пока ещё могла держаться на ногах, поочередно поднимались с своих зараженных логовищ, чтобы поднести к её запёкшимся губам несколько капель воды в черепке разбитого горшка. Она была молода, красива; высший свет её знал; об ней осведомлялись даже сановники. Дамы ей завидовали, мужчины за ней волочились… Два-три человека тайно и глубоко любили её. Жизнь ей улыбалась; но бывают улыбки хуже слёз. Нежное, кроткое сердце… И такая сила, такая жажда жертвы! Помогать нуждающимся в помощи… Она не ведала другого счастия… Не ведала — и не изведала. Всякое другое счастье прошло мимо. Но она с этим давно помирилась — и вся, пылая огнём неугасимой веры, отдалась на служение ближним. Какие заветные клады схоронила она там, в глубине души, в самом её тайнике, никто не знал никогда — а теперь, конечно, не узнает. Да и к чему? Жертва принесена… Дело сделано. Но горестно думать, что никто не сказал спасибо даже её трупу — хоть она сама и стыдилась, и чуждалась всякого спасибо. Пусть же не оскорбится её милая тень этим поздним цветком, который я осмеливаюсь возложить на её могилу!

Её похоронили у ограды местной церкви в Бяле. На прощании были только раненые, которых она лечила. Болгарский поэт Илия Ганчев написал в память о благородной сестре милосердия:

Что такое титулы и званья
По сравнению с душой большою?
Ты хотела свободы братьям,
Ты хотела болгарам счастья…
Ты умерла вдали от русских рек,
Чтоб стать легендой гордой через годы.
А за окном кружил последний снег,
Чтоб напоить собой весну свободы…

Сегодня, 6-го февраля — день рождения Юлии Петровны Вревской (1838 год).

https://youtu.be/QZf2MjQx0Bc?si=ok-DMYCHVi8S6MJG

7 февраля 1897 года родился Александр Чижевский. Учёный-биофизик, один из «авторов» космического естествознания.

Поклонники называют его русским Леонардо да Винчи, противники — солнцепоклонником. Ещё учась в гимназии, Чижевский предположил, что на психику землян значительно влияет солнечная активность. Эту идею он пришёл обсудить со своим соседом — Константином Циолковским — и получил напутствие изучить всю доступную статистику солнечной активности. Спустя годы Чижевский сделал выводы: глобальные социальные и биологические процессы на Земле усиливаются под влиянием солнечной энергии.

В начале 1940-х оппоненты обратили внимание руководства ВКП(б) на явную крамолу в идеях ученого. Получалось, что Великая Октябрьская социалистическая революция наступила из-за усиления солнечной активности, а не потому, что такова была историческая закономерность смены формаций. Так физик, астроном и зоопсихолог Александр Чижевский стал врагом народа. Но в наше время его предположения подтверждаются.

В 2012 году судьба Чижевского стала основой документального фильма «Истина проста», автор сценария и режиссер Валентина Гуркаленко, к/с «Леннаучфильм». По ссылке 👇

В смятеньи мы, а истина — ясна,
Проста, прекрасна, как лазури неба:
Что нужно человеку? Тишина,
Любовь, сочувствие и корка хлеба.

Александр Чижевский, 1943 год.

https://smotrim.ru/video/799954

Он родился в Сибири, последним из 17 детей. Отец ослеп. Семью содержала мать, управлявшая стекольным заводом своего брата. Сначала умер отец. Затем сгорел завод. Следом умерла и мать. В школе — с двойки на тройку. На «районе» хулиганил не хуже сверстников. К старости вспоминал: «Ломит всё тело так, как после нашей школьной драки на Тобольском мосту». На приёмных экзаменах в университет несколько раз завалил химию. По итогу 73 лет жизни — один из самых известных русских учёных в мире: химик, физик, экономист, педагог, агротехник, воздухоплаватель, мореход, натуралист, инициатор создания Русского химического общества, доктор Санкт-Петербургского, Эдинбургского, Геттингенского, Оксфордского, Кембриджского университетов, почетный член 70 Академий наук и научных обществ мира, директор Главной палаты мер и весов, общественный деятель. С этим героем близко познакомился наш худрук — Валентина Гуркаленко, когда в 1981 году Министерство просвещения СССР заказало студии «Леннаучфильм» новую картину для школ: «Жизнь и научная деятельность Д.И. Менделеева». Фильм этот стал сплошным открытием — и для режиссёра, и для зрителей. Сегодня, в день рождения учёного, Валентина Ивановна вспоминает:

Когда мы собрали и озвучили фильм, наш народ студийный — монтажёры, редакция — смотрел его, глазам своим не веря. И поскольку картина делалась по заказу Минпросвещения, её полагалось сдавать экспертному совету — почтенная публика из чиновников должна была посмотреть и оценить кино с точки зрения образовательных методик и так далее. Во главе совета стоял тогда Лев Палыч Прессман. Матёрый, грозный. Как говорили, министерство держал в кулаке. Когда эксперты посмотрели фильм, воцарилась тишина, нарушенная побагровевшим Львом Палычем: «Это полное безобразие!» Суть его крика состояла в том, что это, конечно, никакая не царская Россия, никакой не Менделеев — это предвоенный Советский Союз, а режиссёр занимается очковтирательством. Вот нефтяное дело: должны быть деревянные вышки и ослики с бурдюками, в которых перевозили нефть. А мы в кинокартине видим лес металлических вышек, нефтеналивные танкеры, железную дорогу, по которой эти цистерны отвозились к местам потребления! То же самое и про Донбасс: откуда там Луганский паровозостроительный металлургический завод с огромными доменными печами? Ну, вот всё это — «предвоенный Советский Союз», а режиссёр — фальсификатор истории. В конце концов Лев Палыч докричался до того, что выскочил из аудитории, оставив экспертный совет и меня — им на растерзание. Но почтенные учёные были настолько потрясены увиденным, что приняли фильм без замечаний, и он довольно широко показывался в школах. Школьников с их учителями-географами и историками содержание тогда тоже поражало, они писали отзывы и письма нам на студию. Это было потрясающее научно-художественное открытие России, о которой мы в те годы просто не подозревали. Вот такими оказались для нас Менделеев, его жизнь и широчайший научный кругозор.

https://youtu.be/c48m84qc2Jc?si=WSYgmqLDAUSv325D

Одна из моих университетских курсовых работ называлась «БАМ: путь в 21 век» и была написана за 13 лет до начала реконструкции Восточного полигона. Для иллюстрации тезисов я тогда искал картографическую проекцию, в которой территория нашей страны не выглядела бы распластанной и аморфной, как в большинстве атласов. И нашёл.

Авторство этого оригинального взгляда на пространство принадлежало Дмитрию Ивановичу Менделееву. Диапазон его научных интересов, как оказалось, включал и картографию. Причиной послужила обработка итогов всероссийской переписи населения 1897 года. В изданной по итогам этого анализа книге «К познанию России» Менделеев довольно смело высказывал собственные выводы-прогнозы и выдвинул свою географическую интерпретацию происходящего в России. Книга эта не случайно выдержала семь изданий за семь лет (в 1906-1912 годах):
значительная часть информации впоследствии легла в основу планов развития ТПК — территориально-промышленных комплексов при индустриализации СССР, а другая часть и сто двадцать лет спустя звучит современно. Рекомендую к прочтению.

Сам Менделеев делил свой труд на три части: анализ данных переписи населения, определение географических центров страны (по поверхности и населенности), а также авторский вариант карты России с новым предложением её районирования на края и земли. Вот эту карту и «завернул» Дмитрий Иванович так, что по одной картинке становится очевидным, где у страны фундамент (юг и запад), а куда ей предстоит постепенно развиваться (на север и восток), смещая центр экономического роста из Европейской части страны к Тихому океану — «мировой арене будущего». Ссылки в тексте — на подробности рассказа и саму книгу. Карта в «проекции Менделеева» для привлечения внимания 👇

Слева — Российская Империя времён работы Менделеева (1904 год), справа — Российская Федерация времён работы над курсовой (2000 год).

Ещё в одну книгу из серии #mustread Менделеев записал свои «Заветные мысли». Многие формулировки стали крылатыми и постоянно цитируемыми.

✅ Сжигать нефть — всё равно, что топить печь ассигнациями.

✅ Центр понимания всей современной промышленности должно искать в сознательном пользовании превращениями вещества.

✅ Россия, взятая в целом, думается мне, доросла до требования свободы, но не иной как соединенной с трудом и выполнением долга. Виды и формы свободы узаконить легко прямыми статьями, а надо еще немало поработать мозгами в Государственной думе, чтобы законами поощрить труд и вызвать порывы долга перед Родиной.

Ну а самой популярной и актуальной из века в век, стала следующая мысль учёного:

✅ Нам особенно нужны хорошо образованные люди, близко знающие русскую природу, всю нашу действительность, для того, чтобы мы могли сделать самостоятельные, а не подражательные шаги в деле развития своей страны.

Карлсон улетел. А мы вспомним вот о чём.

После победы нашей олимпийской заявки в Гватемале (июль 2007 года), один из авторов идеи проведения зимней Олимпиады в Сочи Владимир Потанин произнес: «Главное теперь – не обделаться!» В итоге XXII-е «жаркие, зимние, твои» по 15-ти олимпийским дисциплинам принимал его горнолыжный курорт Роза Хутор, а в качестве одного из обязательных пунктов исполнения олимпийского меморандума холдинг «Интеррос» (также принадлежащий Потанину) построил РМОУ — Российский международный олимпийский университет.

Олимпийская тема предпринимателя очевидно увлекла, и в 2019 году Потанин представил публике одну из крупнейших частных коллекций олимпийских наград. В год пятилетия Игр в Сочи Олимпийская коллекция Владимира Потанина впервые была представлена широкой публике. Проморолик для выставочных проектов по приобщению к истории и наследию всего олимпийского движения мы сделали вместе с N3design. Композитор — @unsmusicc. Саунддизайн — Алексей. Знакомьтесь.

Ὀλύμπια. По легенде, первые Олимпийские игры организовал в 1210 году до нашей эры тот самый Геракл — самый известный герой «Мифов Древней Греции». С разными интервалами античные Олимпии проводили до 394 года нашей эры, когда последний император единой Римской империи Феодосий I запретил их как языческую активность. Прошло полторы тысячи лет...

Θερινοί Ολυμπιακοί Αγώνες. В 1896 году Игры возродились на своей исторической родине — в Афинах. С тех, самых первых медалей современности начинается Олимпийская коллекция Владимира Потанина. Второй ролик о ней мы подготовили к демонстрации на городских экранах в мегаполисах Китая во время проведения зимней Олимпиады в Пекине в 2022 году. В этой презентации представлены 24 артефакта — олимпийские медали, кубки, дипломы, факелы Афин, Парижа, Сент-Луиса, Лондона, Стокгольма, Антверпена, Шамони, Амстердама, Кортина-д’Ампеццо, Москвы, Лиллехаммера, Турина, Пекина, Сочи и Пхенчхана.

Этот проект мы сделали с коллегами из студии Element FX. Супервайзер Юрий Хохлов и арт-директор Светлана Захарова вспоминают подробности:

Иван привлёк к задаче — создать «оживающую книгу» для наружных и интерьерных видеостен в Поднебесной. Такой формат сообщает ролику неторопливую динамику, внимание к деталям и титрам. Чтобы пытливый зритель рассмотрел скрупулёзно отскульптуренные и смоделенные артефакты и не увидел никакой разницы с тем, как если бы последние, настоящие, на самом деле возникли перед ним. Для команды это означает другое — экспонаты коллекции нужно воссоздать достоверно, подробно и с особой любовью.
Позволим себе 30 секунд небольшой технической справки. Чтобы воспроизвести в фотореализме рукотворные объекты (награды, факелы, etc) требуется изготовить в 3D-скульпте (модели) и сами базовые формы тиснения, и естественную курватуру (искривления) поверхностей, и признаки времени в текстурах и неровностях материалов. Это позволяет имитировать окисление, потёртости, патину. Как правило, даже на идеально-реалистичном предмете в 3D всегда необходимо учесть эти нюансы в подготовке карт текстур и поверхностей. Благодаря им наградные экспонаты в любом движении будут обнаруживать натуральность бликов и полутеней. Для достижения этих визуальных свойств были пройдены все металлические медали, знаки и статуэтка из Антверпена 1920 года. Есть в ролике и объекты промышленного дизайна — факелы разных Олимпиад.

Ближе к завершению работ заказчики вдохновились идеей зажечь огонь на олимпийских факелах Лиллехаммера, Турина, Сочи и Пхенчхана. Мы предполагали такое развитие событий и отсмотрели референсы горения каждого из них. Затем подготовили симуляции пламени — у каждого факела своя расстановка эмиттеров огня и, соответственно, индивидуальная его симуляция. Ну и на композе нашли «золотую середину» для визуальной части горения огня на светлом фоне. Итак, экспонаты собраны, коллекция оформлена в книгу, декоративные движения в заявочных планах поддерживают пять олимпийских треков, с лёгким рефреном на Олимпиаду '80 + пересекающиеся кольца и их золото/бронза/стекло/серебро.

https://youtu.be/oycUdATfn0Q

Часто цитируемая фраза Ленина «Вы должны твёрдо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино» основана на воспоминаниях наркома просвещения Луначарского о беседе с Ильичом в феврале 1922 года. В той беседе Ленин говорил о задачах развития коммунистического кинематографа и отметил необходимость «определённой пропорции между увлекательными кинокартинами и научными», особо указал на роль кинохроники, с которой надо начинать «производство новых фильмов, проникнутых коммунистическими идеями и отражающими советскую действительность». Что имел в виду создатель первого в мировой истории социалистического государства?

После Октябрьской революции и Гражданской войны страна находилась в пути к новым идеалам и запускала крупнейшие проекты развития. Среди них ликбез, план ГОЭЛРО, масштабная индустриализация, перевод экономики, общественной жизни и культуры на новые, во многом ещё неизвестные рельсы. Страна жила и думала будущим. А её руководители искали эффективные инструменты для работы со своей «аудиторией» — миллионами крестьян и рабочих, интеллигенцией из «бывших», партхозактивом, подрастающим поколением и всеми остальными жителями советских республик. Которым и предстояло построить новую действительность — страну-победителя в Великой войне; страну-первопроходца в самых сложных наукоёмких задачах; страну, сломавшую вековые стереотипы; страну, на несколько десятилетий ставшую одной из двух сверхдержав, за каждой из которых шла своя половина мира.

Что было сделано? Построена инфраструктура для производства смыслов: кинофабрики. В полном соответствии с ленинской формулой «определённой пропорции между увлекательными кинокартинами и научными» они были разделены по назначению. Среди последних, научных — «Леннаучфильм», чей день рождения и отмечаем сегодня, 11 февраля.

Подробности — в фильме «Студия особого назначения».