Ливий Щипачёв (1926-2001)
«Поселок Рыбацкий» 1979
холст, масло. 160x180 см
#ливий_щипачев
Музейно-выставочный центр Забайкальского края, Чита
«Поселок Рыбацкий» 1979
холст, масло. 160x180 см
#ливий_щипачев
Музейно-выставочный центр Забайкальского края, Чита
Картину, висевшую в зале Фелбригг-Холла на протяжении более 250 лет, сняли с места, чтобы почистить шерстяные и шёлковые настенные покрытия. Тогда же музейщики решили изучить полотно поближе.
Симон де Влигер (1601-1653) был одним из наиболее влиятельных нидерландских маринистов XVII века. Его картины отличаются невероятной точностью деталей. Именно это и помогло историкам ответить на вопрос об эпизоде, изображённом на шедевре. Выяснилось, что среди прочих на полотне можно идентифицировать два корабля голландской Ост-Индийской компании - «Домбрук» и «Арнемюд».
«Порядок построения кораблей, флаги и маркировка указывают на то, что эта сцена - битва от 9 февраля 1630 года», - сказала куратор Лиза Воден-Декер. В тот день голландские моряки, объединившись с пиратами во главе с Чжун Бинем, одержали победу над более сильным морским разбойником - Ли Куйци. Его схватили и передали властям для казни. Однако, к разочарованию голландцев, они не получили обещанного карт-бланша на беспошлинную торговлю с Китаем. Вскоре пиратство в Тайваньском проливе начало процветать с новой силой.
Сейчас картина выставлена на специально изготовленном мольберте, где посетители могут рассматривать её вблизи весь 2018 год, пока продолжается «генеральная уборка» зала.
Симон де Влигер (1601-1653) был одним из наиболее влиятельных нидерландских маринистов XVII века. Его картины отличаются невероятной точностью деталей. Именно это и помогло историкам ответить на вопрос об эпизоде, изображённом на шедевре. Выяснилось, что среди прочих на полотне можно идентифицировать два корабля голландской Ост-Индийской компании - «Домбрук» и «Арнемюд».
«Порядок построения кораблей, флаги и маркировка указывают на то, что эта сцена - битва от 9 февраля 1630 года», - сказала куратор Лиза Воден-Декер. В тот день голландские моряки, объединившись с пиратами во главе с Чжун Бинем, одержали победу над более сильным морским разбойником - Ли Куйци. Его схватили и передали властям для казни. Однако, к разочарованию голландцев, они не получили обещанного карт-бланша на беспошлинную торговлю с Китаем. Вскоре пиратство в Тайваньском проливе начало процветать с новой силой.
Сейчас картина выставлена на специально изготовленном мольберте, где посетители могут рассматривать её вблизи весь 2018 год, пока продолжается «генеральная уборка» зала.
«С первого же взгляда Мосин на портрете производит впечатление необычное: большая голова с гордым, кажущимся даже чуть надменным выражением лица, мощный торс, несколько не пропорциональные, кряжистые ноги – видно, им нелегко было шагать по жизни со своим грузом. Собака, ружьё, патронташ – все охотничье атрибуты, все предметы на этом полотне объединены со странным пейзажем, сливаются с ним какой-то нереальной, переливчато – коричневой гамме.
Сама фигура охотника внешне статична, как символ человека и художника, крепко вросшего в жизнь, уверенно стоящего на ногах, но в тоже время она внутренне динамична, чуть отъединена, приподнята над реальностью, – телесное и духовное движение и покой в нём слиты. И собака с тонкой и умной мордой вовсе не из тех псов, что натасканы на живую кровь, и ружьё за плечом – этакая добродушная фузея, даже как бы с кривым стволом – такие носят скорее для антуража, а не чтобы стрелять и убивать.
Это конечно не просто портрет в полный рост, это картина, где человек есть главный сюжет, а остальное в ней подчинено исключительно этой центральной фигуре, идейному средоточию всей вещи».
Яков Тубин
Фрагмент главы «Он портретной....»
Монография «Миша Брусиловский. Мир Художника», 2002
Сама фигура охотника внешне статична, как символ человека и художника, крепко вросшего в жизнь, уверенно стоящего на ногах, но в тоже время она внутренне динамична, чуть отъединена, приподнята над реальностью, – телесное и духовное движение и покой в нём слиты. И собака с тонкой и умной мордой вовсе не из тех псов, что натасканы на живую кровь, и ружьё за плечом – этакая добродушная фузея, даже как бы с кривым стволом – такие носят скорее для антуража, а не чтобы стрелять и убивать.
Это конечно не просто портрет в полный рост, это картина, где человек есть главный сюжет, а остальное в ней подчинено исключительно этой центральной фигуре, идейному средоточию всей вещи».
Яков Тубин
Фрагмент главы «Он портретной....»
Монография «Миша Брусиловский. Мир Художника», 2002
Клод Моне (1840-1926)
«Дама в саду Сент-Адресс» 1867
холст, масло. 82х101 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
#клод_моне
«Дама в саду Сент-Адресс» 1867
холст, масло. 82х101 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
#клод_моне
Иван Айвазовский (1817-1900)
«Пирамиды» 1895
холст, масло. 36х59 см
Ярославский художественный музей
#иван_айвазовский
«Пирамиды» 1895
холст, масло. 36х59 см
Ярославский художественный музей
#иван_айвазовский
Константин Горбатов (1876-1945)
«Отдых на веранде. Портрет жены художника» 1917
холст, масло. 134x187 см
Частное собрание
#константин_горбатов
«Отдых на веранде. Портрет жены художника» 1917
холст, масло. 134x187 см
Частное собрание
#константин_горбатов
Алексей Грицай - русский советский художник, один из известнейших пейзажистов нашей страны.
Начинал как портретист, но главным в его творчестве стал пейзаж.
За монументальную картину «В Жигулях. Бурный день», в которой простор был даже увеличен по сравнению с реальной шириной реки, Грицаю была присуждена Госпремия СССР за 1950 год. Волге посвящён также ряд других произведений художника.
Начинал как портретист, но главным в его творчестве стал пейзаж.
За монументальную картину «В Жигулях. Бурный день», в которой простор был даже увеличен по сравнению с реальной шириной реки, Грицаю была присуждена Госпремия СССР за 1950 год. Волге посвящён также ряд других произведений художника.