Уменьшенная копия картины Антонио Канале /Каналетто/ (1697-1768) "Праздник обручения венецианского дожа с Адриатическим морем" (или "Возвращение Бучинторо к молу у Дворца Дожей", 1727–1729), находящейся в ГМИИ им.А.С.Пушкина в Москве.
При введении в должность нового дожа происходила символическая церемония его бракосочетания с Адриатическим морем. Обряд обручения был древним символом морской мощи Венецианской республики.
У причала напротив Дворца Дожей видна сверкающая золотом галера Бучинторо, корабль Дожа, вернувшийся с праздничной церемонии бросания золотого кольца у острова Лидо. Бучинторо сопровождают гондолы французского посольства, украшенные лилиями.
При введении в должность нового дожа происходила символическая церемония его бракосочетания с Адриатическим морем. Обряд обручения был древним символом морской мощи Венецианской республики.
У причала напротив Дворца Дожей видна сверкающая золотом галера Бучинторо, корабль Дожа, вернувшийся с праздничной церемонии бросания золотого кольца у острова Лидо. Бучинторо сопровождают гондолы французского посольства, украшенные лилиями.
Анатолий Левитин (1922-2018)
«Полночь. Монтажники» 1979
цикл «Строители Сибири»
холст, масло. 150х198 см
Зеленогорский музейно-выставочный центр, Красноярский край
#анатолий_левитин
«Полночь. Монтажники» 1979
цикл «Строители Сибири»
холст, масло. 150х198 см
Зеленогорский музейно-выставочный центр, Красноярский край
#анатолий_левитин
Иван Айвазовский (1817-1900)
«Покидая корабль» 1882
холст, масло. 70х110 см
Частное собрание
#иван_айвазовский
«Покидая корабль» 1882
холст, масло. 70х110 см
Частное собрание
#иван_айвазовский
Ян Вермеер (1632-1675)
«Девушка, читающая письмо у открытого окна» 1657
холст, масло. 83×65 см
до реставрации
Галерея Старых мастеров, Дрезден, Германия
#ян_вермеер
«Девушка, читающая письмо у открытого окна» 1657
холст, масло. 83×65 см
до реставрации
Галерея Старых мастеров, Дрезден, Германия
#ян_вермеер
«Девушка, читающая письмо у открытого окна» — картина нидерландского художника Яна Вермеера, которую относят к раннему этапу его творчества. Некоторое время её приписывали другим художникам: Рембрандту и Питеру де Хоху. Принадлежность полотна Вермееру была окончательно установлена лишь в 1862 г.
Картина была приобретена в Париже в 1742 г. для коллекции саксонского курфюрста Фридриха Августа II и с тех пор находится в Картинной галерее старых мастеров в Дрездене.
После многочисленных исследований международной комиссии экспертов картина реставрировалась с 2017 по 2021 год в реставрационной мастерской картин Государственных художественных собраний Дрездена.
В 2021 году галерея впервые показала на своем сайте изображение отреставрированного полотна, на котором видна фигура Купидона.
О существовании на полотне фигуры Купидона стало известно благодаря рентгенографии, проведенной еще в 1979 г., и инфракрасной рефлексографии, подтвердившей находку в 2009-м.
Картина была приобретена в Париже в 1742 г. для коллекции саксонского курфюрста Фридриха Августа II и с тех пор находится в Картинной галерее старых мастеров в Дрездене.
После многочисленных исследований международной комиссии экспертов картина реставрировалась с 2017 по 2021 год в реставрационной мастерской картин Государственных художественных собраний Дрездена.
В 2021 году галерея впервые показала на своем сайте изображение отреставрированного полотна, на котором видна фигура Купидона.
О существовании на полотне фигуры Купидона стало известно благодаря рентгенографии, проведенной еще в 1979 г., и инфракрасной рефлексографии, подтвердившей находку в 2009-м.
Ян Вермеер (1632-1675)
«Девушка, читающая письмо у открытого окна» 1657
холст, масло. 83×65 см
после реставрации
Галерея Старых мастеров, Дрезден, Германия
#ян_вермеер
«Девушка, читающая письмо у открытого окна» 1657
холст, масло. 83×65 см
после реставрации
Галерея Старых мастеров, Дрезден, Германия
#ян_вермеер
Ранее считалось, что художник сам изменил композицию, записав «картину в картине». Но уже в начале большого реставрационного проекта, запущенного в мае 2017 года, реставраторы обнаружили, что слой краски, закрывающий обнаженного Купидона на стене, был нанесен другой рукой.
При снятии лака XIX века реставраторы заметили, что «характеристики растворимости» краски в центральной части полотна, там, где долгие годы все видели только глухую стену за спиной девушки, иные, нежели на остальной поверхности картины. Реставраторы пришли к выводу, что новый красочный слой был добавлен к полотну спустя несколько десятилетий после создания картины, а следовательно, сам Вермеер не мог записать Купидона, поэтому специалисты решили раскрыть картину.
После того как слой записи аккуратно удалили скальпелем под микроскопом, композиция действительно радикально изменилась.
Сегодня нет никаких сомнений в том, что девушка читает любовное письмо — раньше на это намекали разве что яблоки в вазе. Невидимая прежде картина с Купидоном занимает почти все пространство стены за ее спиной, делая композицию более активной и насыщенной, а героиня не кажется такой покинутой и одинокой. Раскрытие настолько радикально изменило композицию одной из самых знаменитых работ мастера, что музей теперь говорит о «новом» Вермеере.
В коллекции Лондонской национальной галереи имеется полотно Яна Вермеера «Дама, стоящая у вирджиналя» (1670-1672), на заднем плане которой изображена та же картина с Купидоном.
В частной коллекции старой западноевропейской живописи Фрика находится еще одна картина Вермеера «Прерванный урок музыки» (1660-1661), и на стене изображена картина с Купидоном.
При снятии лака XIX века реставраторы заметили, что «характеристики растворимости» краски в центральной части полотна, там, где долгие годы все видели только глухую стену за спиной девушки, иные, нежели на остальной поверхности картины. Реставраторы пришли к выводу, что новый красочный слой был добавлен к полотну спустя несколько десятилетий после создания картины, а следовательно, сам Вермеер не мог записать Купидона, поэтому специалисты решили раскрыть картину.
После того как слой записи аккуратно удалили скальпелем под микроскопом, композиция действительно радикально изменилась.
Сегодня нет никаких сомнений в том, что девушка читает любовное письмо — раньше на это намекали разве что яблоки в вазе. Невидимая прежде картина с Купидоном занимает почти все пространство стены за ее спиной, делая композицию более активной и насыщенной, а героиня не кажется такой покинутой и одинокой. Раскрытие настолько радикально изменило композицию одной из самых знаменитых работ мастера, что музей теперь говорит о «новом» Вермеере.
В коллекции Лондонской национальной галереи имеется полотно Яна Вермеера «Дама, стоящая у вирджиналя» (1670-1672), на заднем плане которой изображена та же картина с Купидоном.
В частной коллекции старой западноевропейской живописи Фрика находится еще одна картина Вермеера «Прерванный урок музыки» (1660-1661), и на стене изображена картина с Купидоном.
Ян Вермеер (1632-1675)
«Девушка, читающая письмо у открытого окна» 1657
холст, масло. 83×65 см
до и после реставрации
Галерея Старых мастеров, Дрезден, Германия
#ян_вермеер
«Девушка, читающая письмо у открытого окна» 1657
холст, масло. 83×65 см
до и после реставрации
Галерея Старых мастеров, Дрезден, Германия
#ян_вермеер
Фёдор Васильев (1850-1873)
«Чебоксары» 1871-1872
холст, масло. 57х92 см
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань
#федор_васильев
«Чебоксары» 1871-1872
холст, масло. 57х92 см
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань
#федор_васильев
Ян ван Тонгерен (1897-1991)
«Натюрморт. Композиция со стулом» 1976
холст, масло. 70х60 см
Частное собрание
#ян_ван_тонгерен
«Натюрморт. Композиция со стулом» 1976
холст, масло. 70х60 см
Частное собрание
#ян_ван_тонгерен
Эндрю Уайет (1917-2009)
«Косы» 1979
серия "Хельга"
доска, темпера. 42х52 см
Частное собрание
#эндрю_уайет
«Косы» 1979
серия "Хельга"
доска, темпера. 42х52 см
Частное собрание
#эндрю_уайет
Лев Лагорио (1827-1905)
«Северный пейзаж» 1872
холст, масло. 64х104 см
Рязанский областной художественный музей им.И.П.Пожалостина
#лев_лагорио
«Северный пейзаж» 1872
холст, масло. 64х104 см
Рязанский областной художественный музей им.И.П.Пожалостина
#лев_лагорио
Гвидо Рени (1575-1642)
«Похищение Европы» 1637-1639
холст, масло. 177х130 см
Лондонская национальная галерея, Великобритания
#гвидо_рени
«Похищение Европы» 1637-1639
холст, масло. 177х130 см
Лондонская национальная галерея, Великобритания
#гвидо_рени
Анна Владимирова-Лаврова (1980)
«Одуванчики в Питере» 2022
бумага, гуашь, карандаши цветные. 25х32 см
#анна_владимирова_лаврова
«Одуванчики в Питере» 2022
бумага, гуашь, карандаши цветные. 25х32 см
#анна_владимирова_лаврова