Иван Айвазовский (1817-1900)
«Гурзуф. Дом с террасой» 1843
холст, масло. 25х33 см

Феодосийская картинная галерея
#иван_айвазовский

🔸🔸🔸 Галерея39

Константин Грачев (1978)
«Юность» 2007
холст, масло. 160х160 см
#константин_грачев

🔸🔸🔸 Галерея39

Фёдор Алексеев (1753-1824)
«Вид Михайловского замка в Санкт-Петербурге» 1799-1800
бумага, акварель. 20x28 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва
#фёдор_алексеев

🔸🔸🔸 Галерея39

Перед нами эскиз к картине, хранящейся в Русском музее.

На акварели изображен Михайловский замок со стороны Летнего сада и Фонтанки – один из красивейших видов Санкт-Петербурга.

Проект замка принадлежал В.И.Баженову, строительством руководил итальянский архитектор В.Бренна. Художник исполнил акварель в традициях рисунков архитекторов. Изящный перовой рисунок подцвечен легкими и прозрачными тонами.

По желанию императора Павла I замок должен был стать его личной резиденцией. Император хотел иметь неприступную крепость, окруженную рвами с водой. Замок не был достроен, когда его изобразил Алексеев.

Фёдор Алексеев (1753-1824)
«Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки» 1800
холст, масло. 156x185 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#фёдор_алексеев

🔸🔸🔸 Галерея39

Музей Живописи «Галерея39»

https://t.iss.one/addlist/SQFpTu1oQps3NzBi

Герман Метелёв (1938-2006)
«Придорожный натюрморт» 1978
холст, масло.
#герман_метелёв

🔸🔸🔸 Галерея39

Лев Лагорио (1827-1905)
«Вид Кронштадтского рейда» 1876
холст, масло. 41х71 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#лев_лагорио

🔸🔸🔸 Галерея39

Лилиана Спикторенко (1967)
«Утро» 2018
холст, масло. 80х70 см
#лилиана_спикторенко

🔸🔸🔸 Галерея39

Шоен Икеда (1886-1917)
«Осенний сад» 1904
шелк, акварель, тушь.
#шоен_икеда

🔸🔸🔸 Галерея39

Винсент Ван Гог (1853-1890)
«Ирисы» 1889
холст, масло. 71х93 см

Музей Гетти, Лос-Анджелес, США
#винсент_ван_гог

🔸🔸🔸 Галерея39

Май Данциг (1930-2017)
«Новоселы» 1962
холст, масло. 200х200 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#май_данциг

🔸🔸🔸 Галерея39

Картина минского художника Мая Данцига «Новоселы» стала, пожалуй, одной из первых, где художник открыто заявил о своем творческом кредо.

Тема новоселов разрабатывалась многими мастерами советского искусства. Но именно Данцигу принадлежит новаторское прочтение важного события в жизни молодой семьи.

Он сознательно отказался от привычного бытописания, убрав из картины все лишнее и сделав акцент на необжитость нового дома. Прежде всего художник представил себе образ, который рождается у человека, входящего в новый дом, – абсолютно пустые стены, свежевыкрашенный блестящий пол, небогатые пожитки молодой семьи, которая только начинает совместный жизненный путь.

Ракурс, выбранный Маем Данцигом, также очень выразителен. Живописец словно находится на одном уровне с сидящими прямо на полу молодыми людьми. Он смещает фигуры из центра в правый верхний угол, уравновешивая композицию чемоданом и сумкой, стоящими внизу слева. Его герои босы, что вызвало недовольство у представителей выставочного комитета. Известно, что Данцигу пришлось дописать лакированные туфельки, чтобы работу приняли на выставку. Однако позднее художник убрал из картины лишнюю деталь.

Игорь Кравцов (1964-2010)
«Возвращение» 2007
холст, масло. 191х191 см
#игорь_кравцов

🔸🔸🔸 Галерея39

Питер Косейн (1630-1667)
«Пейзаж у водопада, недалеко от города»
дерево, масло. 47х65 см

Частное собрание
#питер_косейн

🔸🔸🔸 Галерея39

Джон Нил Роджерс (1941-2013)
«Karoo Window II» 2012
холст, масло.
#джон_нил_роджерс

🔸🔸🔸 Галерея39

Ян Вермеер (1632-1675)
«Кружевница» 1669-1670
холст, масло. 24х21 см

Лувр, Париж, Франция
#ян_вермеер

🔸🔸🔸 Галерея39

Питер Пауль Рубенс (1577-1640)
«Портрет камеристки инфанты Изабеллы» середина 1620-х
дерево, масло. 64х48 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
#питер_пауль_рубенс

🔸🔸🔸 Галерея39

Традиционное название портрета связано с надписью на подготовительном рисунке к нему, сделанной в XVII в: "Камеристка инфанты в Брюсселе" (Вена, графическое собрание Альбертина).

Существует предположение, что эрмитажная картина является посмертным идеализированным портретом старшей дочери Рубенса, Клары Серены (1611-1623), умершей в возрасте двенадцати лет.

Девушка облачена, согласно испанской моде, в строгое черное платье с белоснежным воротником-фрезой. Нежное лицо мягко сияет на фоне пышной гофрировки. Почти акварельно, тончайшими лессировками художник передал бархатистость кожи, нежный румянец, голубоватые тени у висков. Легкими прикосновениями кисти намечены пряди волос и светлые брови. Взгляд девушки задумчив, но в глубине прозрачных серых глаз как будто вспыхивают озорные огоньки.

При внешней простоте и статике композиции портрет поражает своей внутренней духовной подвижностью. В наследии Рубенса он уникален. Образ, созданный великим фламандцем, является одним из самых одухотворенных и поэтических в европейской живописи XVII в.

Тамара де Лемпицка (1898-1980)
«Натюрморт с лилиями и серой драпировкой» 1944
холст, масло. 65х54 см

Частное собрание
#тамара_де_лемпицка

🔸🔸🔸 Галерея39

Маргерит Жерар (1791-1837)
Жан-Оноре Фрагонар (1731-1806)
«Ангорская кошка» 1780-е
холст, масло. 65х54 см

Bernheimer Fine Old Masters, Мюнхен, Германия
#маргерит_жерар
#жан_оноре_фрагонар

🔸🔸🔸 Галерея39