Карл Улоф Ларссон (1853-1919)
«The Kitchen. From A Home» 1898
бумага, акварель. 32х43 см
#карл_улоф_ларссон

🔸🔸🔸 Галерея39

Кузьма Петров-Водкин (1878-1939)
«Весна» 1935
холст, масло. 185х157 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#кузьма_петров_водкин

🔸🔸🔸 Галерея39

Габриель Метсю (1629-1667)
«Овощной рынок в Амстердаме» 1660-1661
холст, масло. 97х84 см

Лувр, Париж, Франция
#габриель_метсю

🔸🔸🔸 Галерея39

Ян Крыжевский (1948)
«Над городом» 1980-1981
холст, масло. 109х85 см

Вологодская областная картинная галерея
#ян_крыжевский

🔸🔸🔸 Галерея39

Кенне Грегуар (1951)
«Поздно ночью» 2023
панель, акрил. 90х130 см
#кенне_грегуар

🔸🔸🔸 Галерея39

Борис Кустодиев (1878-1927)
«Цветы» 1924
холст на фанере, масло. 68x57 см

Калужский музей изобразительных искусств
#борис_кустодиев

🔸🔸🔸 Галерея39

Валентин Сидоров (1928-2021)
«Пора безоблачного неба» 1968-1969
холст, масло. 150х175 см

Музейное объединение "Художественная культура Русского Севера", Архангельск
#валентин_сидоров

🔸🔸🔸 Галерея39

Юрий Кугач (1917-2013)
«На реке» 1996
картон, масло. 30х41 см
#юрий_кугач

🔸🔸🔸 Галерея39

Павел Дольский (1978)
«Маленький монах» 2012
холст, масло. 158х140 см
#павел_дольский

🔸🔸🔸 Галерея39

Алексей Бегак (1960-2022)
«РДС-1» 2020
коллаж. 200х130 см

Газеты «Литературная газета» и «Пионерская газета» за 1949 год.

Газета «Правда» за 29 августа, в день первого испытания ядерного оружия в СССР, и 25 сентября,
день официального объявления о наличии атомного оружия.
#алексей_бегак

🔸🔸🔸 Галерея39

Винсент Ван Гог (1853-1890)
«Автопортрет с перевязанным ухом и трубкой» 1889
холст, масло. 51х45 см

Частная коллекция Ниархоса, Чикаго, США
#винсент_ван_гог

🔸🔸🔸 Галерея39

Поль Арто (1875-1958)
«Love Saved from the Waters» 1904
холст, масло. 130х87 см
#поль_арто

🔸🔸🔸 Галерея39

Фёдор Васильев (1850-1873)
«В церковной ограде. Валаам» 1867
холст, масло. 43х67 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#федор_васильев

🔸🔸🔸 Галерея39

В 1867 году в монастыре «плечом к плечу» работали академик Иван Шишкин и многообещающий семнадцатилетний пейзажист Федор Васильев. С июня по ноябрь они вместе плавали на лодке вокруг островов, забирались в самые дремучие уголки непроходимого леса.

Для Васильева приезд в обитель был первым большим профессиональным уроком серьезной натурной работы. «Федя пишет, что он в восторге от Валаама и от обилия флоры», – сообщала в письме Шишкину его невеста, родная сестра Васильева.

В рисунках Васильев старался быть похожим на своего учителя. Однако в живописных работах уже просматривались черты индивидуального почерка. В небольшом по размерам картоне «Берег Ладожского озера. Облачный день» художник специально акцентирует внимание на «живом» облачном небе. Этюд «На острове Валааме. Камни» подтверждает интерес художника к колористическому обобщению форм.

Наиболее содержательной является картина «В церковной ограде. Валаам». Выбор композиции для изображения старого монастырского кладбища, бесспорно, был обусловлен присутствием на натурной работе Шишкина. А говоря об индивидуальных отличиях картины Васильева, следует отметить сочную цветовую гамму (особенно в градациях зеленого), а также использование приемов живописной лепки объемов форм.

Витторио Реджианини (1858-1938)
«Девушка с кошкой»
холст, масло. 44х28 см
#витторио_реджианини

🔸🔸🔸 Галерея39

Юрий Пименов (1903-1977)
«Движущаяся граница города» 1961
холст, масло. 36х50 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#юрий_пименов

🔸🔸🔸 Галерея39

Степан Колесников (1879-1955)
«Женщины у озера» 1929
холст, масло. 86х100 см

Частное собрание
#степан_колесников

🔸🔸🔸 Галерея39

Артур Мелвилл (1855-1904)
«The Sapphire Sea» 1892
бумага, акварель. 120х80 см

Национальная галерея Шотландии, Эдинбург
#артур_мелвилл

🔸🔸🔸 Галерея39

Артур Шарафян (1972)
«Три грации» 2020
холст, масло. 125х90 см
#артур_шарафян

🔸🔸🔸 Галерея39

Исаак Левитан (1860-1900)
«Над вечным покоем» 1894
холст, масло. 152х207 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва
#исаак_левитан

🔸🔸🔸 Галерея39

Картина «Над вечным покоем» была создана, когда Левитану едва исполнилось 33 года – возраст зрелости, время полного раскрытия живописного дарования пейзажиста и, казалось, его безграничных возможностей, творческих исканий и открытий. Картина вобрала в себя и весь его художественный опыт, и опыт недолгой жизни, часто печальный и горький.

Глухая тоска и чувство безмерного одиночества человека перед лицом вечности воплощены Левитаном в этом произведении.

Забытый Богом и людьми, затерявшийся между небом и водой кусочек берега с церквушкой, покосившимися крестами на сельском кладбище, поросшем «травой забвения», – этот печальный пейзаж рождает мысли о бренности жизни, о суетности земного. Но над спящей холодной землей происходит вечное движение небесных стихий: бесконечно меняют свои формы и цвет облака, ветер безжалостно рвет верхушки деревьев и ерошит серую воду. Неутомимое движение облаков над недвижной землей сродни противостоянию быстротечной человеческой жизни и вечного бытия мироздания.

Один из современников Левитана утверждал, что «это даже не пейзаж», а «картина души человеческой в образе природы». Сам художник считал ее одним из наиболее значительных своих произведений. Полотно вызывает широкие ассоциации – музыкальные, поэтические, живописные.

Сопоставляют его и с популярной в 1890-е годы картиной швейцарского живописца Арнольда Бёклина «Остров мертвых» (1880). Их сближение проявляется в изображении «кладбищенского» острова, затерянного в океане времени, и в торжественно-эпическом строе.