Юрий Ракша (1937-1980)
«Подснежники» 1968
холст на фанере, масло. 80x60 см

Башкирский государственный художественный музей им.М.В.Нестерова, Уфа
#юрий_ракша

🔸🔸🔸 Галерея39

Рембрандт ван Рейн (1609-1669)
«Автопортрет с затемнёнными глазами» 1634
дерево, масло. 71х56 см

Лейденская коллекция
#рембрандт_ван_рейн

🔸🔸🔸 Галерея39

Винсент Ван Гог (1853-1890)
«Мулен де ла Галетт», осень 1886
холст, масло. 55х38 см

Частное собрание
#винсент_ван_гог

🔸🔸🔸 Галерея39

Алексей Бегак (1960-2022)
«Death of Leaf» 2015
холст, масло. 120х225 см
#алексей_бегак

🔸🔸🔸 Галерея39

Борис Кустодиев (1878-1927)
«Ярмарка» 1906
картон, темпера. 66x88 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва
#борис_кустодиев

🔸🔸🔸 Галерея39

Константин Грачев (1978)
«Сумерки» 2013
холст, масло. 100х120 см
#константин_грачев

🔸🔸🔸 Галерея39

Зинаида Серебрякова (1884-1967)
«Альпийский пейзаж» 1929
бумага, темпера. 45x60 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#зинаида_серебрякова

🔸🔸🔸 Галерея39

Чайльд Гассам (1859-1935)
«Арка в Вашингтоне, весна» 1893
холст, масло. 69х57 см

Собрание Филлипса, Вашингтон, США
#чайльд_гассам

🔸🔸🔸 Галерея39

Галина Ким (1964)
«Двое» 2023
холст, масло. 40х50 см
#галина_ким

Питер Косейн (1630-1667)
«Замок Хьюс-тен-Бош»
дерево, масло. 55х80 см

Частное собрание
#питер_косейн

🔸🔸🔸 Галерея39

Юрий Пименов (1903-1977)
«Пойдем вечером в кино?» 1954
бумага, акварель. 44х64 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва
#юрий_пименов

🔸🔸🔸 Галерея39

Рене Магритт (1898-1967)
«Счастливый даритель» 1966
холст, масло. 55х45 см

Музей Икселя, Брюссель, Бельгия
#рене_магритт

🔸🔸🔸 Галерея39

Зинаида Серебрякова (1884-1967)
«Закат» вторая половина 1910-х
бумага, темпера. 45x56 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#зинаида_серебрякова

🔸🔸🔸 Галерея39

Рудольф Эпп (1834-1910)
«Девушка за вязанием»
холст, масло.
#рудольф_эпп

🔸🔸🔸 Галерея39

Такеши Асано (1900-1999)
«Небольшой снегопад в Демачи» 1934
цветная гравюра. 26х37 см
#такеши_асано

🔸🔸🔸 Галерея39

Валентин Серов (1865-1911)
«Портрет художника И.И. Левитан» 1893
холст, масло. 82х86 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва
#валентин_серов

🔸🔸🔸 Галерея39

Иван Шишкин (1832-1898)
«Полдень. В окрестностях Москвы» 1869
холст, масло. 111x80 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва
#иван_шишкин

🔸🔸🔸 Галерея39

Игорь Обросов (1930-2010)
«После бани» 1991
холст, темпера. 112х122 см
#игорь_обросов

Витторио Реджианини (1858-1938)
«За чтением» 1908
холст, масло.

Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес, США
#витторио_реджианини

🔸🔸🔸 Галерея39

Юрий Пименов (1903-1977)
«Свадьба на завтрашней улице» 1962
холст, масло. 80х86 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва
#юрий_пименов

🔸🔸🔸 Галерея39

Одной из самых узнаваемых картин советского живописца Юрия Пименова о Москве является «Свадьба на завтрашней улице». Для многих любителей живописи она - это олицетворение жизни каждого человека, который жил в московских новостройках в 1950-1960 гг. Данное полотно относится искусствоведами к советскому импрессионизму и реализму, и является одним из базовых кирпичиков советской живописи.

Написанная в период "хрущёвской оттепели" картина превосходно отражает дух, настроение и пейзажи Москвы того времени. Художник сумел полностью отразить все свои задумки, правдиво нарисовать картины из жизни людей в новостройках и молодых районах столицы. Данная картина является логическим продолжением серии работ о московских новостройках "Новые кварталы".

Небольшая, по формату, но емкая по содержанию картина стала олицетворением всех жителей новых жилых массивов, которые создают семьи и вступают на новую ступень своего будущего.

На картине изображена пара молодоженов, уверенно ступающая по доскам настеленными на перерытые "будущие" дороги улицы. На заднем фоне виднеются корпуса многоэтажных домов, которые по замечанию Пименова не видели ужасов войны и не заклеивали окна.
Вслед за молодыми идут родственники и близкие, а возможно просто друзья. Людей так много, что их свадебный ход не заканчивается. Все спешат в свежую квартиру в новостройке, где их ожидает накрытый стол и дальнейшее празднование.
Акцент заострен больше на невесте, которая олицетворяет собой все светлое и чистое - это надежды.
Интересно отметить, что картину условно можно разделить на две половины: светлую   невесты, и жениха  - более темную.
Касательно жениха, он идет рядом и бережно поддерживает невесту за руку. С его стороны полотна имеются, в основном, серые объекты - это дома и взятые крупным планом бетонные трубы, возможно эта часть картины олицетворяет прочную веру каждого жителя Москвы в новое будущее.

Основное, что постарался перенести через картину художник это большой пласт светлого будущего Москвы, который наконец-то начинает мелькать на горизонте. У молодых в глазах искрится не только уверенность в завтрашнем дне, но и безмерное счастье о становлении новой семьи, новой ячейки общества.

В этой картине Юрий Пименов отразил как стройку в прямом его понимании города Москвы, так и глобальную стройку Союза в целом, и соответственно построение молодой семьи.

Пименов использовал нестандартную манеру письма, более присущую импрессионизму. Сам он называл этот стиль «реалистический импрессионизм», поскольку импрессионизм в чистом виде в то время в стране не приветствовался.