Рембрандт ван Рейн (1606-1669)
«Мужчина и женщина в чёрном» 1633
холст, масло. 132х109 см

украдена из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер (Бостон, США)
#рембрандт_ван_рейн

Авторство картины «Мужчина и женщина в чёрном» ставилось под сомнение. В 1987 году учёные, входящие в группу исследовательского проекта «Рембрандт», заявили, что авторство картины не принадлежит самому мастеру, а кому-то из его подмастерий.

Однако спустя 28 лет члены исследовательского проекта вновь вернули авторство Рембрандту.

На картине изображена супружеская пара. Картина, возможно, была подрезана слева; стул, очевидно, является поздней добавкой, призванной уравновесить композицию с подрезанной стороны.

Серджио Черчи (1957)
«Сказка» 2020
холст, масло. 100х100 см
#серджио_черчи

Аркадий Рылов (1870-1939)
«Осенний вечер» 1931
холст, масло. 50x70 см

Тульский музей изобразительных искусств
#аркадий_рылов

Иван Айвазовский (1817-1900)
«Девятый вал» 1850
холст, масло. 221х332 см

Государственный Русский музей
#иван_айвазовский

Степан Колесников (1879-1955)
«Деревенский пейзаж» 1938
бумага, гуашь. 48х64 см

Частное собрание
#степан_колесников

Стив Смулка (1949)
«Autumn Rhithm» 2021
холст, масло. 112х127 см

Частное собрание
#стив_смулка

Алексей Бегак (1960-2022)
«Хрущевка» 2020
коллаж. 110х220 см

Газеты «Неделя», «Литературная газета», «Правда», «Известия», «Социалистическая индустрия» за 1961 год.
#алексей_бегак

Павел Дольский (1978)
«Время безмолвия» 2010
холст, масло. 90х90 см
#павел_дольский

Борис Кукшиев (1952-2015)
«Теплый вечер» 1983
холст, масло. 140х180 см

Частное собрание
#борис_кукшиев

Александр Янин (1958)
«Дальние страны» 2020
холст, масло. 40х30 см
#александр_янин

Олег Померанцев (1949-2012)
«Предуралье» 1994
бумага, акварель. 30х30 см
#олег_померанцев

Елена Прудникова (1978)
«Быть на высоте! (Портрет Алины Петровской) 2020
картон, пастель, гуашь. 61х90 см
#елена_прудникова

Иван Шишкин (1832-1898)
«Сжатое поле. Полесский пейзаж» 1884
холст, масло. 72х118 см

Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск
#иван_шишкин

Ченг Чен-Вэнь (1964)
«Любящая мать» 2014
бумага, акварель. ~100х120 см
#ченг_чен_вэнь

Гурам Хетсуриани (1986)
«-» 2022
холст, масло. 85х80 см
#гурам_хетсуриани

Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912)
«Нахождение Моисея» 1904
холст, масло. 137х213 см

Частное собрание
#лоуренс_альма_тадема

Шарлотт Вальстрём (1849-1924)
«Озеро. Пейзаж в сумерках» 1887
холст, масло. 80х110 см
#шарлотт_вальстрём

Клод Моне (1840-1926)
«Мост Аржантёй» 1874
холст, масло. 60х80 см

Музей д’Орсе, Париж, Франция
#клод_моне

Карл Брюллов (1799−1852)
«Портрет графини Ю.П.Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Пачини» 1839-1840
холст, масло. 249х176 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#карл_брюллов

Графиня Самойлова Юлия Павловна (1803-1875) принадлежала к богатому роду со славной историей, родственникам царской фамилии. Известно, что Николая I раздражало гордое и независимое поведение графини, фрейлины двора, и она уезжает в Италию.

Там, в 1820-х годах произошло ее знакомство с Брюлловым. Отношения их были близкими, поговаривали даже о женитьбе. Собственных детей Самойлова не имела, но постоянно заботилась о двух приемных девочках. Маленькую дочь композитора Джованни Пачини, Амацилию, она удочерила, а ее сестру, Джованину, сделала своей воспитанницей.

Алый занавес и мощный ствол ионической колонны, разделяя пространство на первый и второй планы, образуют подобие сцены, где в полном великолепии раскрывается яркая и артистичная натура графини Юлии Самойловой, рядом с ней ее приёмная дочь – Амацилия Пачини. На заднем плане можно разглядеть и средневекового шута, и Гермеса с кадуцеем, увитым змеями и бородатого вельможу в турецком одеянии.

Графиня изображена удаляющейся с бала-маскарада. Известно, что Карл Брюллов намеревался создать аллегорический «маскарад жизни». Такая тема объясняет и фантастические костюмы и яркий, огненный колорит картины.

Отношение художника к Самойловой граничило с благоговением: он неоднократно писал портреты графини, её черты можно узнать в облике героинь грандиозного полотна мастера — «Последний день Помпеи».

Портрет был написан, по всей видимости, в Петербурге в 1839–1840, когда Самойлова прибыла в Россию по семейным обстоятельствам.

Картина не окончена.