Пётр Суходольский (1835-1903)
«Ночной пейзаж»
холст, масло. 23х36 см
Калужский музей изобразительных искусств
#пётр_суходольский
«Ночной пейзаж»
холст, масло. 23х36 см
Калужский музей изобразительных искусств
#пётр_суходольский
Среди работ Карла Брюллова в собрании Русского музея есть портрет, традиционно считавшийся изображением некой Ульяны М. Смирновой. Он датируется концом 1830-х годов.
Картина, поступившая в собрание Русского музея в 1920 году, ранее находилась в Мраморном дворце, в собрании великого князя Константина Константиновича. Некоторое время полотно обозначалось просто как «Женский портрет». Несмотря на то, что подпись художника на картине отсутствует, авторство не вызывает никаких сомнений.
В 2017 году, благодаря открытию специалистов Русского музея, эта картина обрела свою историю: портрет Смирновой оказался изображением великой княжны Александры Николаевны (1825–1844), младшей дочери императора Николая I.
Сейчас можно с уверенностью говорить о том, что это единственный практически завершенный портрет члена императорской семьи в творческом наследии художника.
По этой причине случай определения подлинного имени персонажа живописного шедевра «великого Карла» можно считать уникальным.
#карл_брюллов
Картина, поступившая в собрание Русского музея в 1920 году, ранее находилась в Мраморном дворце, в собрании великого князя Константина Константиновича. Некоторое время полотно обозначалось просто как «Женский портрет». Несмотря на то, что подпись художника на картине отсутствует, авторство не вызывает никаких сомнений.
В 2017 году, благодаря открытию специалистов Русского музея, эта картина обрела свою историю: портрет Смирновой оказался изображением великой княжны Александры Николаевны (1825–1844), младшей дочери императора Николая I.
Сейчас можно с уверенностью говорить о том, что это единственный практически завершенный портрет члена императорской семьи в творческом наследии художника.
По этой причине случай определения подлинного имени персонажа живописного шедевра «великого Карла» можно считать уникальным.
#карл_брюллов
Карл Брюллов (1799−1852)
«Женский портрет (Портрет Александры Николаевны)» 1830-1844
холст, масло. 90х72 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#карл_брюллов
«Женский портрет (Портрет Александры Николаевны)» 1830-1844
холст, масло. 90х72 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#карл_брюллов
О своем впечатлении, полученном от созерцания работы Пьеро делла Франческа «Воскресение Христа», писали многие: наиболее известно эссе Олдоса Хаксли, которое называется «Лучшая картина».
В нем Хаксли с искренним восхищением дает описание фрески, не подозревая, что в будущем его дорожные заметки о путешествии помогут спасти не только само произведение, но и Сансеполькро.
Во время Второй мировой войны британский капитан Энтони Кларк прекратил обстрел Сансеполькро, вспомнив эссе Хаксли и его слова о «Воскресении Христа», а последующее наступление закончилось бескровно, поскольку немецкие войска уже покинули город.
Бесценная картина была спасена, и сейчас фреска находится в Пинакотеке Коммунале, галерее художественного музея Сансеполькро.
А в честь Энтони Кларка в городе названа улица.
В нем Хаксли с искренним восхищением дает описание фрески, не подозревая, что в будущем его дорожные заметки о путешествии помогут спасти не только само произведение, но и Сансеполькро.
Во время Второй мировой войны британский капитан Энтони Кларк прекратил обстрел Сансеполькро, вспомнив эссе Хаксли и его слова о «Воскресении Христа», а последующее наступление закончилось бескровно, поскольку немецкие войска уже покинули город.
Бесценная картина была спасена, и сейчас фреска находится в Пинакотеке Коммунале, галерее художественного музея Сансеполькро.
А в честь Энтони Кларка в городе названа улица.
Николай Касаткин (1932)
«Вечерняя звезда» 1975
бумага, цветная линогравюра. 39х46 см
#николай_касаткин
«Вечерняя звезда» 1975
бумага, цветная линогравюра. 39х46 см
#николай_касаткин
В 1898 г. Альфонс Муха создает афишу для спектакля «Медея» с Сарой Бернар в главной роли.
Эта работа очень отличается от остальных афиш Мухи, изготовленных во время сотрудничества с великой актрисой. Она не уступает им в величественности, но обладает совершенно особенным настроением и пронизана трагическим кошмаром.
Художник изображает Медею в самый драматический момент спектакля, когда в припадке ревности она жестоко закалывает собственных детей после коварного убийства соперницы.
Часть лица женщины скрыта темной тканью, а видимая часть охвачена ужасом от содеянного. Застывший безумный взгляд, напряженная поза и судорожно сжатые руки только усиливают этот эффект. Наряд сумрачных оттенков, охватывающий все тело Медеи, похож на волны ночного моря, в котором «тонут» дети, лежащие у ног женщины.
Эта работа очень отличается от остальных афиш Мухи, изготовленных во время сотрудничества с великой актрисой. Она не уступает им в величественности, но обладает совершенно особенным настроением и пронизана трагическим кошмаром.
Художник изображает Медею в самый драматический момент спектакля, когда в припадке ревности она жестоко закалывает собственных детей после коварного убийства соперницы.
Часть лица женщины скрыта темной тканью, а видимая часть охвачена ужасом от содеянного. Застывший безумный взгляд, напряженная поза и судорожно сжатые руки только усиливают этот эффект. Наряд сумрачных оттенков, охватывающий все тело Медеи, похож на волны ночного моря, в котором «тонут» дети, лежащие у ног женщины.
Отдельного внимания заслуживает браслет в форме змеи, обвивающий руку Медеи.
После того, как Муха создал эту афишу, Сара Бернар загорелась желанием обзавестись точно таким же украшением. Художник нарисовал отдельный эскиз браслета и кольца, соединенных цепочкой, после чего Бернар, страстная любительница ювелирных изделий, заказала их изготовление знаменитому парижскому ювелиру Жоржу Фуке.
Изящное, хоть и немного жутковатое украшение получилось поистине роскошным: золотое тело рептилии украшали бриллианты, рубины, опалы и эмаль. Когда браслет был готов, Бернар стала каждый раз надевать его, исполняя роль Медеи.
После того, как Муха создал эту афишу, Сара Бернар загорелась желанием обзавестись точно таким же украшением. Художник нарисовал отдельный эскиз браслета и кольца, соединенных цепочкой, после чего Бернар, страстная любительница ювелирных изделий, заказала их изготовление знаменитому парижскому ювелиру Жоржу Фуке.
Изящное, хоть и немного жутковатое украшение получилось поистине роскошным: золотое тело рептилии украшали бриллианты, рубины, опалы и эмаль. Когда браслет был готов, Бернар стала каждый раз надевать его, исполняя роль Медеи.