Галерея39, музей живописи
3.72K subscribers
6.44K photos
8 videos
1 file
884 links
Картины из лучших музеев мира и частных собраний

для связи @id_arts_bot
Download Telegram
Мигель Линарес Риос
«Совещание банд» 2018
бумага, акварель. 28х38 см
#мигель_линарес_риос
Дмитрий Бухров (1971)
«Лето пошло на убыль» 2018
холст, смешан.техника. 40х30 см
#дмитрий_бухров
Пётр Суходольский (1835-1903)
«Ночной пейзаж»
холст, масло. 23х36 см

Калужский музей изобразительных искусств
#пётр_суходольский
Алексей Грицай (1914-1998)
«Летним вечером» 1956
картон, масло. 69х40 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва
Анатолий Знак (1939-2002)
«Утро на БАМе» 1983
холст, масло. 174х193 см

Красноярский художественный музей им. В.И.Сурикова
Среди работ Карла Брюллова в собрании Русского музея есть портрет, традиционно считавшийся изображением некой Ульяны М. Смирновой. Он датируется концом 1830-х годов.

Картина, поступившая в собрание Русского музея в 1920 году, ранее находилась в Мраморном дворце, в собрании великого князя Константина Константиновича. Некоторое время полотно обозначалось просто как «Женский портрет». Несмотря на то, что подпись художника на картине отсутствует, авторство не вызывает никаких сомнений.

В 2017 году, благодаря открытию специалистов Русского музея, эта картина обрела свою историю: портрет Смирновой оказался изображением великой княжны Александры Николаевны (1825–1844), младшей дочери императора Николая I.

Сейчас можно с уверенностью говорить о том, что это единственный практически завершенный портрет члена императорской семьи в творческом наследии художника.

По этой причине случай определения подлинного имени персонажа живописного шедевра «великого Карла» можно считать уникальным.
#карл_брюллов
Карл Брюллов (1799−1852)
«Женский портрет (Портрет Александры Николаевны)» 1830-1844
холст, масло. 90х72 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#карл_брюллов
Евгений Лушпин (1966)
«Paris Evening Deja Vu» 2018
холст, масло. 91х66 см
#евгений_лушпин
О своем впечатлении, полученном от созерцания работы Пьеро делла Франческа «Воскресение Христа», писали многие: наиболее известно эссе Олдоса Хаксли, которое называется «Лучшая картина».

В нем Хаксли с искренним восхищением дает описание фрески, не подозревая, что в будущем его дорожные заметки о путешествии помогут спасти не только само произведение, но и Сансеполькро.

Во время Второй мировой войны британский капитан Энтони Кларк прекратил обстрел Сансеполькро, вспомнив эссе Хаксли и его слова о «Воскресении Христа», а последующее наступление закончилось бескровно, поскольку немецкие войска уже покинули город.

Бесценная картина была спасена, и сейчас фреска находится в Пинакотеке Коммунале, галерее художественного музея Сансеполькро.

А в честь Энтони Кларка в городе названа улица.
Пьеро делла Франческа
«Воскресение Христа» 1460
фреска. 225×200 см

Художественный музей, Сансеполькро, Италия
Сергей Курбатов (1970)
«Скоро осень» 2018
бумага, акварель. 36х53 см
#сергей_курбатов
Николай Касаткин (1932)
«Вечерняя звезда» 1975
бумага, цветная линогравюра. 39х46 см
#николай_касаткин
Альфонс Муха (1860−1939)
«Медея» 1898
бумага, цветная литография. 206×76 см
В 1898 г. Альфонс Муха создает афишу для спектакля «Медея» с Сарой Бернар в главной роли.

Эта работа очень отличается от остальных афиш Мухи, изготовленных во время сотрудничества с великой актрисой. Она не уступает им в величественности, но обладает совершенно особенным настроением и пронизана трагическим кошмаром.

Художник изображает Медею в самый драматический момент спектакля, когда в припадке ревности она жестоко закалывает собственных детей после коварного убийства соперницы.

Часть лица женщины скрыта темной тканью, а видимая часть охвачена ужасом от содеянного. Застывший безумный взгляд, напряженная поза и судорожно сжатые руки только усиливают этот эффект. Наряд сумрачных оттенков, охватывающий все тело Медеи, похож на волны ночного моря, в котором «тонут» дети, лежащие у ног женщины.
Отдельного внимания заслуживает браслет в форме змеи, обвивающий руку Медеи.

После того, как Муха создал эту афишу, Сара Бернар загорелась желанием обзавестись точно таким же украшением. Художник нарисовал отдельный эскиз браслета и кольца, соединенных цепочкой, после чего Бернар, страстная любительница ювелирных изделий, заказала их изготовление знаменитому парижскому ювелиру Жоржу Фуке.

Изящное, хоть и немного жутковатое украшение получилось поистине роскошным: золотое тело рептилии украшали бриллианты, рубины, опалы и эмаль. Когда браслет был готов, Бернар стала каждый раз надевать его, исполняя роль Медеи.
Браслет (работа ювелира Джорджа Фуке по эскизу Альфонса Мухи)
Игорь Хайков (1969)
«Вечер в лесу» 2018
бумага, акварель. 38х29 см
#игорь_хайков
Юрий Попов (1967)
«Бесконечное лето» 2018
холст, масло. 80х100 см
#юрий_попов
Хэнк Хельмантель (1945)
«Натюрморт со сливами» 1991
холст, масло. 80х85 см
#хэнк_хельмантель
Елена Базанова (1968)
«Натюрморт с золотой рыбкой» 2005
бумага, акварель. 55x74 см
#елена_базанова
Александр Риццони (1836-1902)
«Двор в Риме» 1898
холст на картоне, масло. 60х40 см

Частное собрание