Тот человек, которого ты любишь во мне, конечно, лучше меня: я не такой. Ho ты люби, и я постараюсь быть лучше себя.

Михаил Пришвин

«Литературные люди»

Вчера исполнилось 15 лет со дня смерти Андрея Вознесенского, одного из любимых мною поэтов. А этот документ - черновик письма, которое он по просьбе Евгения Попова, моего старшего товарища и соавтора, написал красноярским начальникам, чтобы позаботились о могиле графа Резанова, знаменитого персонажа его поэмы "Юнны и Авось".

Вот - стихи о лете. Известнейшие. А я все равно ошибся! 7/9. Пишите, у кого сколько угадано. И на ком срезались - я вот, например, на Маяковском😊

https://www.culture.ru/materials/258810/test-prodolzhite-stikhotvoreniya-o-lete

Прочитал в мемуарах одного из великих князей, успевшего эмигрировать после революции, что доходы российских предприятий частенько урезались по политическим соображениям: например, шампанское Абрау-Дюрсо продавалось куда хуже, чем могло бы. А почему? А вот почему:
"Министерство уделов всегда воздерживалось делать надлежащую пропаганду шампанскому Абрау-Дюрсо, так как опасались, что это могло бы вызвать неудовольствие во Франции, которая была союзницей России".

Да, даже тогда мнение о нас со стороны " партнеров" было важнее... 🤷‍♀

#кинонос
ИСПОЛНЕННЫЙ ОЧЕЙ
Вот, нашел фильм к Дню защиты детей, хотя... Фильм «Очи» - это психоделический триллер-сказка с супер-звездами от легендарной студии А 24 (удивлявшей нас в последние годы не раз: «Все везде и сразу», «Падение империи», «Еретик» - про все я писал – и много чего еще). Режиссер - Исайя Саксон, ранее известный тем, что снимал короткометражки и клипы, в частности известное сюрреалистичное видео для Бьорк Wanderlust. Хорошее. Ну, тут-то, в своем полнометражном дебюте, он, конечно, развернулся. Бюджет не велик - 10 миллионов долларов - но зато с выдумкой все ОК. Фильм идет в нашем легальном прокате, что хорошо, но, имея рейтинг 12+ дезориентирует школьников и их родителей. Сам видел в кино их слегка ошарашенные физиономии. Думали, сказочка вроде нынешних наших. А тут – этакое. Пожалуй, такое кино понравилось бы Венсдей Аддамс и ее одноклассникам по Академии Невермор. Добавляет пикантности то, что действие происходит, похоже, на современной Украине (точно в Восточной Европе, но много чего указывает именно на украинское Закарпатье; например, имена героев вроде Петро, украинские песни и т.п.). И за такую Украину создателям гран-мерси от наших пропагандистов – ибо горная деревня, где все разворачивается, показана как место нищеты (натурально, свиньи возятся в грязи на центральной улице!) и тотальной агрессии. В любом случае - снимали в Румынии; и за такие картины жизни страны-члена ЕС тоже мерси. И вот среди всего этого растет девушка-цветочек, которая находит в лесу детеныша крайне странного существа, в котором мы угадываем и йети, и гремлина, и кого-то из «Аватара» - ну или смурфа, косплеящего Чебурашку. Существа эти (именно они и называются «очи»!) абсолютно мирные, но вызывают ярость у местных жителей-дикарей, во главе которых отец девочки в исполнении демонического Уильяма Дефо. Который щеголяет в нижнем белье и древнерисмких латах (ну там такого хватает). А ее потерянную, но потом найденную мать, играет Эмилия Уотсон (с отрубленной тем же персонажем Дефо рукой)! Девочка несет детеныша в лес, ее отец во главе отряда юных хунвейбинов, стреляющих во все стороны, отправляется в погоню по Карпатам… А потом начинается психоделия и радость киномана. Собственно, за счет визуального буйства создатели «замазывают» стереотипность истории – принятие «другого», экологическое сознание, латентный буддизм и все такое банальное. Не скажу, чтобы дебютант справился с ходом рассказа на все сто. Есть, есть и тут претензии. А из всего визуального, как ни странно, именно суровый гиперреализм деревенской жизни выгодно отличает «Очи» от аналогичных произведений. В общем, вещь любопытная и странная. Рекомендую вытерпеть до финала.
Мой рейтинг 7/10.

Кто как читает: дачный вариант😁

Выбор сегодня обычно происходит не между добром и злом, не между стабильностью и изменчивостью, а между большим и меньшим злом, между различными неустойчивыми траекториями, за которые приходится платить разную цену.

Сергей Капица

Ещё главу и спать 📚

Попал в шорт-лист Премии имени Белинского "Я в мире боец" - за театральную критику. Жюри спасибо. Уйду из литературы, буду про театр писать! Есть такое желание, да 😊А вы пока читайте #театрзапискизрителя - это рецензии, и #ктоходитвтеатрселфиться - это беглые впечатления☺️

#обзоржурналов

УРАЛ, 2025/5

СОДЕРЖАНИЕ

К 80-летию Победы

Валентин Лукьянин Родом из войны. Как Великая Отечественная война встроилась в молекулы нашей души
Евгения Толстых Мама, папа, война и музыка. Тыловые истории
Анна Русских. Пока смерть не соединит нас
Владимир Каржавин Сверхсекретный в башкирской деревне.
Остросюжетная повесть Василий Дьячков. Пять писем о любви с фронта.
Публикация и предисловие Татьяны Жуковой
Профессор и война. Из архива П.Г. Конторовича. Публикация и предисловие Марии Конторович
Сергей Мартьянов. Василий Коревский: профессия — командир
Любовь Ситникова. От Курска и Орла... Письма с фронта.
Публикация и предисловие Антона Третьякова
Алексей Карфидов. «Третья нога» и другие истории. Несколько эпизодов из жизни Невьянска в годы Великой Отечественной войны

ДЕТСКАЯ

Алексей Бухаровский. Дети. Главы из повести

ПРОЗА И ПОЭЗИЯ

Наталья Разувакина. Точка непокоя. Стихи
Аля Кружинина. Последний портрет. Рассказ
Леонид Ваксман. Когда слепая мгла подкатит к изголовью... Стихи
Алексей Синицын. Конструктор прошлого. Рассказы
Дмитрий Терентьев. В любой былинке бог... Стихи
Галина Ярось. Мегионские псы. Рассказы
Нина Ешсау. Бессветность. Стихи
Дмитрий КОНОНОВ. Два рассказа
Владимир ЛОБАч. Лунный свет прозрачен, холоден и тих... Стихи
Максим Басков Рыбак на реке. Рассказ

КРИТИКА И БИБЛИОГРАфИЯ

Книжная полка

Татьяна ВЕРЕТЕНОВА. Назвать имена.
(Хелена Побяржина. Валсарб)
Кирилл Ямщиков Глаголы-исключения в удушливую погоду. (Алексей Конаков. Табия тридцать два) Михаил Гундарин. Орфей шансон. (Алексей Дьячков. Дед и сад)
Станислав Секретов. Свет побеждает. (Елена Холмогорова. Недрогнувшей рукой)

https://uraljournal.ru/journal-2025-5

В 5 номере журнала "Урал" - моя рецензия на книгу стихов Алексея Дьячкова "Дед и сад". Хороший поэт Дьячков, один из лучших у нас. И рецензия потому - большая.

Рецензию позволю себе воспроизвести тут.

👇👇👇

ОРФЕЙ ШАНСОН
Алексей Дьячков. Дед и сад. — Ростов-на-Дону: Prosodia, 2024.

Рассуждения о поэзии Алексея Дьячкова, по сути, это рассуждения о русской окраине, провинции, знакомой каждому от Москвы до Камчатки (потому что в России окраина везде, а центр нигде). Знакома­ то она всем — а вот рассказать о ней так, как Дьячков, ни у кого другого не получится.
Сам Дьячков — инженер­-строитель из Тулы, он сегодня активно
публикует­ся во всех журналах, о нем пишут исключительно положительные рецензии… Ситуация с его личным успехом в чем­-то схожа со случаем доктора
медицин­ских наук Сергея Попова из Воронежа. Да они и принадлежат к одному поколе­нию, так сказать, 50+. Уже приходилось отмечать: их время пришло.

Конечно, прежние «топовые», как говорит молодежь, авторы этого поколения никуда не делись (даже если и покинули страну) — просто стали не очень интересны.Например, потому что заигрались в разные варианты постмодернизма, уж, ка­жется, списанного в утиль. Нет же, подобрали, используют… Столичные дела.

Короче, провинция, окраина, как всегда, приходит русской поэзии на помощь.

Начнем с ритмики.
В книге «Дед и сад», всего­-то четвертой у Дьячкова, преобладают ритмы, по­ строенные на трехсложниках, — понятно, о чистых размерах говорить не при­ходится, но то дактилем повеет, то амфибрахием, однако главное — анапестом.
Причем — прямо­-таки некрасовским.

Завернула за изгородь очередь.
Время замерло в арке глухой.
Мать усталая нянчится с дочерью.
Отчим гонит подростка домой.

Семантический ореол тут понятно какой: грусть­-тоска, бесконечная протя­женность жизни (рабочего дня, похмелья ли). Плюс огромное количество «про­тяжных», «жалостливых» дактилических ритм, когда­-то пришедших в русскую поэзию из народных песен. Пришли, да и подзадержались на столетия.

Ничего не изменилось за двести почти лет со времен пушкинского.

От ямщика до первого поэта, Мы все поем уныло. Грустный вой Песнь русская. Известная примета!

Примета нашей жизни.
Раз речь зашла о классиках, снова вспомним о Некрасове. Филолог Сергей Монахов пишет: «Типичный прием Некрасова — нанизывание одного за дру­ гим событий, никак не связанных между собой, но в совокупности производя­ щих впечатление страшной несообразности мира, его хаотичности и злой бес­ смысленности».

Это типично песенный прием, который Дьячков тоже очень любит. Анафорические конструкции здесь используются для нагнетания на­ пряжения — которое, однако, не разрешается ничем.

И встали солнечные зайчики Над аркой гулкого двора И закровавила болячкою В воде колодезной луна И посрывали тряпки сволочи Во тьме с веревки бельевой И закричала мама в форточку «Алеша, спать пора домой!»

Но о чем же петь? Да о чем угодно. Это была песня о детстве. А еще есть у Дьячкова песни об уголовниках, действующих или бывших, а также их со­ седях, друзьях и близких, вообще о жизни, близкой к социальному дну. Рядом с ними — песни о героях мировой культуры, преимущественно античной. И ровно никакого парадокса здесь нет.

Потому что, во­-первых, в нашей окраинной реальности встречается всякое.
Бомж с ученой степенью или блатной, знающий наизусть сонеты Петрарки, в русской провинции это не исключение, а как бы не правило. Так что Дьячков тут прямо картину с реальности пишет.

Но главное — в стихах Дьячкова нас охватывает универсальная
бесконеч­ность русской песни, соединяющая ли различные миры, образующая ли саму нашу реальность.

Темный лес, складный сказ на малине У остывших углей голоса Как младенец в ночном формалине Страх ночной открывает глаза

И буквально страницей дальше — стихотворение «Врубель».

А в комнате давно темно, от накипи Лишь чашки да окно светлеет белое Как голова израненного ангела Без глаз лицо разбившегося демона

👇👇👇

Еще вот что вспоминается:

...видавшие виды ребята
За Серегу Есенина или Андрюху Шенье
По традиции пропили очередную зарплату.

Ну, то, что у Гандлевского сказано, что называется, впроброс, как будто не­ серьезно, насмешливо, уже на полном серьезе проговорили два других автора, опыт которых для Дьячкова, думается, значим. Речь о Денисе Новикове и
Бо­рисе Рыжем.
У Дениса Новикова есть прекрасное стихотворение «Караоке». Но еще
пре­краснее — песня Сергея Труханова на эти слова. Труханов, большой мастер переложения именно современных поэтов, поет «Караоке» хриплым, как будто надтреснутым голосом, и поэтому блестящая конструкция Новикова (вечернее небо напоминает ему караоке в лондонском пабе!) вдруг становится чем­-то вроде шансона, пронзительного и неотвязного.

Ты развей мое горе, развей, Успокой Аполлона­-Есенина…

И дальше:

Это белой горячки грачи
Прилетели за русскою славою

Белая горячка, временное помутнение как спасение от смерти… Все это мы ожидаемо находим и в стихах Дьячкова, алкогольная тематика в которых явля­ется одной из ведущих. Причем Дьячков, как зрелый автор, отбрасывает весь блеск, всю эквилибристику, которая так нравилась юному Новикову, и перехо­дит сразу к сути, к тому, что сам называет «слова с причитаньями». Так сказать, к припеву­-рефрену.
(Что характерно, «слова с причитаньями» — это из стихотворения «Родина», прямо передающего привет знаменитому стиху Новикова «Россия», даже при­ем один и тот же — Родина предстает немолодой женщиной, жизнь которой была полна крайне невеселыми приключениями.)

Реальность у Дьячкова, может, и бесконечна, но пространство жизни всегда замкнуто, ограничено (в конце концов, просторы огромной страны застроены крохотными избушками и «хрущевками»). И не так уж страшна эта замкну­тость, иногда даже наоборот:

У буржуйки для трапезы выделим
Детский столик с эмалью рябой.
Встретим звездную ночь чаепитием,
Доброй шуткой, пустой болтовней.

Потому еще не страшно жить, что есть порядок, расстановка, которыми обо­ рачивается ограничение свободы. Описываемая Дьячковым провинциальная жизнь иерархична и замкнута. Одни и те же герои, одни и те же ситуации.

Находится здесь место и поэту, этому Аполлону­-Есенину. Место пусть не в первых рядах, но уж точно не у параши — оно отдельное, с гарантированной пайкой (совсем как в стихах Бориса Рыжего).

Итак, мы сидим по ранжиру в своем уголке и поем наш Орфей­-шансон, в котором — спасительное смешение и преображение (благодаря мощной ли­рической основе) старого и нового, высокого и низкого, нашего, местного, и чужого, далекого.

Под остывший чай с еловыми иголками,
От буржуйки дыма напустив в барак,
Ты поймешь: день затянулся, жизнь короткая,
Год учебный не кончается никак.

И не кончится. Как и песня.

#литпремииконкурсы

IX Международный литературный конкурс «Хижицы»

На конкурс принимается одно стихотворение от автора не более 40 строк, близкое по мысли, настроению, прямо или ассоциативно связанное с любым из произведений Гавриила Каменева.

Тексты принимаются в формате doc и docx, шрифт Times New Roman, 12 кегль, одинарный пробел.

Перед произведением указать своё имя, фамилию, год рождения, страну, свой регион (республика, край, область или др.) и пункт проживания (свой город, посёлок или др.), e-mail.

Работы направлять куратору конкурса Эдуарду Учарову по адресу:
[email protected]

В теме письма указать: «ХИЖИЦЫ-2025».

до 30.10

https://cbskazan.ru/page27193486.html

Список финалистов XX сезона «Большой книги"

Сначала нехудожественное (в смысле, non-fiction😁)

1. Зоя Богуславская «Халатная жизнь»
2. Людмила Вебер «Девочка и тюрьма»
3. Евфросиния Капустина «Люди, которых нет на карте»
4. Вячеслав Курицын «Главная русская книга о "Войне и мире" Л.Н. Толстого»
5. Елена Левкиевская «Белорусские мифы. От Мары и домашнего ужа до волколака и Злыдни»
6. Андрей Рубанов «Ледяная тетрадь»
7. Елена Холмогорова «Недрогнувшей рукой»

Дальше типа художественное (ну, fiction 😁)

8. Анна Баснер «Парадокс Тесея»
9. Вера Богданова «Семь способов засолки душ»
10. Эдуард Веркин «Сорока на виселице»
11. Андрей Дмитриев «Ветер Трои»
12. Илья Кочергин «Запасный выход»
13. Майя Кучерская «Случай в маскараде»
14. Максим Семеляк «Средняя продолжительность жизни»
15. Анна Шипилова «Скоро Москва»

Умер композитор Евгений Дога

На 89-м году жизни скончался народный артист СССР, заслуженный деятель искусств Молдавской ССР Евгений Дога.

«Светлая память, Маэстро!» – написала депутат парламента Молдавии Наталья Довидович на своей станице в соцсети. Информацию о смерти композитора подтвердили местные телеканалы.

Евгений Дога известен как кинокомпозитор, написавший музыку к более чем 150 фильмам. Его музыка звучит таких картинах, как «Мой ласковый и нежный зверь» по мотивам повести Чехова «Драма на охоте» (1978), «Табор уходит в небо» по мотивам рассказов Максима Горького (1976), «Портрет жены художника», «Берендеев лес» (1981), «Бульварный роман», «Ступай и не греши» (1994), «Благословите женщину» (2003), «Рябиновый вальс» (2009). В 2011 году он стал обладателем кинопремии «Золотой орел» в категории «Лучшая музыка к фильму».

Фото: Александр Ханевский

Подписаться на Театрал | Поддержать донатом