Императорский стеклянный завод имел статус казенной художественной мануфактуры. В «Положении об Императорском Стеклянном заводе» говорилось, что предприятие изготавливает

«художественные изделия для представления их к Высочайшему Двору и для пожалования различным лицами учреждениям от Высочайшего имени из Кабинета Его Величества».

Изделия завода условно разделялись на две группы. К первой относились предметы дворцовых чайных и столовых сервизов: разбившиеся бокалы и прочие изделия нужно было постоянно пополнять. Вторая часть — уникальные декоративные предметы, украшавшие дворцовые интерьеры и выполнявшие роль дипломатических подарков.

Н. Н. Качалов, химик-технолог, руководивший Петроградским заводом оптического стекла в 1930-х гг., описывает ежегодный процесс «сдачи» художественных изделий ИСЗ Николаю II:

«Директору в кабинет вносили и расставляли на огромном столе предназначенные к подношению вещи, и здесь происходил их окончательный отбор. Многие изделия для гарантии качества исполнялись в двух экземплярах, и здесь же, на последнем испытании, худший из двух экземпляров разбивался собственноручно директором при помощи обыкновенного молотка, которым забивают гвозди. До сих пор не могу забыть этого грубого инструмента в холеной руке директора и звона разбиваемых драгоценных ваз. Все, что предназначалось для дворца, должно было быть уникальным. Дубликаты не допускались».

Потом «допущенная» продукция отправлялась в Царское Село:

«Царь обыкновенно появлялся в полном составе своей семьи в сопровождении некоторых приближенных лиц. Обход сопровождался обсуждением достоинств представленной продукции, и вот здесь-то и нужно было ловить «веяния», так как они являлись единственной инструкцией на будущее и конкретизировали программу деятельности завода на ближайший год».

—
Ваза на подставке в виде треножника-жертвенника. 1820–1830-е гг.

Графин. Вторая половина XIX в.

Ваза. Вторая половина 1850–1860-е гг.

Ваза. Российская империя. 1907 г.

#ИндустрияСтекла #ШедеврыИСЗ #КоллекцияГИМ

Быт усадьбы первой половины XIX века невозможно представить без бисерных мелочей: кошельков, вышитых картин и чехлов, чубуков курительных трубок, всевозможных футляров и коробочек. Вещи, украшенные бисером, были обыденной частью интерьера. Вместе с техническим партнёром музея — компанией Samsung — рассматриваем #ЧтоСкрываетсявДеталях бисерной картины, которую можно увидеть на выставке «Ars Botanica. Растительные мотивы в бисере первой половины XIX века».

—
Картина «Букет». Российская империя. Первая треть XIX в.

#ЭкспонатГИМ #КоллекцияГИМ #снятонаgalaxy #galaxynote20 #ArsBotanica #ЯзыкЦветов #Мода #Бисер

В первой половине XIX века плющ имел символическое значение, уходившее корнями в античную мифологию: он означал нерушимый дружеский или любовный союз. Именно плющ украшал жертвенник Гименея, бога брака, а молодоженам это растение подносили в знак неразрывности уз. Из плюща и мирта делали венки в честь Аполлона, покровителя искусств. Древнеримский поэт Овидий писал о том, что плющ — «любимая зелень» Вакха (Диониса), бога растительности, виноградарства, виноделия.

Став символом преданности и постоянства, растение в XIX веке приобрело большую популярность. Мотив плюща использовался в оформлении предметов декоративно-прикладного искусства, в частности изделий из бисера. Также плющ часто встречался в декоративной отделке женских платьев, им украшали прически, использовали для создания ампирных образов.

Сердца в виде листка плюща часто встречается в изданиях по символике и эмблематике, а также в дворянских альбомов. В «Селаме...» Д. П. Ознобишина приводится следующее значение этого растения: «Навсегда и крепко привязан я к тому, что избрал однажды; ни суровость Севера, ни палящие лучи Юга не отвлекут меня от избранной мною». Сочетание побегов плюща с рогом изобилия могло означать чувство неподвластного времени.

—
Кошелек. Российская империя. Начало XIX в.

Два модных дамских платья. Лист из журнала «Petit Courrier des Dames». Франция. 1838 г.

#ArsBotanica #ЯзыкЦветов #ГИМТула #КоллекцияГИМ #ArsBotanica_ЯзыкЦветов