Ытак. Админа ждёт 49 часов в поезде. Надеюсь РЖД в этот раз не подведут и с кондиционером и зарядками все будет в порядке. Бог с ними с попутчиками, хоть полный вагон грудных детей. Я накачал себе киношек в дорогу.

А еду я в славный город Новороссийск на международный молодежный кинофестиваль. О нем собссна и буду вещать. Тем более еду не как участник, а как член жюри. Окак.

Никогда не сидел в жюри тем более кинофеста. Посему буду делится закулисьем и подковерными интригами. Шучу. Думаю все пройдет по любви, честно и открыто.

Божечки, РЖД, что вы творите? ЮЭСБИ зарядки на верхних полках? Я что в будущем? Любитьобожать.

Ленин носит Правду.
А вы что рисуете в ИИ?

В истории мирового кино и сериалов есть примеры великих «открывашек», например, начальная сцена первой серии «Во все тяжкие», где еще неизвестный нам Уолтер Уайт едет в трейлере с противогазом на лице по пустыне — это задает настроение на весь сезон.

В сериале «Няня Оксана» все начинается с того, что героиня занимается сексом в кабинке на колесе обозрения, потом ее парень переезжает в Москву, потом сама Оксана собирается в Москву и ее папа просит передать письмо Зюганову, а потом я выключил.

очень важный пост для всех сценаристов

вы потенциально способны написать великий фильм или хитовый сериал. каждый, кто это читает, может создать историю, которая останется в веках. вы должны верить в это так, как схоласт верит в Бога. если вы не верите в свои силы, то все дальнейшие попытки по-настоящему реализоваться в профессии - бессмысленны

как только вы искренне поверите в свои способности, вы столкнетесь с тем, что другие люди (особенно часто это будут люди, от которых зависит ваш доход) в ваши способности не верят. когда дело касается нашего творчества, мы существа когнитивно простые: раз они не верят, значит, они - тупые. возможно, тупые, да. но, как правило, проблема исключительно в том, что у вас не хватает навыков, чтобы выразить в тексте то, что вы хотите выразить

хорошие новости: навыки можно наработать. плохие новости: надо много писать. как ни крути, сценарист должен много-много-много писать, чтобы стать лучше. это до сих пор единственный адекватный способ развиваться в профессии, что, разумеется, очень печально, ведь, как известно, писателю писать тяжелее, чем всем остальным

я знаю людей, которые быстро пробились. я знаю людей, которые пробивались десятки лет. я знаю людей, которые до сих пор не пробились, но не унывают. у всех этих людей есть две общие черты: во-первых, они все милашки; во-вторых, они не сдаются. не сдаются они не из-за сверхчеловеческой воли и не потому что "они не могут не писать", а только потому что они - сценаристы. писать - это их работа. даже если им пока не платят за нее

поверьте, каждый раз, когда проект, над которым вы долго и усердно работали, будет разбиваться об равнодушие, экономику, цензуру или что-либо еще, - вы будете испытывать огненное желание уйти из сценаристики. я не осуждаю тех, кто ушел. это самое адекватное решение, которое можно принять

тех неадекватов, которые не уходят, я целую в лоб. вы достойны всех сокровищ мира. вы не одиноки. вы справитесь. вас услышат. вас полюбят. вам заплатят. вам дадут "Оскар". вас канонизируют. только пишите, пишите, пишите...

#нейроподкаст в эфире!

И сегодня мы разбираем книгу Кристофера Воглера и Дэвида Маккенны "Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии"

Данный отрывок представляет собой избранные главы из книги Кристофера Воглера и Дэвида Маккенны "Memo: Секреты создания", посвященной теории и практике сторителлинга. В источниках обсуждаются ключевые инструменты и концепции для создания захватывающих историй и разработки персонажей, включая "Путешествие героя" Джозефа Кэмпбелла и "Морфологию сказки" Владимира Проппа. Авторы, сценарист и аналитик, объясняют, как использовать архетипы, полярные противоположности, а также такие инструменты, как синопсис и логлайн, для создания трехмерного драматического нарратива. Кроме того, Маккенна анализирует влияние средовых факторов (времени, социальной среды, экономики и религии) на сюжет, а Воглер делится уроками водевиля о структурировании шоу для максимального эмоционального воздействия на аудиторию. В целом, текст предлагает практическое руководство по сценарному мастерству, основанное на анализе вечных повествовательных структур.

Админ подключается в РЖД-вайфай