Если Икеа вернётся на российский рынок? Как бывшая прям. Вроде уже три года прошло, ты с другими ходишь на свидания. Да не идеальными, как она, но жить можно. И тут она тебе пишет: привет, спишь?

Помню, когда я училась в киношколе, нас натаскивали на долгое написание синопсиса.

По сто раз мы переделывали историю. Меняли персонажа, ходы, финал.

К концу работы я была абсолютно измочалена собственным синопсисом, я уже ничего не понимала про героя, помнила только, что ему нужно пройти арку ))))

Потом один мудрый человек мне сказал:
Синопсис - самая «не продающая» часть твоей истории.

В синопсисе нет живого дыхания.
Чтобы написать историю, надо непременно сбегать в текст. Набросать хотя бы открывающий эпизод. Или первые страниц пятнадцать-двадцать.

И сделать это надо не когда синопсис уже готовый, чистенький, 100 раз со всеми утвержденный.

А когда было два, от силы три подхода к нему. Пусть это будет примерная канва, не надо к ней привязываться.

И после того, как эта канва появилась, надо идти в текст. Это решает сразу массу проблем.

1. Снимает писательский блок. Я очень долгое время легко и просто придумывала истории и писала по ним заявки, но до ужаса боялась приступать собственно к сценарию.

2. Погружает тебя в атмосферу.
Одну и ту же историю можно рассказать на сотне разных языков и жанров. И ты должен сам увидеть как история разворачивается в тексте: какой темпоритм, какие диалоги, будет ли там закадровый текст, будут ли там флешбеки - сценарий сам тебе подскажет как лучше.

3. Знакомит тебя с героем. Я УБЕЖДЕНА и готова биться до последней капли крови, что невозможно написать историю, зная что у тебя героиня ЕЛЕНА (40, синдром спасателя).

Я так раньше и писала. Что я делала? Брала какой-то психологический изъян герою. Смотрела как его лечат психологи. И придумывала более кинематографическую версию этого.

В синопсисе все выглядело гладко, а в диалогах получалась мертвая героиня.

Потому что нужно сходить сначала в сценарий, чтобы понять - героиня громкая или тихая, она носит удобную одежду или красивую, она теребит предметы или засыпает в самой неподходящей ситуации, она смешно семенит ножками когда бежит или передразнивает своего оппонента.

Психофизику короче надо понять. Потому что синдром спасателя можно упаковать не только в квохчу-наседку.

Но и в холодного и неприступного тренера, который делает вид, что ему насрать, а сам нежно по ночам вытаскивает коньки из рук спящего спортсмена (как в фильме «Лёд»).

Вот после этой легкой прогулки в сценарий можно спокойно вернуться в синопсис и заново его переписать, чтобы он следовал правде жизни.

По поводу того, что в киношколах неверно учат стилистическому оформлению синопсисов - надо говорить?

Пять неочевидных сценарных навыков

by Carson Reeves

Моя последняя нервная клетка радуется пятнице как может 😁

Масленица жы! Мы блины с медом едим, а вы?

Ностальгии пост.
С этой картинки начались мои сценарные мемы. Я его сделал и кинул старшей дочери, она тогда поступала на продюсера.
Четвертый курс, уже.

Буду сценаристом!

Ожидание: буду писать крутецкие хай-концепты за миллионы миллиардов!

Реальность: три серии мелодрамы для домашнего.

Но перед сценарными и киномемами были чайные