Ну ждём или нет?!??

Зашел со второй серии.
Отдельный респект за капитана Баянова

Которые тут творческие, учитесь!

https://t.iss.one/maslovogon/1042

https://t.iss.one/maslovogon/1043

Правила сценариста:
Первый блин, второй - нормальный
Меньше знаешь- крепче зубы
Семь раз отмерь и устал
Хочешь есть калачи - иди в магазин

Когда ресерч это РЕСЕРЧ!!!!

МузСрыда

Продолжаю делиться знаниями из моих конспектов. Уилл Сторр. Часть 2.2 (про персонажа):

✍️ Внутренний рассказчик управляет нами. Объясняет кто мы, что делаем и почему, но часто это ложь. И нам нужно найти верный ответ, правдивый.

✍️ У нас противоречивость и личностное многообразие.

✍️ Первая область — пространство жизненной активности, вторая — пространство разума, внутри которого проявляются мысли и чувства протагонистов, раскрываются секреты. Происходит постоянное взаимодействие между внешним пространством драматического действия и подсознательным миром персонажей.

✍️ По мере того как на подсознательном нижнем уровне происходят незаметные корректировки своих гипотез о мире в свете полученного опыта, ответ на главный вопрос претерпевает изменения. И это, в свою очередь, изменяет поведение персонажа на поверхностном уровне повествования.

✍️ Развитие сюжета должно происходить от персонажа.

✍️ "Хочет" и "нуждается" (хочет быть молодым и беззаботным, но на самом деле нужно повзрослеть и быть сильным).

✍️ Основные персонажи в том или ином виде преображаются, взаимодействуя друг с другом. Герои сталкиваются, расходятся, пересекаются, уже в новом качестве — вновь и вновь, в элегантном и захватывающем танце изменения.

✍️ Истории сжимают время. Секрет притягивающего внимание диалога — в сжатии времени. Слова персонажей должны звучать одновременно правдоподобно и осмысленно, предоставляя мозгу богатую информацию для создания моделей реальности. Речь должна быть напичкана значимыми фактами, чтобы её с жадностью проглотили читатели и зрители.

✍️ Диалог должен быть гибким, прицельным: отражать характер и позицию героев; действовать одновременно на уровнях сознания и подсознания истории.

✍️ Люди хотят справедливости. Одно лишь предвкушение наказания за эгоистичные поступки приносит нам удовольствие.

✍️ Мы не можем не сопереживать персонажу, с которым обращаются несправедливо.

✍️ Осуществление альтруистичного наказания является типичной чертой героев.

✍️ Мы стремимся к двум вещам:
1. сходиться с другими и понравиться им;
2. обходить их во всём, чтобы доминировать.
Это противоречие создаёт внутренний конфликт.

✍️ Мы всегда подключаемся к андердогам и ненавидим успешных. Успех других — для нас боль.

✍️ Мы все гонимся за статусом.

✍️ Унижение — самая опасная из форм мучений (это уничтожает личность).

✍️ Истории — это племенная пропаганда и лекарство от них. Мы мыслим посредством племенных историй.

✍️ Теория управления рассказывает, как достичь самого желанного — связей и статуса.

✍️ Доброта — бесплодная почва для писателя. Герой не должен быть совершенным.

✍️ Мир вокруг антигероя должен быть ещё хуже, а препятствия и антагонисты опасней и сильней.

✍️ К герою нужно пробуждать не моральное уважение, а вызывать к нему симпатию.

✍️ Нужно знать о первичных травмах и намекать до самого конца.

✍️ То, как мы воспринимаем людей вокруг себя — последствия нашего прошлого и, с удручающей частотой, наших личных травм.

✍️ Целенаправленность делает истории напряжёнными и волнующими.

✍️ Игрок в компьютерных играх завязывает связи, зарабатывает статус, ставит перед собой цели — утоляет три самые важные глубокие потребности.

✍️ Герой:
1. Бескорыстен;
2. Смел;
3. Добивается статуса;
4. Стремится к цели (фундаментальный импульс).

✍️ Задача сюжета состоит в том, чтобы озадачить персонажа, поэтому

в части 3 поговорим о сюжете.

#уилл_сторр

Мысль дня

#cerebthoughts

Интервью с автором Подслушано в Рыбинске https://t.iss.one/ivanbaranovru
Enjoy
https://t.iss.one/draft_zero/114
https://t.iss.one/draft_zero/115
https://t.iss.one/draft_zero/116

От души, брат