сценарный консультант Дэниел Кальвизи читал-читал сценарии в Miramax Films, Dimension Films, Twentieth Century Fox и New Line Cinema - а потом взял и составил список того, что всегда включает в себя хороший сценарий

как обычно, относимся к чужому мнению со здоровым скептицизмом, но сохраняем список, чтобы проверить свою работу и, возможно, найти в ней что-то, что можно было бы улучшить прямо сейчас

РЕАЛЬНО ХОРОШИЙ СЦЕНАРИЙ

🕚захватывающая идея с интересным концептом

🕚коммерческая привлекательность для четко определенной аудитории

🕚понятный движок у главной сюжетной линии

🕚увлекательный протагонист, к которому легко испытывать эмпатию

🕚необычные, но понятные цели (внешние и внутренние) у героев

🕚протагонист активно действует и принимает сложные решения

🕚конфликт постоянно и логично нарастает

🕚у сюжета есть тема, и она выражена в действиях

🕚четкая структура

🕚выверенный темп повествования, сюжет не тормозит и не забегает вперед

🕚адекватный хронометраж (90-110 страниц)

🕚первый акт кончается не позднее 30 страницы

🕚запоминающаяся открывающая сцена

🕚сильный мидпоинт

🕚ощущение "срочности" - тикающие часы

🕚неизбежная и удовлетворяющая кульминация

🕚сценарий написан со страстью

🕚сценарий можно реализовать со средним бюджетом и это все равно будет зрелищно

***

по мнению Дэниеля, если ваш сценарий отвечает всем пунктам списка, то у вас на руках - бессмертная классика, за право обладать которой выстроятся очереди из продюсеров. чего я вам и желаю

Файл лекции для тех, у кого Роскомнадзор победил Ютюб (для меня).

Жора Крыжовников сделал сценарный разбор «Служебного романа»

Пусть вас не смущает, что в заголовке ролика написано «режиссерский разбор», речь в нем идет преимущественно о драматургии. Конфликт, конфликт двух персонажей, отличия комедии положений от комедии характеров, сюжетная структура, надежда против страха, второстепенная сюжетная линия.

Это первая лекция, не последняя лекция, полтора часа кайфа.

🏷🎟 #разбор

Родной The Hollywood Reporter (кто не знает, я был главредом сайта THR, когда журнал зашел в Россию по лицензии) начал публиковать круглые столы с главными талантами наградного сезона. Нас-то, конечно, интересуют сценаристы.

На встречу пришли Джеймс Мэнголд, Джейсон Райтман, Джесси Айзенберг, Халина Рейн и дебютанты Джастин Куритцкес и Паял Кападиа.

Самое ценное в этой беседе для меня, это крупицы их личного опыта.

Может, я слишком сильно старался(-юсь?) соответствовать чужим представлениям о том, как быть настоящим автором (так делать, конечно же не надо), но частный опыт наставника, который подан как универсальная догма, заставлял меня чувствовать себя ненастоящим.

Ты должен любить писать.

Ты должен жить полную событий жизнь.

Ты не можешь отдыхать, смотря кино.

Ты должен писать каждый день.

Не-а. Необязательно.

Джеймс Мэнголд рассказал, что стать сценаристом его вынудило жгучее желание снимать кино. Процесс был и остается для него мучительной рутиной (очень важная ремарка для всех, кто через силу пытается соответствовать мантре «нужно полюбить писать, иначе ничего не выйдет» – выйдет), но с возрастом он научился уважать и быть благодарным этому своему состоянию.

Джесси Айзенберг начал писать подростком, но искал легкий вход в индустрию (откликается, да?). Поэтому изучил формулу комедий Адама Сэндлера и принялся штамповать клоны – безрезультатно, конечно. Его пристыдил Боб Оденкерк, когда Джесси показал ему один из сценариев: «Ты умный и чувствительный парень. Почему это твое искусство?»

Паял Кападиа пришла в игровое кино из документального, и самым сложным в киношколе для нее оказалась структура. Ее бесконечно заставляли переписывать свои сценарии, это доводило Паял до слез, но очень прокачало как автора.

Халина Рейн назвала своим ментором Пола Верховена, у которого снималась в «Черной книге» (Рейн пришла в ремесло из актерской профессии). Она одолевала его вопросом, что сделать, чтобы стать режиссером. «Фильм всегда отвечает на один вопрос», – сказал Верховен. Для «Плохой девочки» этот вопрос звучит так (смотрите в оба, вот тема, сформулированная автором): «Можно ли любить всю себя, а не только те свои стороны, которые нравятся тебе и другим – но еще и те стороны, которые тебя смущают и нервируют, темные и глубоко запрятанные?»

Джастин Куритцкес рассказал, как придумал «Претендентов», история которых началась с финала US Open в 2018 и родилась на бумаге в 2021. Три года он крутил будущий фильм в голове, изучая теннис и став абсолютно одержимым им. Это тоже интересно, но вывод для меня важнее: «Не знаю насчет вас, ребята, но мой опыт говорит, что у большинства сценаристов нет хобби. У актеров есть, но все сценаристы, которых я знаю, они только пишут. Что-то может стать хобби, пока ты пишешь об этом» (жиза).

Давайте поговорим, какие внешние установки мешают вам?

🏷🎟 #мотивация

Уже доел все салаты? Если не доел, то лучше выброси. Потому что писать из инфекционного отделения вообще не алё🫠

Лови шпаргалку, которая поможет тебе ближе познакомиться с твоим персонажем, а также проработать его глубину и мотивации. Осторожно, в процессе работы над ней ты можешь наткнуться и на новые сюжетные ходы - придется снова поработать 😏 Надеюсь, ты делаешь это с удовольствием 😉