Пришли правки и теперь это второй драфт

Ну он чуть симпатичнее. Чуточку, но симпатичнее. Это скорее я щас.

Ну вот и всё. Я куку. А драфт ещё не всё. Пользуясь случаем передаю привет моей субличности, которая три дня назад убедила меня не писать, а подумать ещё.

20 ПРИЗНАКОВ ТОГО, ЧТО У ТЕБЯ ЕСТЬ ТАЛАНТ СЦЕНАРИСТА

Ты когда-нибудь задумывался, есть ли у тебя задатки сценариста? Может, ты ловишь себя на том, что придумываешь диалоги для случайных прохожих или видишь в голове целые сцены, как будто смотришь кино? Сценарист — это не просто человек, который пишет тексты для фильмов или сериалов. Это рассказчик, который вдыхает жизнь в истории, заставляет зрителей смеяться, плакать или замирать от напряжения. Но как понять, что у тебя есть этот дар? Вот 20 признаков, которые подскажут, что ты, возможно, прирожденный сценарист. Поехали!

1. Ты видишь истории везде

Сидишь в кафе и наблюдаешь, как пара за соседним столиком тихо спорит? В голове уже крутится сцена: кто они, почему ссорятся, что будет дальше? Если ты постоянно придумываешь истории из мелочей — от случайного разговора в автобусе до странного объявления на столбе, — это первый звоночек. Сценаристы видят драму там, где другие видят просто жизнь.

2. Ты обожаешь подслушивать

Не в жутком смысле, конечно! Но если ты ловишь обрывки разговоров и тут же начинаешь додумывать, о чём говорят эти люди, — это твой внутренний сценарист рвётся наружу. Реальные диалоги — это кладезь для вдохновения, и ты это чувствуешь.

3. У тебя в голове звучат голоса персонажей

Ты можешь "услышать", как говорит твой герой: его интонации, словечки, манеру. Может, это суровый детектив с хриплым голосом или подросток, который тараторит без умолку. Если ты слышишь их так ясно, будто они реальны, — это дар.

4. Ты придумываешь альтернативные концовки для фильмов

Смотришь кино и думаешь: "Эх, а вот если бы герой сделал так, было бы круче!"? Если ты не просто критикуешь, а тут же начинаешь переписывать сцены в голове, добавляя свои повороты, — это сценарист в тебе говорит.

5. Ты замечаешь детали, которые другие игнорируют

Мятая пачка сигарет в кармане у таксиста, странный взгляд продавщицы в магазине, запах дождя на асфальте — ты подмечаешь мелочи и понимаешь, как они могут рассказать историю. Сценаристы знают, что детали создают атмосферу.

6. Ты мастер придумывать конфликты

Ссора двух друзей? Разрыв в семье? Борьба героя с самим собой? Ты легко придумываешь, как столкнуть персонажей лбами, чтобы искры полетели. Конфликт — сердце любой истории, и ты это чувствуешь интуитивно.

7. Тебя тянет к драматичным ситуациям

Ты не просто любишь драмы, а прямо-таки купаешься в них. Тебе интересно копаться в человеческих эмоциях, разбираться, почему люди поступают так, а не иначе. Это топливо для сценариста.

8. Ты умеешь "продать" свою идею

Рассказал другу свою задумку для сериала за пять минут, и он уже кричит: "Где продолжение?!"? Если ты умеешь заразить других своей историей, это талант. Сценарист должен уметь "продать" идею не только на бумаге, но и в разговоре.

9. Ты любишь наблюдать за людьми

Ты не просто смотришь на людей, ты их изучаешь. Как они двигаются, говорят, как меняется их лицо, когда они злятся или влюблены. Это помогает тебе создавать живых, правдоподобных персонажей.

10. У тебя богатое воображение

Ты можешь представить, как обычный офисный клерк становится супергероем, или как в маленькой деревне разворачивается эпичная сага о любви и предательстве. Если твоя фантазия не знает границ, это твой козырь.

11. Ты чувствуешь ритм истории

Ты интуитивно понимаешь, когда нужно ускорить действие, а когда дать зрителю передышку. Если ты можешь "услышать" ритм истории, как мелодию, — это признак сценариста.

12. Ты обожаешь диалоги

Ты не просто пишешь, чтобы персонажи болтали, — ты делаешь их разговоры живыми, остроумными, настоящими. Если тебе в кайф придумывать, как герои будут обмениваться колкостями или признаваться в любви, это твой талант.

13. Ты не боишься убивать героев

Ну, не буквально, конечно. Но если ты готов ради истории отправить любимого персонажа в опасное приключение или даже "убить" его, чтобы усилить драматизм, — это признак настоящего сценариста. Эмоции зрителей важнее твоей привязанности к герою.👇

Сказал - сделал. А, ещё заявка. Блин.

Усталь

Все, вот теперь точно все. Спасибо, что вытерпели нытье. Ухожу до следующего недосыпа.

Я же знал, что найду мем

О, я здесь живу

Давид, я на месте. Включаем трансляцию?

(не)Вредный совет.

Все чаще стали появляться сообщения от практикующих сценаристов, кинокритиков, режиссеров и продюсеров, что на производство контента выделяется меньше денег. Что стриминги прекращают выделять бюджеты на целые сезоны. Что для запуска нового сериала нужна совместное финансирование телеканала и стриминга.

Это говорит о том, что на смену прошлогодним заявлениям о дефиците сценаристов, пришла эпоха заявлений о дефиците денег.

Громче стали звучать утверждения о том, что в сценаристику надо идти только, если «не можешь не писать». Что деньги – это вторичное для данной профессии. Действительно – удобно - как ещё привлечь начинающих сценаристов на работу задаром?

При этом многие «профессиональные» телеграм-сценаристы потихоньку предлагают своих услуги по обучению, сопровождению начинающих сценаристов, курсы о том, как писать душой/ телом/рукой/правой пяткой/кровью.

Действительно, если нет дохода от производства, надо искать сторонние виды дохода.

Только как быть тем, кто теперь убежден, что писать сценарии надо, только тогда, когда «не можешь не писать», вне зависимости от того, платят ли за этой деньги.

Получается, что платить должен ты – юный падаван – чтобы научиться писать то, что ты и так пишешь, только по правилам, которые тебе говорит другой автор.

Странно выходит, согласитесь?

Хватит думать, что в мире есть работа, которая делается ради работы. Все делается ради денег. Увы.

И вот вам мой (не)вредный совет:

Если вы пишете сценарии, потому что не можете не писать, то вам не нужны курсы и советы «бывалых» сценаристов. Вам никто не нужен. Не тратьте 50, 100, 150 и более тысяч рублей для того, чтобы вас учили писать согласно базовым принципам сценаристики, почерпнутым из книжек, которые стоят у вас на полках.

Кстати, если вы пишете ради дохода, то вам тоже не нужны курсы по сценаристике. В таких случаях вам нужно прокачивать навыки нетворкинга. Найти агента, продюсера, режиссера, который будет с вами работать над историей, направлять вас в ту сторону, которую нужно ему. Только на этом пути не стоит надолго подвисать «забесплатно». Ради опыта можно писать и неделю, и месяц, и год, только помните, что это время вы можете потратить на поиск другого продюсера, который начнет платить деньги за ваш труд.

Гоу в комменты, обсуждать.

Вы понимаете, что все стремится к укорачиванию?

Кинополотна сокращаются до рилсов.

Слова и фразы сокращаются до аббревиатур.

Средний рост человека на планете уменьшается.

Доллар падает.

Думаете все эти вещи никак не связаны? Ошибаетесь. Все это признаки сжатия Вселенной, если помнить о фрактальности бытия.

Уууух, вот это я посмотрел РЕН-ТВ сегодня. 💪

Три года назад, когда я дописывала сценарий сезона "Морозко", меня позвали прочитать небольшую лекцию "Трудности на пути к вашему первому кинопроекту" в образовательный проект "Метод".

Я решила выложить серию рилзов из этой лекции. Сегодня часть 1. Первый сценарий, написанный сообщениями в соцсетях и первый режопыт.

Продолжение о том, как бесплатно получить хорошее кинообразование - следует. Надеюсь, кому-то пригодится.

10 ВОПРОСОВ СЦЕНАРИСТУ

ИВАН БАРАНОВ сценарист, креативный продюсер.

«Подслушано в Рыбинске», «Капельник», «Остаться друзьями», «Красный пять»

1. Где ты учился на сценариста?
Если мы говорим именно о профильном образовании, то нигде. Свой путь начал со студенческой команды КВН «Роза Ветров» МИИГАиК, затем в свободное от основной работы время писал скетчи. И постепенно перешел в кино и сериалы. Поэтому учился у друзей, коллег, читал книги и смотрел мастер-классы.

2. Предыдущая профессия
Мое высшее образование – специалист по организации и технологии защиты информации. Несколько лет после института я проработал по специальности и понял, что для меня это очень скучное занятие (написал и не понял в чём теперь разница, я так же сижу целыми днями перед компьютером).
Вел свадьбы и корпоративы - чтобы было, чем кормить семью, пока «искал себя в кино».

3. Работа сценариста - это…
Я человек достаточно приземленный. Поэтому отвечу так… работа сценариста – это как быть богом. Ты, имея перед собой только чистый лист, из ничего создаешь мир, людей, указываешь, что им делать и говорить. Можешь творить, что хочешь, но, разумеется, в рамках бюджета.
Мы дети, которых взрослые отправили в отдельную комнату, чтобы в конце вечера мы вышли и показали своё «представление», а нас за это потом похвалили.

4. Твоя самая большая сценарная победа.
Я долгое время писал в соавторстве и, наверное, самое большая на данный момент победа – это самостоятельно написанный проект. Это большая ответственность, так как не на кого положиться и никто за тебя ничего не сделает. Но зато я полностью доверяюсь своему видению и чувствам.

5. Твой самый большой сценарный провал.
Сначала начал вспоминать свои предыдущие проекты. Но понял, что самый большой сценарный провал – это тот проект, над которым работаешь в данный момент. Ничего не придумывается, не клеится, садишься за сцену, а она не идет, или идет очень плохо. Ты прокрастинируешь, придумываешь тысячу дел, которые срочно надо сделать (например, ответить на 10 вопросов сценаристу) … но рано или поздно, ты берешь себя в руки и пишешь. И тогда провал превращается в победу.

6. Книга, которую ты хотел бы экранизировать.
Никогда до этого вопроса об этом не задумывался. Но если первое, что пришло в голову, то «Дни Турбиных» Михаила Булгакова. Там и личная драма, в переломный исторический момент. И объемные персонажи и диалоги. Очень интересно было бы покапать в этом материале.

7. Режиссер, с которым ты не работал, но хотел бы.
С талантливым. Режиссер — это твой друг, идейный брат и одновременно враг. И для меня важно чему-то научиться у этого человека. Уважать его мнение, и чтобы он уважал твоё.

8. Чужой сценарий, которому ты завидуешь.
Их очень много. У меня обычно просмотр фильмов или сериалов делятся на два типа – когда мне скучно и я залипаю в телефон. Или я смотрю на историю и завидую создателям, потому что они не просто написали сцену, а подумали над ней и придумали её интересно. И ты в этот момент получаешь сценарный оргазм.

9. Совет молодому автору.
Никогда не опускать руки. Искать себя. Работать над собой и помнить, что «Возможно всё! На невозможное просто требуется больше времени» (такой плакат у меня висит в кабинете).

10. Что бы ты сказал Макки, если бы его встретил?
У меня есть ваша книга. Я обязательно её прочитаю.