Forwarded from Креатив со звездочкой
Создатель ИИ-сервиса по автоматизации бизнеса Питер Вонг собрал инструкцию по борьбе с прокрастинацией. За несколько дней шпаргалка собрала более 500 тысяч охвата в Х и более 4000 сохранений (прокрастинаторы решили отложить её на потом).
Небольшой саммари, выбрал самое полезное:
Сразу оговорюсь, что слабо верю в 100-процентную работу подобных шаблонных советов, но иногда они могут быть полезными. Знаю много людей, кому достаточно одной фразы, чтобы задуматься и начать действовать.
Начинаем борьбу с прокрастинацией с понедельника😬
Небольшой саммари, выбрал самое полезное:
Сброс мышления
• Время является самым важным ресурсом. Относитесь к каждому своему часу так, словно он стоит $1000.
• Избавьтесь от установки «когда-нибудь», устанавливая конкретные сроки для задачи.
Система действий
• Внедрите в свою жизнь правило двух минут. Если задача занимает менее 2 минут, сделайте эту задачу сразу.
• Выделяйте каждое утро себе час, чтобы настроиться и проанализировать, что вы вчера сделали, прилив дофамина гарантирован.
Дизайн среды
• Оформите своё рабочее место так, чтобы устранить все отвлекающие факторы.
• Настройте автоматические напоминания для своих задач.
Инструменты
• Используйте приложения для оптимизации своей работы. В списке большинство не работают в России, но в сети есть много аналогов для контроля своего времени.
Ежедневные привычки
• Начинайте день с самой сложной задачи;
• делайте стратегические перерывы, чтобы проконтролировать свой прогресс;
• празднуйте свои даже небольшие победы.
Экстренные вмешательства
• Если чувствуете, что застряли на одной задаче, смените обстановку;
• работайте в команде над задачами, где есть много рутины.
Сразу оговорюсь, что слабо верю в 100-процентную работу подобных шаблонных советов, но иногда они могут быть полезными. Знаю много людей, кому достаточно одной фразы, чтобы задуматься и начать действовать.
Начинаем борьбу с прокрастинацией с понедельника
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍4😁2❤1🔥1
Вдохновившись своим же комментом в канале Самоучитель сценариста, провел исследование в части влияния гороскопов режиссеров и сценаристов на выручку в кино.
И несомненный победитель - Чебурашка (7 млрд рублей).
Режиссер Дмитрий Дьяченко (Дева и Мышь), а сценаристы Виталий Шляппо (Близнецы и Кот), Василий Куценко (Овен и Мышь), Вячеслав Зуб (Скорпион и Кот), Анатолий Молчанов (нет данных). Чуете? Коты и мыши, Том и Джерри.
Дальше - Холоп и Холоп-2 (вместе заработали 7 млрд 300 млн). Режиссер Клим Шипенко (Близнецы и Кабан), сценаристов 3: Дарья Грацевич (Водолей и Мышь), Антон Морозенко (Близнецы и Обезьяна), Дмитрий Пермяков (Рыбы и Коза).
Близнецы и Мыши - прям кучно, да?
Волшебник Изумрудного города - 3,3 млрд, это режиссер Игорь Волошин (Рак и Тигр), сценаристы - Тимофей Декин (Весы и Дракон), Роман Непомнящий (Дева и Кабан). У Бременских музыкантов и Движения вверх по 3 млрд, но ДВ 2017 год, и те 3 млрд зачтены как 53 млн долларов против 34 млн долларов БМ 2023.
Режиссер Бременских музыкантов - Алексей Нужный (Близнецы и Мышь), сценаристы - он же и Игорь Гринякин (Рыбы и Петух, кстати по совместительству - оператор Чебурашки).
Движение вверх: режиссер - Антон Мегердичев (Рак и Петух), сценаристы Николай Куликов (Рак и Коза), Андрей Курейчик (Козерог и Коза).
Дальше - Финист.Первый богатырь (2,7 млрд) и повторочка - та же съемочная бригада, что у Чебурашки.
По щучьему велению (2,5 млрд): Александр Войтинский (Рыбы и Бык), сценарист Александр Архипов (Дева и Змей).
Закончим Мастером и Маргаритой (2,4 млрд): режиссер Михаил Локшин (д.р. неизвестна, Петух), сценарист Роман Кантор (Телец и Мышь).
Сухая статистика:
1. Близнецы - 4 упоминания
2. Рыбы - 4 упоминания
3. Мышь - 4 упоминания
4. Дева - 3 упоминания
5. Рак - 3 упоминания
6. Петух - 3 упоминания
7. Кабан - 2 упоминания
8. Кот - 2 упоминания
Не упоминаются Львы и Стрельцы, Лошади и Собаки.
Такие дела
И несомненный победитель - Чебурашка (7 млрд рублей).
Режиссер Дмитрий Дьяченко (Дева и Мышь), а сценаристы Виталий Шляппо (Близнецы и Кот), Василий Куценко (Овен и Мышь), Вячеслав Зуб (Скорпион и Кот), Анатолий Молчанов (нет данных). Чуете? Коты и мыши, Том и Джерри.
Дальше - Холоп и Холоп-2 (вместе заработали 7 млрд 300 млн). Режиссер Клим Шипенко (Близнецы и Кабан), сценаристов 3: Дарья Грацевич (Водолей и Мышь), Антон Морозенко (Близнецы и Обезьяна), Дмитрий Пермяков (Рыбы и Коза).
Близнецы и Мыши - прям кучно, да?
Волшебник Изумрудного города - 3,3 млрд, это режиссер Игорь Волошин (Рак и Тигр), сценаристы - Тимофей Декин (Весы и Дракон), Роман Непомнящий (Дева и Кабан). У Бременских музыкантов и Движения вверх по 3 млрд, но ДВ 2017 год, и те 3 млрд зачтены как 53 млн долларов против 34 млн долларов БМ 2023.
Режиссер Бременских музыкантов - Алексей Нужный (Близнецы и Мышь), сценаристы - он же и Игорь Гринякин (Рыбы и Петух, кстати по совместительству - оператор Чебурашки).
Движение вверх: режиссер - Антон Мегердичев (Рак и Петух), сценаристы Николай Куликов (Рак и Коза), Андрей Курейчик (Козерог и Коза).
Дальше - Финист.Первый богатырь (2,7 млрд) и повторочка - та же съемочная бригада, что у Чебурашки.
По щучьему велению (2,5 млрд): Александр Войтинский (Рыбы и Бык), сценарист Александр Архипов (Дева и Змей).
Закончим Мастером и Маргаритой (2,4 млрд): режиссер Михаил Локшин (д.р. неизвестна, Петух), сценарист Роман Кантор (Телец и Мышь).
Сухая статистика:
1. Близнецы - 4 упоминания
2. Рыбы - 4 упоминания
3. Мышь - 4 упоминания
4. Дева - 3 упоминания
5. Рак - 3 упоминания
6. Петух - 3 упоминания
7. Кабан - 2 упоминания
8. Кот - 2 упоминания
Не упоминаются Львы и Стрельцы, Лошади и Собаки.
Такие дела
😁9🤪3🔥2❤1💊1
Forwarded from Иван Зубков | Сценарист (Ivan Zubkov)
Страх Белого Листа 🙀
Лично у меня его нет вообще, потому что я далёк от перфекционизма и обычно не залипаю перед экраном, а сразу пишу! Но часто слышу от коллег, как много времени они могут провести над одной страницей текста или просто прежде, чем начать писать.
Есть у меня пару способов.
👮♂️ Шиз-версия — мой условный нулевой драфт
Всегда в первую очередь я пишу расширенный синопсис, в котором не соблюдаю никаких рамок приличия — просто поток мыслей про серию. Если что-то выбивается из логики — ничего страшного. Главное — создать скелет, структуру! А от неё уже будем плясать в следующих драфтах, подтягивать арки, которые подпотерялись и тд.
Так реально проще! Я не возлагаю на шиз-версию никаких надежд и понимаю, что через пару драфтов от неё почти ничего не останется. Но я убедился на практике: лучше что-то написать и потом исправлять, чем сидеть с пустым листом днями.
И это не значит, что шиз-версию надо кому-то показывать. Прежде чем отправлять материал дальше, нужно плотно над ним поработать. Но начинать можно именно так! Особенно этот метод выручает на втором акте сезона сериала.
😎 “Что здесь делает мой персонаж?” — цитата Тарантино
Ответ на этот вопрос часто помогает выбраться из тупика. Иногда стоит сосредоточиться не на структуре, а на том, что движет персонажем. Чего он хочет и почему не может этого получить. Вспомнив это, можно легко найти решение сцены. Особенно если задаться этим вопросом для каждого персонажа в сцене.
А как ты борешься с тем, чтобы что-то начать?🤔
Лично у меня его нет вообще, потому что я далёк от перфекционизма и обычно не залипаю перед экраном, а сразу пишу! Но часто слышу от коллег, как много времени они могут провести над одной страницей текста или просто прежде, чем начать писать.
Есть у меня пару способов.
Всегда в первую очередь я пишу расширенный синопсис, в котором не соблюдаю никаких рамок приличия — просто поток мыслей про серию. Если что-то выбивается из логики — ничего страшного. Главное — создать скелет, структуру! А от неё уже будем плясать в следующих драфтах, подтягивать арки, которые подпотерялись и тд.
Так реально проще! Я не возлагаю на шиз-версию никаких надежд и понимаю, что через пару драфтов от неё почти ничего не останется. Но я убедился на практике: лучше что-то написать и потом исправлять, чем сидеть с пустым листом днями.
И это не значит, что шиз-версию надо кому-то показывать. Прежде чем отправлять материал дальше, нужно плотно над ним поработать. Но начинать можно именно так! Особенно этот метод выручает на втором акте сезона сериала.
Ответ на этот вопрос часто помогает выбраться из тупика. Иногда стоит сосредоточиться не на структуре, а на том, что движет персонажем. Чего он хочет и почему не может этого получить. Вспомнив это, можно легко найти решение сцены. Особенно если задаться этим вопросом для каждого персонажа в сцене.
А как ты борешься с тем, чтобы что-то начать?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥4
Forwarded from 1-2-3 Production
Срочный сбор! Объявляем продолжение нашей рубрики #123_логлайны ⚡️
В этот раз ваш материал разберет Иван Баранов, креативный продюсер и сценарист 1-2-3 Production. Мы знаем, вы ждали!
Механика: отправляйте логлайны (неограниченное количество) в комментарии к этому посту. 21 февраля мы остановим прием заявок, выберем 5 из них с помощью рандомайзера и разберем в видео-формате :)
Ну что, поехали?
В этот раз ваш материал разберет Иван Баранов, креативный продюсер и сценарист 1-2-3 Production. Мы знаем, вы ждали!
Механика: отправляйте логлайны (неограниченное количество) в комментарии к этому посту. 21 февраля мы остановим прием заявок, выберем 5 из них с помощью рандомайзера и разберем в видео-формате :)
Ну что, поехали?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤4
Выходной взял. Прикиньте, выходной. Оказывается я работал все это время, а тут выходной. Это что вот такое, вы вот так значит живете, да?
👍4🔥3❤2🤪2
Хрен там, а не выходной. Хелп ми плиз. У кого есть знакомый - тренер автогонщиков? Нужен небольшой ресерч
🔥5🍾2
Forwarded from AlimBeschokov
НИКТО НЕ ЗНАЕТ КАК ПРАВИЛЬНО.
Это я плавно подвожу к сценарным курсам, в которые, честно, не верю. Не верю я, что можно научить писать сценарии. Ни один сценарный курс не посещал, может поэтому я средний?
Верю, что можно научить оформлять работы в удобоваримый вид (Гугл кстати отлично помогает) и бесплатно. Верю, что можно научить ставить запятые, меня не научили! Кстати!
Но нет универсального способа истории появиться, есть, конечно, правила.
Я верю в драматургию, в построение произведения, мы до сих почти любую историю написанную можем найти в греческих мифах.
А у любой истории есть:середина, начало и конец (как видите расставить можно в любом порядке).
Но научить писать диалоги и создавать такую историю, чтобы это стало хитом невозможно, это все совокупность факторов.
А главное кто ведет эти курсы. Каков уровень экспертизы?
К нам приходили ребята, которые гордо заявляли, что ведут сценарные курсы… и мы их не брали даже диалогистами… в СашуТаню (а ее писать очень непросто, уж поверьте).
Но. Я не говорю, что это не полезно. Учиться всегда полезно, но никто вам не даст начитанность/насмотренность/жизненный опыт - это для меня самое главное. А, ну и, конечно, постоянные тренировки, высчитал, чтобы писать хотя бы неплохие диалоги нужно года три.
Сценарии, как и режиссура вещь творческая не прикладная, как, например, операторское мастерство.
Согласен, надушнил, это просто мнение. Люблю, кстати, книгу «как пишут сценарии в Южной Калифорнии».
Это я плавно подвожу к сценарным курсам, в которые, честно, не верю. Не верю я, что можно научить писать сценарии. Ни один сценарный курс не посещал, может поэтому я средний?
Верю, что можно научить оформлять работы в удобоваримый вид (Гугл кстати отлично помогает) и бесплатно. Верю, что можно научить ставить запятые, меня не научили! Кстати!
Но нет универсального способа истории появиться, есть, конечно, правила.
Я верю в драматургию, в построение произведения, мы до сих почти любую историю написанную можем найти в греческих мифах.
А у любой истории есть:середина, начало и конец (как видите расставить можно в любом порядке).
Но научить писать диалоги и создавать такую историю, чтобы это стало хитом невозможно, это все совокупность факторов.
А главное кто ведет эти курсы. Каков уровень экспертизы?
К нам приходили ребята, которые гордо заявляли, что ведут сценарные курсы… и мы их не брали даже диалогистами… в СашуТаню (а ее писать очень непросто, уж поверьте).
Но. Я не говорю, что это не полезно. Учиться всегда полезно, но никто вам не даст начитанность/насмотренность/жизненный опыт - это для меня самое главное. А, ну и, конечно, постоянные тренировки, высчитал, чтобы писать хотя бы неплохие диалоги нужно года три.
Сценарии, как и режиссура вещь творческая не прикладная, как, например, операторское мастерство.
Согласен, надушнил, это просто мнение. Люблю, кстати, книгу «как пишут сценарии в Южной Калифорнии».
🔥8👍4❤3😁1
Forwarded from Океан безвременья
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Админы каждый день
❤7
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
На случай эпик-фейла: говори «Так и было задумано».
Подпеваем и подтанцовываем!
Подпеваем и подтанцовываем!
😁7❤1👍1🔥1
Forwarded from ВадиКино
Продолжаем изучать конспекты. Уилл Сторр. Часть 3 (про сюжет):
✍️ Задача сюжета состоит в том, чтобы озадачить персонажа.
✍️ Существует 7 повторяющихся сюжетов:
1. Победа над чудовищем.
2. Приключение.
3. Из грязи в князи.
4. Туда и обратно.
5. Возрождение.
6. Комедия.
7. Трагедия.
✍️ Сюжет нужен исключительно для того, чтобы испытывать и преображать протагониста.
✍️ Структура:
Акт I: Я — это я, но что-то идёт не по плану.
Акт II: Есть ли другой путь?
Акт III: Другой путь есть: я изменился (мидпоинт).
Акт IV: Выдержу ли я боль перемен?
Акт V: Кем мне предстоит стать?
✍️ Наиболее важная тема: близость отношения между людьми.
✍️ Сюжет должен дирижировать симфонией изменений. Именно изменения завладевают мозгом и поддерживают в нас интерес.
✍️ Дела персонажа идут всё хуже и хуже до тех пор, пока в последнюю минуту они не начинают идти лучше.
✍️ "Финальная битва" может быть лишена пиротехники, но на подсознательном уровне истории герой поистине сражается с драконами.
✍️ Установка контроля — главнейшая задача для мозга. Герой хочет вернуть контроль и отправляется в путь.
✍️ Истории — это экстремальные аттракционы контроля, сделанные из ощущений и эмоций.
✍️ Истории помогают влезть в шкуру другого и походить в ней.
✍️ Признать недостатки и исправить их — вот самая важная битва нашей жизни. Принять вызов истории и победить — значит быть героем.
В последней части подведём итог, поговорим о некоторых инструментах, которые помогают создавать рабочую историю.
#уилл_сторр
✍️ Задача сюжета состоит в том, чтобы озадачить персонажа.
✍️ Существует 7 повторяющихся сюжетов:
1. Победа над чудовищем.
2. Приключение.
3. Из грязи в князи.
4. Туда и обратно.
5. Возрождение.
6. Комедия.
7. Трагедия.
✍️ Сюжет нужен исключительно для того, чтобы испытывать и преображать протагониста.
✍️ Структура:
Акт I: Я — это я, но что-то идёт не по плану.
Акт II: Есть ли другой путь?
Акт III: Другой путь есть: я изменился (мидпоинт).
Акт IV: Выдержу ли я боль перемен?
Акт V: Кем мне предстоит стать?
✍️ Наиболее важная тема: близость отношения между людьми.
✍️ Сюжет должен дирижировать симфонией изменений. Именно изменения завладевают мозгом и поддерживают в нас интерес.
✍️ Дела персонажа идут всё хуже и хуже до тех пор, пока в последнюю минуту они не начинают идти лучше.
✍️ "Финальная битва" может быть лишена пиротехники, но на подсознательном уровне истории герой поистине сражается с драконами.
✍️ Установка контроля — главнейшая задача для мозга. Герой хочет вернуть контроль и отправляется в путь.
✍️ Истории — это экстремальные аттракционы контроля, сделанные из ощущений и эмоций.
✍️ Истории помогают влезть в шкуру другого и походить в ней.
✍️ Признать недостатки и исправить их — вот самая важная битва нашей жизни. Принять вызов истории и победить — значит быть героем.
В последней части подведём итог, поговорим о некоторых инструментах, которые помогают создавать рабочую историю.
#уилл_сторр
❤7🔥1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
-У тебя в сценарии кот на спинке кресла сидит.
-Ну сидит.
-А как?
-Ну как обычно сидят? Вот так и сидит.
-Аааа ну ладно, щас придумаем…
-Ну сидит.
-А как?
-Ну как обычно сидят? Вот так и сидит.
-Аааа ну ладно, щас придумаем…
😁5❤2🔥2👾2👍1🤝1
Forwarded from Масло в огонь
Отказы прекрасны, если вы знаете, что с ними делать.
#ЖенаРежиссера размышляет.
Каждый полученный мной отказ приводил к куда более крутым проектам и историям. Я, разозленная, вгрызалась в свои сценарии или писала заявку на другой проект и она срабатывала.
Обожаю историю про гвоздь, на который Стивен Кинг вешал отказы от редакторов. А когда он стал уже известен, одно из издательств-отказчиков опубликовала его отказной рассказ за кругленькую сумму денег. Всегда вспоминаю её, когда в носу свербит от обиды.
Вот ни по одному отказу в итоге не жалею. Ладно, вру, второй сезон Эпидемии, на который меня Рома Кантор не взял, все еще болит в моем сердечке. Но тут тоже, неизвестно еще, кому повезло, да? Я тогда Многоэтажку дописала.
Когда растет копилочка, как не надо делать, копилочка - «как делать, чтобы сработало», растет тоже. Главное-знать, как накоплениями распорядиться.
Ну что? Порассказываем тут, кого куда не взяли, и что из этого вышло❤️
#ЖенаРежиссера размышляет.
Каждый полученный мной отказ приводил к куда более крутым проектам и историям. Я, разозленная, вгрызалась в свои сценарии или писала заявку на другой проект и она срабатывала.
Обожаю историю про гвоздь, на который Стивен Кинг вешал отказы от редакторов. А когда он стал уже известен, одно из издательств-отказчиков опубликовала его отказной рассказ за кругленькую сумму денег. Всегда вспоминаю её, когда в носу свербит от обиды.
Вот ни по одному отказу в итоге не жалею. Ладно, вру, второй сезон Эпидемии, на который меня Рома Кантор не взял, все еще болит в моем сердечке. Но тут тоже, неизвестно еще, кому повезло, да? Я тогда Многоэтажку дописала.
Когда растет копилочка, как не надо делать, копилочка - «как делать, чтобы сработало», растет тоже. Главное-знать, как накоплениями распорядиться.
Ну что? Порассказываем тут, кого куда не взяли, и что из этого вышло❤️
👍6❤3🔥2