#arte #firenze

Даже если вы не интересуетесь миром искусства и не являетесь знатоком скульптуры, про статую Давида знаете наверняка. Одна из самых знаменитых работ Микеланджело по-прежнему собирает толпы туристов в Академии изящных искусств во Флоренции, и даже офис FRAME украшают целых две мини-копии головы юноши. Не буду цитировать историческую справку, а расскажу об интересных и малоизвестных фактах:

🟨 Микеланджело был далеко не первым мастером, кто взялся за создание статуи Давида: до него кусок каррарского мрамора побывал в руках у Агостино ди Дуччо (подмастерья Донателло), который отказался от проекта, едва начав обтесывать ноги. Затем за статую взялся Антонио Росселино, но отказался от работы, обнаружив трещину в камне. И только спустя 40 лет мрамор превратился в эталон человеческого тела в руках гениального Буонарроти.

🟨 Давид настолько популярен, что копии можно найти по всему миру: от Пушкинского музея в Москве до музея Виктории и Альберта в Лондоне. Кстати именно с последней связана забавная история: статуя была подарена королеве Виктории в 1857 году герцогом Тосканы, однако в своем оригинальном виде простояла она недолго. То ли сама королева была шокирована подробностями наготы, то ли светские дамы падали в обморок от увиденного, но статую быстро наградили фиговым листом из гипса, который держался на стальных крючках. В 1950-х лист окончательно сняли и разместили в качестве экспоната неподалеку от своего «хозяина».

🟨 «Давида» не мыли 130 лет. Да, с момента, как творение Микеланджело перенесли с открытого воздуха в Академию искусств. И только в 2004 году, когда Флоренция отмечала 500-летие со дня создания шедевра, скульптуру всё же отреставрировали и почистили.

Чего только ещё не приписывают прекрасному Давиду: косоглазие, леворукость, отсутствие мышцы и неразвитость спинной мускулатуры. Но я в него беззаветно влюблена и никогда не упускаю случая полюбоваться оригиналом или копией!

Бизнес-партнёр FRAME Moscow, Екатерина Саввиди

Древняя история городов продолжает жить в их планировке. Одна из красивейших площадей Рима Пьяцца Навона обязана своим закругленным окончанием с северной стороны тем, что в 46 г. до н.э. Юлий Цезарь построил здесь стадион, который затем значительно расширил, придав ему форму подковы, император Домициан в 85 г. н.э. Стадион называли Campus, Circus Agonalis, празднества и соревнования здесь проводились влоть до IV века. В арках под рядами на 15000 зрителий располагались лавки и бордели. В средневековье этот район города продолжали называть цирком, цирком Александра или Александра Севера - и здесь по-прежнему устраивали скачки, все-таки в древнем городе не так много больших открытых пространств. Дома, которые строились вокруг стадиона, было удобно располагать на существующих фундаментах и внешних стенах, поэтому форма подковы сохранилась и до наших дней

Начинаем понедельник вместе с Хельмутом Ньютоном, чья выставка открылась в Palazzo Reale в Милане 24 марта.

До 25 июня!

#cinema

Мастеру авторского эротического кино Тинто Брассу вчера исполнилось 90.
По правде, он никогда не входил в число моих любимых режиссеров: сюжеты его фильмов порой невнятны, характеры поверхностны, а темп таков, что скорее уснешь, чем доберешься до финала. И все же, стоит отдать дань уважения этому киноману: недаром Брасс часто цитировал мастеров Итальянского неореализма и Новой волны - например в “Запыхавшись” (1967).
В 1960-х пробовал себя в разных жанрах, включая комедии, - “Летающая тарелка” (1964) с Моникой Витти и Альберто Сорди. Он претендовал на статус автора и, надо сказать, действительно добился его в том жанре, который действительно любил - эротике.
Стоит ли упоминать “Салон Китти” (1975) “Калигулу” (1979) или “Подглядывающего” (1994) - вы и так их хорошо знаете. Поэтому сами решите, стоит ли устроить ретроспективу Брасса. C удивлением я обнаружил, что скриншоты из его картин выглядят безупречно - с операторами ему действительно везло.

Также не могу не отметить узнаваемый и довольно эксцентричный стиль самого Брасса. Правда, хочется верить, что иногда сигара - это просто сигара.

Mr.F