[24]
.
.
пока трясёмся в электричках по маршруту кассель--франкфурт--страсбург, есть время рассказать что-то про последние дни.
закончили монтаж вышеупомянутой выставки в документа халле.
немного контекста:
в пятилетних промежутках между именитой биеннале здание, построенное специально для неё, дабы не простаивало зря, предоставляется для событий поменьше. сейчас там проводится plurale -- фестиваль <<der jungen talente>>, где волею судеб, среди молодых талантов франкфуртской städelschule и оффенбахской hfg, оказались и мы.
.
.
вообще, это наш первый опыт <<настоящей>> галерейной выставки и, несмотря на все опасения, он стал для нас исключительно положительным -- во многом благодаря егору, который не только взял на себя организацию выставки от подачи заявки до нашего приезда, но также вложил немало и в сам объект-публикацию, и в его итоговую экспозицию, направлял нас уместными советами и помогал отсечь сбивающие с толку сомнения. хотим ещё раз, уже публично, сказать ему за всё это огромное с п а с и б о.
.
.
название нашей комнаты -- gruss aus dem park (именно так, по устаревшей грамматике) -- изначально не показалось нам особенно близкой темой, но по ходу осмысления парка как места, балансирующего на грани природного и искусственного, театрального и реального, всё это становилось более и более интересным. мы раздумывали о парковых руинах -- их псевдодокументальности, изначальной фрагментарности, но в итоге всё-таки решили сфокусироваться на руинах реальных, тех, которые болезненно цепляют в свете вновь и вновь происходящего -- остатках фортификационных сооружений прошедших войн.
.
.
в петербурге, гуляя в парке напротив дома, мы часто проходили мимо бомбоубежища времён второй мировой. здесь, в альзасе, на приграничной территории между двумя враждовавшими долгое время странами, их тоже немало. люди гуляют возле них, наслаждаясь природой, кто-то иногда обращает внимание на эти шрамы, а для кого-то они уже совершенно растворились в спокойствии мирной жизни.
.
.
при работе над книжкой мы собрали из открытых источников отзывы случайных людей, относящиеся к паркам в россии и европе, где сохранились бывшие военные объекты (бункеры, долговременные огневые точки и т. п.). поверх рулонного текста гектографическим способом отпечатаны фотографии этих объектов -- другим цветом и в другой, уже книжной, перспективе.
картинка, перенесённая на гектограф, спустя некоторое время даёт полупрозрачный и размытый отпечаток -- так же, как и сами эти постройки без использования со временем зарастают травой и сливаются с окружающим пейзажем в восприятии посетителей парка.
и всё-таки они ещё тут, выглядывают на нас из-за деревьев во время выходной прогулки. такой вот мрачноватый привет из прошлого. или будущего -- кто знает?

[25]
.
.
пока были в касселе успели забежать в городской архив и в мастерскую <<office offset>> , которая ещё до недавнего времени базировалась в берлине.
словосочетание <<офисный офсет>> из нашего времени звучит довольно дико, но в 60-70'е гг эта технология вполна могла составить конкуренцию пока ещё дорогим и мало распространённым в европе электрофотографическим копировальным аппаратам (в народе -- ксероксам).
речь идёт про машины а4-го формата, размером с современный лазерный мфу. их производили несколько компаний, в том числе вышеупомянутый gestetner, а также чехословацкий adast известный на пост-советской территории своими малогабаритными машинами romayor. впрочем, ещё менее габаритной <<офисной>> линейки (rominor) мы в снг никогда не встречали -- скорее всего, из-за цензурных ограничений их ввоз строго регулировался или вообще был под запретом? точно не знаем.
не трудно догадаться, что произошло потом: сначала аналоговые ксероксы подешевели и распространились, а потом появление цифровой печати забило в крышку гроба всех этих замечательных технологий последний гвоздь.
.
.
в последние годы в относительно узких кругах интерес к ним возрождается. ризография имеет характерный вид и подходит далеко не для всех задач, а оффсет традиционно ассоциируется с огромными машинами в промышленных цехах, многотысячными тиражами и совершенной противоположностью экспериментальной печати. но вот оказывается существует ещё такая опция -- быстрая аналоговая печать с высоким разрешением и возможностью ручных манипуляций на машине размером с принтер. ещё один плюс -- возможность небольших тиражей. печатный лист малого формата и приладка не требующая гор бумаги. но конечно, не всё так просто -- машины эти очень редкие, часто сломанные, работа с ними требует много времени, знаний и умений.
.
.
основатель и единственный участник мастерской <<office offset>> jan blessing -- профессиональный печатник с опытом работы на промышленном офсете, уже около 10 лет экспериментирует с ними, а также преподаёт типографику и печать для студентов университета искусств. он показал нам некоторые публикации, рассказал про альтернативые способы создания офсетных форм (например, прямое рисование, аппликация, и даже печать на лазерном принтере, возможная при использовании пластин из тонкого пластика вместо традиционных аллюминиевых). особенно сильно нас впечатлило совмещение офсета с высокой печатью, когда прямо на пластину клеится высокая форма. в общем, пространство для эксперимента огромное.
надеемся, удастся когда-нибудь поработать в этой или подобной мастерской.
.
.
кому интересно почитать/посмотреть больше -- сайт яна.

[26]
.
.
низкопечатные находки из stadsarchief kassel. забежали туда за час до закрытия и после небольших бюрократических ритуалов были предоставлены сами себе. что очень хорошо, потому что объяснять круг своих интересов работнику архива или библиотеки в том случае, если он не имеет никакой связи с содержательной частью книг, -- задача непростая. мы и сами пока в поисках тех критериев, которые могут помочь более точно очертить поле нашего поиска. до определённой степени это временная рамка -- рискнём предположить, что интересный для изучения низкой печати период начался с появлением широкого доступа к множительной технике и закончился, когда макет стало возможно подготовить от и до в цифровом виде и сразу же вывести на печать. то есть где-то с 60х до 00х годов.
к этому периоду и относится большинство [обрывков] изданий, пополнивших наш архив.
v
v
v
v
v
v