Год почти закончился, по этому поводу устраиваю маленький опрос — чего вам в «Фермате» не хватало и чего было многовато. Соберу таким образом корзинку с предновогодними пожеланиями и в следующем году буду вести себя хорошо. Пишите на @mustt23.

Это бюллетень Союза композиторов СПб. Композиторы всегда верят в лучшее.

Между тем, свой телеграм-канал завел Андрей Борейко — худрук и главный дирижер Дюссельдорфского симфонического оркестра и Национального оркестра Бельгии. Скучно не будет.
https://t.iss.one/ConductorsDiary

Любопытный разговор с Юровским про его постановку "Меченых" Шрекера. К Шрекеру Юровский явно равнодушен, но как-то накрутил себя все-таки (в частности, выкинув из оперы 8 персонажей, иначе "просто не хватало сил противостоять чепухе и откровенной несуразице в либретто").

«Сегодня нет ничего более скучного, чем изображение свального греха на оперной сцене. Я солидарен с Барри Коски, что снующие в нижнем белье солисты хора и проскальзывающие между ними полностью разоблаченные члены миманса – это крайне непривлекательно. К настоящим оргиям и греху это не имеет никакого отношения. Умные режиссеры уже поняли, что обнажение человеческой плоти (если это не происходит при особых световых условиях и в правильной дозировке) приводит к гибели практически любого спектакля».

https://muzlifemagazine.ru/vladimir-yurovskiy-dlya-menya-muzyka-shre

Сегодня в Staatsoper Unter den Linden — премьера оперы Беата Фуррера "Фиолетовый снег" на текст Сорокина. Кто в Берлине, сходите, расскажете хоть. Вот здесь интервью с драматургом Романом Ригером, где он про эту оперу подробнее рассказывает.

https://stravinsky.online/roman_righier_vozmozhno_eto_spietsifika_bierlina__zdies_niet_burzhuaznoi_opiernoi_publiki

Товарищи попросили рассказать про концерт молодого пианиста Алексея Тартаковского, который они помогают устраивать. У нас его мало кто знает, потому что живет он в Америке (уехал туда в 3 года). Я не знаю тоже, врать не буду. Учился в Джульярде и Пибоди, штурмовал конкурсы, много гастролирует, а в Москве почти не выступает. 18 января будет концерт в Доме композиторов и 22 января в Зеркальном зале Москонцерта. В программе — Бетховен, Шуман, Равель и Стравинский.

ну и вот Скарлатти в его исполнении
https://www.youtube.com/watch?v=0X9Gdzt46jY

В Британии есть великий летний музыкальный фестиваль BBC Proms, вероятно, самая большая и демократичная платформа по популяризации классической музыки в мире: вечера в Royal Albert Hall и Cadogan Hall, концерты в парках по всей Британии, поздние и ночные мероприятия, лекции, воркшопы, все это еще транслируется по BBC — в общем, мощная традиция since 1895. Так вот директор BBC Proms Дэвид Пикард завтра выступает с лекцией в «Гараже», вход бесплатный, what's not to like.

https://www.facebook.com/events/380569899358143/

В воскресенье в Зарядье MusicAeterna показывает Tristia Филиппа Эрсана — это заказ Дягилевского фестиваля, вокальный цикл (ну или хоровая опера, как она официально называется) на стихи французских заключенных, который расширили и дополнили текстами российских зэков, от Мандельштама и Шаламова до наивных поэтов-самоучек.

И вот симпатичный ролик про это дело
https://www.youtube.com/watch?v=FN6FFF9B2sw

Есть еще какое-то количество билетов тыщи по 4, что в целом тоже чувствительно, но по меркам обычных цен на Курентзиса — по-божески.
https://zaryadyehall.com/afisha/zaradys/teodor-kurentzis-filipp-ersan-tristiya/

Начнем неделю с Нуреева в "Петрушке" Стравинского
https://www.facebook.com/marie.stravinsky/videos/10201568101361281/

Tristia Филиппа Эрcана в "Зарядье", проект на стихи французских и русских заключенных (от неизвестных сидельцев до Шаламова и Мандельштама). Тот случай, когда и ансамбль, и хор гораздо больше и значительнее музыки. То есть работа Полонского — изумительная, от Курентзиса глаз не оторвать, музыканты — невероятные. А музыка — ну, нормальная. Крепко сделанная. И даже разнообразная. Но все-таки удивительно наблюдать за тем, как Эрсан, переходя от "французской части" к "русской", внезапно превращается в советского композитора годов 1970-х, сочиняющего для концерта к 60-летию Октябрьской революции хоровую аранжировку песни "Замучен тяжелой неволей".
А за Дину Верни спасибо.

Невероятная переписка советского музыковеда Маттиаса Гринберга-Сокольского и журналиста Давида Заславского — автора, как свидетельствуют эти письма, знаменитой анонимной статьи "Сумбур вместо музыки". Спор о том, кто эту статью написал, не угасал долгие годы.

"Я признавал исключительную талантливость Шостаковича. Некоторые места в «Катерине Измайловой» мне нравились, но я не принимал эту оперу как программу. Я бунтовал против ее музыкальных принципов. Для меня она была отрицанием оперы. Я не мог, однако, сформулировать вполне ясно свое отрицание. Мне не хватало для этого не столько музыкального образования, сколько смелости. Давил авторитет Шостаковича, действовало и ваше слово, к которому я относился с большим уважением. Я никогда не решился бы написать подобного рода статью. И вдруг совершенно неожиданно я получил задание от высшего руководства. Указаний было точным счетом только два: заглавие статьи «Сумбур вместо музыки», идея: музыка такого рода может привести к мейерхольдовщине. Но это были не просто указания. Это была богатейшая по своему содержанию формула. Я помню свое первое впечатление от нее. Она словно озарила меня. Все то, что созревало в моей голове, не приведенное в порядок, не оформленное, а главное, нерешительное, — сразу построилось в законченную систему, все стало ясно. Я не мог бы написать статью, если бы не был подготовлен к ней спорами с вами. Я не нашел в себе смелости, если бы не оказалась за мной могучая поддержка партии. Я написал статью тут же, за один присест, прямо набело

Статья должна была быть авторской, за моей подписью. Но она оказалась редакционной. Почему так вышло? Она почти не подвергалась редакционной правке, — были лишь незначительные стилистические изменения. Но одно место дало повод к стычке между мной и лицом, которое тогда исполняло обязанности редактора (И.В.Боговой, впоследствии разоблаченный как враг народа2). Я написал, что Шостакович выдающийся по своему таланту композитор и что он может выправить свои ошибки. Эту фразу редактор вычеркнул, — не знаю, по своей ли инициативе или по указанию свыше3. Я категорически отказался и снял свою подпись. Так статья оказалась редакционной и получила звучание, несравнимое с тем, какое она имела бы как авторская.

Почему я, профан, мог написать статью такого рода? Почему я смог сразу сформулировать те положения, которые затем были признаны как правильные специалистами? Я думаю, что удалось мне это отчасти именно потому, что я, как профан, меньше был связан канонами. Отчасти и потому, что мы, профаны, являемся потребителями, а качество продукции можно проверить — не всегда! но часто — именно на потребителях. Изучение вкуса слушателей, зрителей, изучение их реакции это дело немаловажное. Мне кажется, что вы, рецензенты, этим пренебрегаете. Иногда вы правы, а публика не права. А иногда — наоборот. Это бывает тогда, когда вы забегаете вперед и отрываетесь от масс, считаетесь только со своим личным мнением. <…>".

https://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10513.php?fbclid=IwAR3WD__M4SUqOY_Wy20MNEFg-7-_XxULIO6UIC84XwIopnUHKTO4hMiyF4E

Про Заславского и историю этой переписки
https://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10512.php

А вот здесь выложены сканы журнала «Музыка и революция», который возглавлял Гринберг.

https://www.opentextnn.ru/music/epoch%20/XX/mir/?id=5745

У кого свободный вечер — в Рахманиновском зале МГК сегодня прекрасная англофильская программа.

Чтобы ваши выходные не пропадали как обычно впустую, рекомендую срочно бросить все дела и посмотреть оперу про Вальтера Беньямина (надеюсь, доживем до оперы про Федора Гиренка и Александра Секацкого).

https://www.youtube.com/watch?v=jzgDHjTDkT4

Исполнилось 80 лет Тиграну Мансуряну, прекрасному армянскому композитору из распавшегося круга «советских авангардистов» (Денисов, Шнитке, Пярт, Сильвестров, etc). Моя любимая пластинка с его камерной музыкой вышла на ECM Records, где его вообще ценят и постоянно записывают.

Здесь его вещи перемешаны с музыкой Комитаса
https://www.ecmrecords.com/catalogue/143038752341/hayren-music-of-komitas-and-tigran-mansurian-kim-kashkashian-robyn-schulkowsky-tigran-mansurian

А здесь есть волшебный «Tagh for the funeral of the lord»
https://www.ecmrecords.com/catalogue/143038752590/neharot-betty-olivero-tigran-mansurian-eitan-steinberg-kim-kashkashian

Все остальные тоже заслушивают внимания
https://www.ecmrecords.com/search-advanced/mansurian

Ну, и почитайте мое интервью с ним пятилетней почти давности
https://daily.afisha.ru/archive/volna/heroes/lyubaya-zapis-kastriruet-muzyku/

Видео нового Уилсона («Трубадур» Верди, Teatro Comunale Bologna, 26.01.2019)
https://cloud.mail.ru/public/JkB9/wpqyxfvPS

И Барри Коски («Богема» Пуччини, Komische Oper Berlin, 27.01.2019)
https://cloud.mail.ru/public/5Mwf/vu64vcxGL

Партитура новой вещи Владимира Горлинского, которую вчера играли в Рахманиновском зале.

Все, кто интересуется новой музыкой, знают про Наталью Пшеничникову — певицу, флейтистку и композитора. Наталья живет между Москвой и Берлином, участвовала в бесчисленном количестве проектов, чужих и своих (из последних был очень сильный "Колодец памяти"). И, кстати, кажется, это благодаря ее участию на ECM стали выпускать Сильвестрова — она убедила Манфреда Эйхера, что не надо ждать, пока он умрет и мир, наконец, признает его гением.

Сейчас в ЦИМе покажут ее спектакль "Голос Зангези" и по этому поводу выложили упоительный фрагмент документального фильма конца 80-х Russian New Music, снятого для британского ТВ Лео Фейгиным, основателем Leo Records (который выпускал Курехина, Ганелина-Чекасина-Тарасова и вообще позднесоветский и перестроечный джазовый авангард и новую музыку). Посмотрите, минут восемь всего. Хорошо передает атмосферу, в которой появился фестиваль "Альтернатива" — небесной красоты Наташа с огнеметами, радения на квартире у Германа Виноградова, игра ногами на рояле, крышки от утятниц (?) вместо гонгов и пр.
https://www.facebook.com/meyerhold/videos/262751951305029/