11 января в Зарядье покажут "Рождественский вертеп" Павла Карманова — пересобранную версию симпатичного действа 2002-го года на основе народной драмы "Смерть царя Ирода". Тот "Вертеп" был плоть от плоти клуба "Дом", и участники в нем были соответствующие — Старостин, Шилклопер, "Сирин", "Вежливый отказ". Теперь к ним еще прибавится "Персимфанс", ну и площадка другая — "Зарядье" вместо зала Чайковского. Но должно быть хорошо — сходите, расскажете.

https://vertep2019.com/

2018-й стал годом композиторов, для меня так уж точно, но вот и colta.ru присоединяется. Опрос 21 (!) современного композитора, страшно увлекательный.

Вот только одна цитата, Сергея Невского. "Оценивая ситуацию в целом, я рискну предположить, что в последнее время благодаря стремительному изменению музыкального языка исполнители и композиторы немного потеряли друг друга из виду. Причем этот процесс обоюдный. Исполнители-звезды давно перестали нуждаться в новой музыке. И, наоборот, композиторы из мечтателей, проводящих все время за столом, все чаще превращаются в активных перформеров с лэптопом или другими специальными гаджетами. Сейчас наметилась еще одна тенденция: ансамбли сами позиционируют себя как авторы музыки, записывают импровизационные проекты. В Германии, где я живу, это очень заметно. Поэтому если композитор и исполнитель вообще встречаются — это немного похоже на такую специально организованную вечеринку из серии «для тех, кому за…», где всем немного неловко и никто не знает, как себя вести".

https://www.colta.ru/articles/music_classic/20139-itogi-2018-kompozitory-tozhe-lyudi-prichem-zhivye

Еще в этот год я оказался неожиданно плотно связан с "Буковинскими песнями" Леонида Десятникова (потому что помогал устраивать их премьеры в Лондоне и Тель-Авиве). Не могу не поделиться вот этим упоительным рождественским материалом — парной беседой Десятникова и Гориболя с Ярославом Тимофеевым, полной нежных тычков, подколок и кокетства.


"ЯТ Вы много и справедливо говорите хорошего в адрес друг друга. Скажите, Леонид Аркадьевич, что вам не нравится в Алексее Гориболе?

ЛД Ну, он мне в целом не очень нравится.

ЯТ А с точки зрения пианизма?

ЛД Мне не нравится, что он неразборчив в связях: иногда музицирует бог знает с кем, играет бог знает что. Наверное, все классические музыканты абсолютно беспринципные, всеядные люди. Даже самые крупные.

ЯТ А вам, Алексей Альбертович?

АГ Мне в Леониде Аркадьевиче нравится все. И мысли, и чувства, и одежда.

ЛД В человечке все должно быть прекрасненько. И личико, и одежонка, и душонка, и мыслишки."

https://muzlifemagazine.ru/u-nashego-pokoleniya-immunitet-k-mazho

Тем временем Гриша Кротенко расчехлил перо и травит байки про Персимфанс, пытаясь тем самым, видимо, порекламировать кармановский Вертеп в Зарядье, в котором оркестр принимает участие. Всегда бы реклама и маркетинг давала такие плоды.

https://snob.ru/profile/29489/blog/146871

#театральныеобыкновения #мариинка Три года назад

Год почти закончился, по этому поводу устраиваю маленький опрос — чего вам в «Фермате» не хватало и чего было многовато. Соберу таким образом корзинку с предновогодними пожеланиями и в следующем году буду вести себя хорошо. Пишите на @mustt23.

Это бюллетень Союза композиторов СПб. Композиторы всегда верят в лучшее.

Между тем, свой телеграм-канал завел Андрей Борейко — худрук и главный дирижер Дюссельдорфского симфонического оркестра и Национального оркестра Бельгии. Скучно не будет.
https://t.iss.one/ConductorsDiary

Любопытный разговор с Юровским про его постановку "Меченых" Шрекера. К Шрекеру Юровский явно равнодушен, но как-то накрутил себя все-таки (в частности, выкинув из оперы 8 персонажей, иначе "просто не хватало сил противостоять чепухе и откровенной несуразице в либретто").

«Сегодня нет ничего более скучного, чем изображение свального греха на оперной сцене. Я солидарен с Барри Коски, что снующие в нижнем белье солисты хора и проскальзывающие между ними полностью разоблаченные члены миманса – это крайне непривлекательно. К настоящим оргиям и греху это не имеет никакого отношения. Умные режиссеры уже поняли, что обнажение человеческой плоти (если это не происходит при особых световых условиях и в правильной дозировке) приводит к гибели практически любого спектакля».

https://muzlifemagazine.ru/vladimir-yurovskiy-dlya-menya-muzyka-shre

Сегодня в Staatsoper Unter den Linden — премьера оперы Беата Фуррера "Фиолетовый снег" на текст Сорокина. Кто в Берлине, сходите, расскажете хоть. Вот здесь интервью с драматургом Романом Ригером, где он про эту оперу подробнее рассказывает.

https://stravinsky.online/roman_righier_vozmozhno_eto_spietsifika_bierlina__zdies_niet_burzhuaznoi_opiernoi_publiki

Товарищи попросили рассказать про концерт молодого пианиста Алексея Тартаковского, который они помогают устраивать. У нас его мало кто знает, потому что живет он в Америке (уехал туда в 3 года). Я не знаю тоже, врать не буду. Учился в Джульярде и Пибоди, штурмовал конкурсы, много гастролирует, а в Москве почти не выступает. 18 января будет концерт в Доме композиторов и 22 января в Зеркальном зале Москонцерта. В программе — Бетховен, Шуман, Равель и Стравинский.

ну и вот Скарлатти в его исполнении
https://www.youtube.com/watch?v=0X9Gdzt46jY

В Британии есть великий летний музыкальный фестиваль BBC Proms, вероятно, самая большая и демократичная платформа по популяризации классической музыки в мире: вечера в Royal Albert Hall и Cadogan Hall, концерты в парках по всей Британии, поздние и ночные мероприятия, лекции, воркшопы, все это еще транслируется по BBC — в общем, мощная традиция since 1895. Так вот директор BBC Proms Дэвид Пикард завтра выступает с лекцией в «Гараже», вход бесплатный, what's not to like.

https://www.facebook.com/events/380569899358143/

В воскресенье в Зарядье MusicAeterna показывает Tristia Филиппа Эрсана — это заказ Дягилевского фестиваля, вокальный цикл (ну или хоровая опера, как она официально называется) на стихи французских заключенных, который расширили и дополнили текстами российских зэков, от Мандельштама и Шаламова до наивных поэтов-самоучек.

И вот симпатичный ролик про это дело
https://www.youtube.com/watch?v=FN6FFF9B2sw

Есть еще какое-то количество билетов тыщи по 4, что в целом тоже чувствительно, но по меркам обычных цен на Курентзиса — по-божески.
https://zaryadyehall.com/afisha/zaradys/teodor-kurentzis-filipp-ersan-tristiya/

Начнем неделю с Нуреева в "Петрушке" Стравинского
https://www.facebook.com/marie.stravinsky/videos/10201568101361281/

Tristia Филиппа Эрcана в "Зарядье", проект на стихи французских и русских заключенных (от неизвестных сидельцев до Шаламова и Мандельштама). Тот случай, когда и ансамбль, и хор гораздо больше и значительнее музыки. То есть работа Полонского — изумительная, от Курентзиса глаз не оторвать, музыканты — невероятные. А музыка — ну, нормальная. Крепко сделанная. И даже разнообразная. Но все-таки удивительно наблюдать за тем, как Эрсан, переходя от "французской части" к "русской", внезапно превращается в советского композитора годов 1970-х, сочиняющего для концерта к 60-летию Октябрьской революции хоровую аранжировку песни "Замучен тяжелой неволей".
А за Дину Верни спасибо.

Невероятная переписка советского музыковеда Маттиаса Гринберга-Сокольского и журналиста Давида Заславского — автора, как свидетельствуют эти письма, знаменитой анонимной статьи "Сумбур вместо музыки". Спор о том, кто эту статью написал, не угасал долгие годы.

"Я признавал исключительную талантливость Шостаковича. Некоторые места в «Катерине Измайловой» мне нравились, но я не принимал эту оперу как программу. Я бунтовал против ее музыкальных принципов. Для меня она была отрицанием оперы. Я не мог, однако, сформулировать вполне ясно свое отрицание. Мне не хватало для этого не столько музыкального образования, сколько смелости. Давил авторитет Шостаковича, действовало и ваше слово, к которому я относился с большим уважением. Я никогда не решился бы написать подобного рода статью. И вдруг совершенно неожиданно я получил задание от высшего руководства. Указаний было точным счетом только два: заглавие статьи «Сумбур вместо музыки», идея: музыка такого рода может привести к мейерхольдовщине. Но это были не просто указания. Это была богатейшая по своему содержанию формула. Я помню свое первое впечатление от нее. Она словно озарила меня. Все то, что созревало в моей голове, не приведенное в порядок, не оформленное, а главное, нерешительное, — сразу построилось в законченную систему, все стало ясно. Я не мог бы написать статью, если бы не был подготовлен к ней спорами с вами. Я не нашел в себе смелости, если бы не оказалась за мной могучая поддержка партии. Я написал статью тут же, за один присест, прямо набело

Статья должна была быть авторской, за моей подписью. Но она оказалась редакционной. Почему так вышло? Она почти не подвергалась редакционной правке, — были лишь незначительные стилистические изменения. Но одно место дало повод к стычке между мной и лицом, которое тогда исполняло обязанности редактора (И.В.Боговой, впоследствии разоблаченный как враг народа2). Я написал, что Шостакович выдающийся по своему таланту композитор и что он может выправить свои ошибки. Эту фразу редактор вычеркнул, — не знаю, по своей ли инициативе или по указанию свыше3. Я категорически отказался и снял свою подпись. Так статья оказалась редакционной и получила звучание, несравнимое с тем, какое она имела бы как авторская.

Почему я, профан, мог написать статью такого рода? Почему я смог сразу сформулировать те положения, которые затем были признаны как правильные специалистами? Я думаю, что удалось мне это отчасти именно потому, что я, как профан, меньше был связан канонами. Отчасти и потому, что мы, профаны, являемся потребителями, а качество продукции можно проверить — не всегда! но часто — именно на потребителях. Изучение вкуса слушателей, зрителей, изучение их реакции это дело немаловажное. Мне кажется, что вы, рецензенты, этим пренебрегаете. Иногда вы правы, а публика не права. А иногда — наоборот. Это бывает тогда, когда вы забегаете вперед и отрываетесь от масс, считаетесь только со своим личным мнением. <…>".

https://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10513.php?fbclid=IwAR3WD__M4SUqOY_Wy20MNEFg-7-_XxULIO6UIC84XwIopnUHKTO4hMiyF4E

Про Заславского и историю этой переписки
https://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10512.php

А вот здесь выложены сканы журнала «Музыка и революция», который возглавлял Гринберг.

https://www.opentextnn.ru/music/epoch%20/XX/mir/?id=5745

У кого свободный вечер — в Рахманиновском зале МГК сегодня прекрасная англофильская программа.