Запись вчерашнего (!) концерта Юровского с Гидоном Кремером

12.11.2017. КЗЧ
Дирижёр – Владимир Юровский
Гидон Кремер (скрипка)
Государственный академический симфонический оркестр России имени Е. Ф. Светланова
В. Сильвестров. Серенада для струнного оркестра (К 80-летию композитора)
В. Кисин. Концерт для скрипки с оркестром
Р. Штраус. «Альпийская симфония», соч. 64

https://cloud.mail.ru/public/Fwad/1WubGexLv

На вчерашней встрече в Пушкинском Курентзиса и Десятникова на входе был штурм Зимнего, многие остались за бортом (в том числе и ваш покорный слуга). Хвала небесам, в фейсбуке музея вывесили видеозапись — слышно там временами не очень, но живьем, кажется, было примерно так же.

первая часть
https://www.facebook.com/theartsmuseum/videos/1953796277968988/
вторая часть
https://www.facebook.com/theartsmuseum/videos/1953825811299368/

Писал некоторое время назад про "Пение птиц" Эдисона Денисова — вот как его сыграла «Студия новой музыки». В оригинале никакого терменвокса, конечно, нет, Денисов вообще, как рассказывают, был лишен чувства юмора — а это довольно остроумная вариация.

https://www.facebook.com/munipov/videos/10213017831533561/

Анонс для жителей Петербурга: 24 декабря на новой сцене Александринки устраивают концерт с музыкой Филиппа Гласса, приуроченный к выходу на русском языке его автобиографии (отличной, кстати). А перед ним ваш покорный слуга прочтет про Гласса небольшую лекцию. Вход свободный, билетов, говорят, немного, регистрироваться по ссылке.

Программа такая:

Концерт {instead} ensemble
Филип Гласс. Mad Rush для фортепиано
Филип Гласс. Струнный квартет №5
Филип Гласс. Этюд №2 для фортепиано
Видеоарт – Ник Теплов

https://alexandrinsky.ru/afisha-i-bilety/novaya-muzyka-na-novoy-stsene-filip-glass-slova-bez-muzyki/

Читатели поправляют: лекция бесплатная, а билет на концерт — 300 р.

Микроафиша на ближайшее время:

18 ноября в ЦИМ — "Красная шапочка" Жоржа Апергиса , классика "инструментального театра" — и это детский спектакль

22 ноября — закрытие виолончельного фестиваля Vivacello: Шостакович, Чайковский, Лютославский и другой Чайковский, Александр. Дирижирует Юровский, солирует Миша Майский, легендарный и очень колоритный виолончелист.

20-23 ноября в "Электротеатре" — опера Раннева "Проза" по Мамлееву и Чехову (которую он сам же и ставит к тому же)

26 ноября — "Английский сад" в Филармонии: Уильям Кристи с программой староанглийской музыки — Перселл, Доуленд и пр.

1-3 декабря в "Новом пространстве" — перформанс Веры Мартынов и Алексея Сысоева "SOS (The Song of Songs)
https://theatreofnations.ru/event/1590

8-10 декабря в Большом театре — "Цефал и Прокрис", первая русская барочная опера.

Могучей рукой Британского совета заброшен на фестиваль современной музыки в Хаддерсфилде, самый прогрессивный (и фактически единственный) фестиваль такого рода в Британии. Буду вам временами рассказывать, что здесь происходит, тут довольно интересно.

Фестивалю сорок лет, большую часть времени он был местом очень серьезным, а за последние несколько лет решил расширяться - добавил немного импровизационной музыки, электроники, того-сего. В этом году, например, тут переигрывают Крафтверк и Лу Рида. Я был вчера на вечере, посвящённом альбому Metal Machine Music - это запись с бескомпромиссным гитарным нойзом, которую Рид выпустил в 1975 году. Так вот, сделали ее транскрипцию для акустических инструментов, плюс еще один польский чувак написал свою вещь (вообще, он басист-экспериментатор), которую тоже переигрывал ансамбль современной музыки. Довольно впечатляющая штука: стена акустического звука, без всяких намеков на мелодии или даже структуры, но очень живая и разнообразная, такой симфонический дрон.

Еще вчера давали вещь Мортона Фелдмана, написанную для электрогитары в середине 60х, вроде как он первым из серьезных композиторов написал что-то для электрогитары (но никто об этом не знает, потому что партитура была утеряна, и только недавно ее как-то восстановили). И премьеру английского композитора Джеймса Диллона, апологета "новой сложности", которого тут играют примерно все эти сорок лет (вместе с Брайаном Фернихоу). У Диллона в сочинении тоже внезапно оказалась электрогитара. Хотел сказать, что это местами подозрительно похоже на группу Friends of Dean Martinez, но меня зашикали.

Вот так звучал Лу Рид

Брайан Фернихоу и Джеймс Диллон, два британских пионера "новой сложности" (партитуры, чёрные от нот, экстремальные задачи для исполнителей и тп). Пообщался с Фернихоу, чуть не помер от сложности самого разговора, отпаиваюсь вином в компании швейцарских саксофонистов. Впереди концерт его музыки и кавера на Крафтверк.

А днём было вот такое: трубачи на движущихся платформах, надувные шары, дроны — в общем, мир современной музыки тоже любит аттракционы. В конце все вместе с шарами вывалились на улицу и напугали население Хаддерсфилда.

Пара отрывков со вчерашнего концерта с музыкой раннего Крафтверка. Вообще, на ритм они особо не упирали, что само по себе задача не из простых.

Декорации "Нуреева" приехали в Большой театр и уже внутри.

Короткие впечатления от фестиваля современной музыки в Хаддерсфилде. Ему в этом году 40 лет, это главный фестиваль такого рода в Британии.

1. Сам фестиваль — мечта поэта. По 6 концертов в день, встречи с композиторами, воркшопы. Причем специально так устроено, чтобы гости фестиваля максимально много общались и знакомились друг с другом — руководители других фестивалей, музыканты, сочинители, критики (их, впрочем, немного). Люди встречаются совершенно удивительные —познакомился с основателем бейрутского фестиваля импровизационной музыки, например.

2. Что по этой части происходит в России, не знал никто из собеседников в принципе, хотя люди там не случайные и кто-то даже был в Москве. Ну, может мне так повезло. При этом два человека слышали про Смирнова и Фирсову, к тому же про них неделю назад была передача по BBC.

2. У каждого фестиваля своя направленность угадывается, и Хаддерсфилдский топит за new complexity (премьеры Фернихоу, Диллона и пр), но явно уже скорее по инерции, и очень хочет от этого отойти в сторону.

3. Но не очень дает публика. Большая половина слушателей ездит на этот фестиваль последние лет 25, и главная задача директора (я с ним долго разговаривал) — от них как-нибудь аккуратно избавиться. Потому что они давно считают фестиваль своим, а современную музыку предпочитают одного типа — серьезные мужчины во фраках терзают скрипки. На все остальное — электроника, смежные жанры, даже модные фотки в буклете — реагируют предельно нервно. Ну, вот он все это последние годы вводит, а потом читает тонны hate mail.

4. Зато уж если они приехали, то гарантированно устраивают овации вообще всему, даже если это затянутая претенциозная хрень. На всех концертах — абсолютный sold-out (кроме, парадоксальным образом, Ника Барча, который так-то человек не последний — но не в этом мире; зато это был единственный концерт, куда пришли студентки, типа человек 5).

5. Все жалуются на нехватку денег: урезание бюджетов, тупизну спонсоров, недостаточную (или отсутствующую) господдержку, налоги. Итальянцы и канадцы страшно завидуют немцам, швейцарцам и шведам — потому что у них есть институции типа Гете-института, и промоутерам с немецкими ансамблями или композиторами работать гораздо выгоднее — они покрывают многие издержки. В самом Хаддерсфилде фестиваль проходит уже почти полвека, при этом ни одного современного концертного зала в городе как не было, так и нет, и концерты проходят в церкви и мэрии — что неплохо, но не для всякой музыки. Директор в результате арендовал ангар у владельца местной швейной фабрики, и устроил там временный зал для всего некамерного; сам владелец стоит за стойкой и наливает пиво перед концертами (а второй ангар, поменьше, они сдают обжарщикам кофе).

6. Молодежи в зале нет совсем, то есть вообще никого младше 30. При том, что в Хаддерсфилде большой университет, который все это дело спонсирует. Самый распространенный способ это дело объяснить — цены на билеты (12-17 фунтов), но что-то сомнительно: 1000 рублей — это и по московским меркам не слишком много, а в Хаддерсфилде за эти деньги можно скромно пообедать. Композитор Фернихоу долго брюзжал, что это результат давней британской традиции ориентироваться на простых людей и на common sense и что не пошло бы все это в жопу — и это тоже понятная позиция, но недалекая. Вообще в Хаддерсфилде разговоры про современную музыку как гетто звучат гораздо актуальнее, чем в Москве или Берлине — классно иметь публику, которая ходила еще на живых Кейджа и Штокхаузена, но молодежь в этот клуб записываться не очень спешит, и все это ощущают как проблему.

7. В мире пишется много прекрасной новой музыки, и далеко не всякой из них можно пугать котов.

Видео и фотоиллюстрации к предыдущему посту — здесь. Больше всего там фантастического перформанса с дронами, тубами и надувными шарами, но есть и кое-что еще.
https://www.facebook.com/munipov/posts/10213076756766655

К печальной новости дня.

https://meduza.io/feature/2017/11/22/dobryy-molodets