Одно из самых известных при жизни Мусоргского сочинений (нотный фрагмент из хора даже выбит на его могильном камне), и, в общем, скорее забытое после смерти.

На текст Байрона, которое лучше сперва прочитать целиком в переводе А. Толстого

"
1

Ассирияне шли, как на стадо волки,
В багреце их и в злате сияли полки,
И без счета их копья сверкали окрест,
Как в волнах галилейских мерцание звезд.

2

Словно листья дубравные в летние дни,
Еще вечером так красовались они;
Словно листья дубравные в вихре зимы,
Их к рассвету лежали рассеяны тьмы.

3

Ангел смерти лишь на ветер крылья простер
И дохнул им в лицо — и померкнул их взор,
И на мутные очи пал сон без конца,
И лишь раз поднялись и остыли сердца.

4

Вот расширивший ноздри повергнутый конь,
И не пышет из них гордой силы огонь,
И как хладная влага на бреге морском,
Так предсмертная пена белеет на нем.

5

Вот и всадник лежит, распростертый во прах,
На броне его ржа и роса на власах;
Безответны шатры, у знамен ни раба,
И не свищет копье, и не трубит труба.

6

И Ассирии вдов слышен плач на весь мир,
И во храме Ваала низвержен кумир,
И народ, не сраженный мечом до конца,
Весь растаял, как снег, перед блеском творца!"

https://www.youtube.com/watch?v=cLI_7_-X98U

Фронтиспис к главе “De tenebris et privatione” (“Тьма и лишения”) из трактата Роберта Фладда (Rober Fudd) «Utriusque Cosmi Maioris Scilicet et Minoris Metaphysica, Physica Atque Technica Historia», опубликованного в 1617 (за год до начала Тридцатилетней войны).

via Станислав Львовский

А это запись концерта Григория Соколова недельной давности. Перселл, Моцарт, Бах, Брамс, Скрябин, Рахманинов, Шопен.

https://www.youtube.com/watch?v=wJu_bEy6Yjg

Акварель Эрнста Кренека, 1977 г

Удивительная пластинка

«This album features jams on homemade percussion instruments by six 11- and 12-year-old African American boys living in New York City public housing, about 1955. These young, untrained musicians improvise the tunes and tales of their upbringing on this rhythmic release and draw inspiration from family folk traditions and popular radio and juke box hits of the era»

https://folkways.si.edu/street-and-gangland-rhythms-beats-and-improvisations-by-six-boys-in-trouble/african-american-music/album/smithsonian

Когда Прокофьев собрался вернуться в СССР, его друг художник Ю. Ан- ненков спросил его, «зачем он это делает», Прокофьев ответил:
Меня начинают принимать в Советской России за эмигранта. <...> И я на- чинаю постепенно терять советский рынок. Но если я окончательно вернусь в Москву, то здесь — и в Европе, в Америке — никто не придаст этому никакого значения, и мои вещи будут исполняться здесь так же, как и теперь, а то и еще чаще, так как все «советское» начинает входить в моду. <...> Почему же, в таком случае, не доить разом двух коров, если они не протестуют? [2, с. 242].
Композитор в 1932 г. еще не знал, что после «окончательного» возвращения в Москву ездить в Европу и Америку ему больше не придется.
Когда зрелый и всемирно известный Прокофьев вернулся на родину, он совершенно не понимал «правил игры», по которым теперь ему придется жить в СССР. Даже в конце 1937 г., когда Прокофьев в последний раз был «выпущен» в Америку на зарубежные гастроли (дети остались заложниками в Москве), он, встречаясь с давним другом, американским композитором русского про- исхождения Владимиром Дукельским, попытался ответить на его опасный вопрос: «Как можно жить и работать в атмосфере советского тоталитариз- ма?» — крайне наивно или слишком осторожно, он высказал сентенции, весьма далекие от советской реальности.
Вот как я это чувствую: политика мне безразлична — я композитор от на- чала и до конца. Всякое правительство, позволяющее мне мирно писать музыку, публикующее все, что я пишу, еще до того, как просохнут чернила, и исполняющее любую ноту, выходящую из-под моего пера, меня устраивает. В Европе мы должны ловить исполнения, улещивать дирижеров и театральных режиссеров; в России они сами приходят ко мне — едва поспеваю за предложениями

И. В. Кондаков, Л. Б. Брусиловская*
С. ПРОКОФЬЕВ VS Д. ШОСТАКОВИЧ: СРАВНИТЕЛЬНЫЙ ОПЫТ ТВОРЧЕСКОГО ВЫЖИВАНИЯ**

https://cyberleninka.ru/article/n/s-prokofiev-vs-d-shostakovich-sravnitelnyy-opyt-tvorcheskogo-vyzhivaniya/pdf

31 марта. (Анти)военная музыка, Шостакович и Вайнберг. Осетинская и Opensound.

https://dkrassvet.space/events/shostakovich-vaynberg/

Совсем свежий разговор в петербургской филармонии

https://www.youtube.com/watch?v=1LSHc3kOsro

16 марта в КЗЧ — новая серия «Вещи в себе»: одна вещь с комментариями Ярослава Тимофеева. На этот раз это Барток, «музыка для струнных, ударных и челесты». Великая вещь. Дирижирует Федор Леднев.

https://meloman.ru/concert/kzch-2023-03-16/

просто Штраус катится с горы

Старейший оперный театр в мире (театр Сан-Карло, Неаполь, 1737) напоминает, что вся оперная топография традиционно выстроена вокруг и для короля.

В нашем ночном эфире — страннейший японский альбом 1992 года ДЛЯ КОТОВ. Ultra bizarre.

https://www.youtube.com/watch?v=3rBJ2-yn2oM

В письмах Моцарта — ранний образец краудфандинга:

"После моего приезда господин Альберт задумал один проект, исполнение которого не кажется мне невозможным. А именно: он хочет найти 10 добрых друзей, которые ежемесячно жертвовали бы 1 дукат. В месяц будет 10 дукатов, 50 гульденов; ежегодно 600 ф[лоринов]. Если бы я при этом получал от графа Зеау 200 ф[лоринов] в год, то было бы 800 ф[лоринов]. Нравится ли Папа эта мысль? Не по-дружески ли это? Не согласиться ли мне, если это будет серьезно? Мне это нравится: я был бы поблизости от Зальцбурга и, если бы Вам, мой любимейший Папа, пришла охота (чего бы мне от всего сердца хотелось) покинуть Зальцбург и жить в Мюнхене, то это было бы так просто и хорошо. Ибо, если мы в Зальцбурге жили на 504 ф[лоринов], то почему бы нам не прожить на 600 или 800 ф[лоринов] в Мюнхене?"

Сегодня премьера черняковской «Войны и мира» в Баварской опере

https://www.staatsoper.de/en/productions/krieg-und-frieden/2023-03-05-1700-13317

А трансляция будет здесь (17-00 по Германии, 19-00 по Москве)
https://operlive.de/

Еще один хороший концерт с комментариями Ярослава Тимофеева, в формате утреннего воскресного расслабленного слушания с кофе и шампанским. Играет молодая пианистка Александра Стычкина, я не успел на ее концерт в Берлине, а вы (кто в Москве) можете спокойно сходить.

Программа такая:
Равель. «Менуэт на имя Гайдна» для фортепиано
Гайдн. Соната для фортепиано до-мажор, Hob. XVI:50 (в трех частях)
Барток. Этюды для фортепиано, ор. 18
Лист. Фантазия-соната «По прочтении Данте» для фортепиано
Шопен. Вальс для фортепиано ля-минор, ор. 4
Скрябин. Поэма «К пламени» для фортепиано, ор. 72

https://prelyudiya-k-voskresenyu.timepad.ru/event/2316042/

Безусловно историческая постановка, конечно. Ровно через 70 лет после смерти Прокофьева и Сталина, день-в-день. Десятки медленно звереющих людей заперты в пространстве Колонного зала под музыку "Войны и мира". Все кончается плохо.

Георгий Иванов, из редкого (нет в трехтомнике). Via Дмитрий Сичинава.

"Раз, идя во "Всемирную литературу", мы заговорили о музыке. Гумилев утверждал, что музыка вся построена на «нутре», никаких законов у нее нет и не может быть. Нельзя писать о поэзии или живописи, будучи профаном. О музыке же — сколько угодно. Я усумнился.
— Хочешь пари? Я сейчас заговорю о Шопене с Браудо (известным музыкальным критиком), и он будет слушать меня вполне серьезно и даже соглашаться со мной.
— Отлично, только зачем о Шопене? Говори о каком-нибудь модернисте. Ну, о Метнере.
Гумилев заставил меня побожиться, что Метнер действительно существует.
Он был настолько далек от музыкальных дел, что думал, что я его дурачу.
Bо "Всемирной литературе" Гумилев завел с Браудо обещанный разговор. Он говорил о византинизме Метнера (Браудо спорил) и об анархизме метнеровского миропонимания (Браудо соглашался). В конце беседы Браудо сказал:
— Николай Степанович, а не написали ли бы вы нам для "Музыкального Современника" статейку? Уж не поленитесь — очень было бы интересно."

ДК Рассвет в марте:

10 марта
«Сократ» Эрика Сати
Камерная постановка оперы на тексты Сократа, написанной во время Первой Мировой. В эту версию постановки хитро вплетена съемка документального фильма о нем.
https://dkrassvet.space/events/socrate2/

24 марта
«Лава и вода. Пярт, Шнитке, Пендерецкий».
«Вулканическая лава, стекающая в воду» — так Арво Пярт описывал эффект своего Stabat Mater, которое одновременно — невероятная боль и потенциальное утешение (как и предписывает текст о страданиях скорбящей Богоматери). Любопытно, что Stabat Mater — это заказ к 100-летию Берга, где десяти композиторам заказали по струнному трио, просто Пярт добавил к струнному трио еще одно - вокальное. А другое сочинение из этого проекта — струнное трио Шнитке, которое тоже прозвучит этим вечером. Все оно построено на псевдоцитатах, т.е. на иллюзии узнавания. Завершает вечер струнное трио Пендерецкого, колючее и как бы отзывающееся на победу «Солидарности» в Польше.
Играет ансамбль Next Monday
(Евгений Субботин (скрипка)
Александр Митинский (альт)
Ольга Демина (виолончель))
https://dkrassvet.space/events/lava/

31 марта
Полина Осетинская и солисты Opensound играют Шостаковича и Вайнберга, прекрасная программа
https://dkrassvet.space/events/shostakovich-vaynberg/

и, пожалуйста, занесите в свои блокноты дату 7 апреля, редчайший концерт:

Юрий Фаворин играет великую 2.5 часовую фортепианную пьесу «Selene» Алексея Сысоева. Once-in-a-lifetime experience (с момента написания, а ей уже больше 10 лет, живьем она исполнялась единожды).
https://dkrassvet.space/events/selene/

Концерт в Москве в субботу в Доме Музыки: пианист Александр Ключко играет Куперена, Баха, Бетховена и Листа. Все второе отделение — 12 трансцендентных этюдов, когда-то считавшихся эталонно сложными, и одновременно — это канонический образец для многих композиторов; цикл Листа «дописал» Ляпунов, а уже в XX веке свои трансцендентные этюды написали Сорабджи и Фернихоу, и вот это уже современный уровень сверхсложности.

I отделение
Франсуа Куперен
3 пьесы из 18 опуса из 3 тома "Пьес для клавесина":
1. Le Turbulent
2. L'Atendrissante
3. Le Tic-toc-choc, ou Les Maillotins
Иоганн Себастьян Бах
Токката до минор, BWV 911
Людвиг ван Бетховен
Соната для фортепиано №32 до минор, op.111

II отделение
Франц Лист
12 трансцендентных этюдов, S.139
1. "Прелюдия"
2. Этюд ля минор
3. "Пейзаж"
4. "Мазепа"
5. "Блуждающие огни"
6. "Видение"
7. "Эроика"
8. "Дикая охота"
9. "Воспоминание"
10. Этюд фа минор
11. "Вечерние гармонии"
12. "Метель"

❗️11 марта, Дом музыки, зал Шнитке

По промокоду ARTESOUL скидка 10%, билеты тут: https://artemusicum.com/kliuchko/kliuchko.html