Фермата
13.5K subscribers
3.67K photos
939 videos
18 files
3.76K links
Alexey Munipov's blog on contemporary music. Reviews, interviews, сoncert reports and more.

Современная академическая музыка: интервью с композиторами, цитаты, выписки, анонсы концертов. Для связи — @mustt23.
Download Telegram
У некоторых героев жизнь заканчивается тем, чем началась у нашего. Личный подарок от вождя, белый рояль - за заслуги. Правительственные  концерты в Колонном зале, среди коллег самые именитые артисты страны. Вот только сидит он у них на коленках и тихо влюбляется, то в Уланову, то в Ершова. Пишет оратории для большого оркестра. 
И в итоге все становится скучно. Жизнь только начата, а уже скучно. Он перемешивает всё, что имеет, как костяшки домино, старательно рушит все начатые партии. Он устаёт от всей музыки, сочинённой на земле, от Моцарта с Бахом до Шостаковича, признавшись ему в этом, и отвергая его как педагога по композиции.
Он начинает всё смешивать, так Бог смешивает и ломает судьбы людей, стран и народов, когда ему становится скучно.
Он и чувствует себя Богом. 
Мерит всех по своей собственной шкале. Вся вереница режиссеров, фильмов, всё происходящее вокруг становится для него менее важным, чем стул, на котором он играет. Даже рояль слишком скучен, он делает его звук менее красивым и совершенным, но зато живым, и когда его рук для этого не хватает, подкладывает валенки и монетки под струны.
Музыка, постоянно звучащая внутри - только это и важно, и нужно ей соответствовать. Отсюда и рефлексия по несовершенным концертам, ненависть к исполнителям и сторонним дирижерам. Фильмы меняются, режиссеры, задачи и жанры, жизнь вокруг меняется, но пока тема, что играет внутри, окончательно не воплотиться - в трёх, в пяти, не важно – в десяти фильмах, не станет суммарно точной, рельефной, покоя не будет. На него будут обижаться, от него будут отказываться, выбрасывать в окно - бесполезно. Всё неважно для музыки, которая играет внутри и ищет выход. Он тут ни при чём. Он просто стал музыкой, а она им. От этого и устать нельзя и умереть трудно. Так и живет. Но как же трудно быть Богом.
Ну и конечно не обошлось без божьей улыбки: начал он с рояля сталинского, кончил николаевским. Нет стиха без рифмы.
Каравайчук. Оркестр громкоговорителей. 2-3 декабря, Ленфильм https://www.musicinema.online/
Наткнулся на очень любопытный музыковедческий доклад Гезины Шрёдер (Венский университет музыки и сценического искусства) в рамках симпозиума «Реформация и перестройка» в Московской консерватории имени Чайковского.

несколько цитат:

«Конец 1980-х: что в это время происходит в западноевропейском искусстве? Что западные авангардисты думают о своих советских коллегах? Тарнопольский вспоминает, насколько удивился Лахенман во время визита к Эдисону Денисову тому, какой консервативной, «сладко-красивой» и «бюргерской» была музыка российских авангардистов. По словам Тарнопольского, и Ноно выразился аналогичным образом: сказал, что Шнитке еще хуже Хренникова. Различия между советскими и западноевропейскими произведениями конца 1980-х годов очевидны»

«Реформация прислушивалась к непрофессионалам и тем самым готовила почву, где дали всходы такие концепты, как концепт души: страдающей, кающейся, но в то же время надеющейся души. В конце 1980-х потребность в «душе» не во всех уголках мира ощущалась одинаково сильно. В западногерманских композиторских кругах того времени отсылки к лютеранской музыке не прослеживаются, зато уже с 1970-х обращают на себя внимание атаки на профессиональный авангард. Религиозных отсылок в этих атаках не видно»

«Если задаться вопросом поиска параллелей между советскими и западноевропейскими композиторами, то, наверное, можно сформулировать так: поколение тех, кто родился в 1920-е – 1930-е, хочет дать «душе» возможность говорить. Те, кто родился на Востоке, довольно напористо реализуют эту потребность, обращаясь в том числе к протестантской музыке, в особенности к музыке Баха, при этом не отказываясь от притязаний на авангардистский подход к сочинению музыки. У их ровесников из Западной и Восточной Европы этот процесс проходил скорее в форме возвращения себе приватности, в том числе путем выставления внутреннего напоказ, при одновременной редукции основных мыслей музыкального авангарда. Над более молодым поколением вне зависимости от его происхождения идея авангарда никогда не нависала как бы «дамокловым мечом»

«Тот факт, что в плане техники композиции советские композиторы не были авангардистами в полном смысле этого слова — их произведения казались людям с Запада «отстающими» — был переосмыслен и истолкован как национально-культурная особенность».

https://www.goethe.de/ins/ru/ru/kul/mag/20996556.html
ДК Рассвет в декабре:

Даниил Коган «Паганини без Паганини»: отблеск скрипичного костра в произведениях Шаррино, Шнитке, Корильяно и др (+ hidden track!)
https://dkrassvet.space/events/paganini/

3 декабря
VolkovFest в ДК.

Музыкальный спектакль «Хармс.doc.revival» с участниками Аукциона, на который мы давно облизывались
и «Elliot Songs II» — продолжение постбарочно-джазового песенного цикла на тексты Элиота — Руста Позюмского в исполнении Алисы Тен
https://dkrassvet.space/events/volkovfest1/

4 декабря
Volkovfest в ДК
«Фауст» Владимира Бондаренко и «Фауст» Мурнау. Перформанс многоликого петербургского музыканта, сделанный при участии группы AXE — и потом живая озвучка Мурнау.

Надо ли уточнять, что великий Владимир Волков участвует во всем этом сразу.

10 декабря
хор Festino. «Темные песни от Джезуальдо до Ланга и Хрущевой».
Темные песни для темных времен в исполнении прекрасного питерского хора.
https://dkrassvet.space/events/festino/


15 декабря
Сысоев и Горлинский. Песнь Орфея.
Премьера нового фильма (!) композитора Сысоева, большая пьеса композитора Горлинского и их совместная импровизация.
Моя личная огромная рекомендация всем искателям нового.
https://dkrassvet.space/events/orpheus/

18 декабря
Ольга Иванова. Бах и Рамо.

Пианистка Ольга Иванова играет Баха и Рамо как одну большую барочную поэму — с уместными барочными же импровизациями.
В программе как клавесинные сочинения Рамо, так и транскрипции его вокальных сочинений — и Бах контрапунктом.
https://dkrassvet.space/events/rameau/
1
Такой концерт 5 декабря в КЗЧ:

Камерный ансамбль «Солисты Москвы», дирижер и солист Юрий Башмет

Программа:

Канчели - Time and again для скрипки и камерного оркестра / обработка для струнного оркестра (премьера 2002 года)

Бодров - "Отражения" темы 24-ого каприса Паганини в стиле Бетховена, Брамса, Чайковского, Прокофьева и Берга (премьера 2018 года)

Р. Леденёв - "Метаморфозы темы И.С. Баха" для альта и струнных (премьера 1993 года)

Шнитке - "Трио-соната" /струнное трио в обработке Ю. Башмета для камерного оркестра/ (премьера 1985 года)

https://meloman.ru/concert/kzch-2022-12-05-19/
1
Forwarded from Geffenarium
Вчера слушала 6 часов на иврите, как устроена слуховая система, как на нас влияют шумы и что такое тишина.
Конечно, мне пришлось переводить потом все презентации, потому что кроме слова «уши» я не поняла ничего 😅.
И вот вам интересный факт: Берегите свое правое ухо, информация по нему быстрее поступает в мозг, особенно, если мы слушаем речь, так как правое ухо связано с левым полушарием, где она обрабатывается. Я, кстати, заметила, что когда нужно прислушаться, подставляю правое ухо. У вас так же?
Вот статью нашла на эту тему (конечно, их миллион разных на эту тему. Если что-то встречали интересное, поделитесь, пожалуйста):

https://nevada-ent.com/is-one-ear-better-than-the-other/
Перед походом на послезавтрашний концерт Даниила Когана в ДК Рассвет (да и просто так) рекомендованы к прочтению выдержки из «Физиологического очерка» врача Паганини доктора Франческо Беннати и работы Карла Гура «Искусство скрипичной игры Никколo Паганини». Обе статьи были написаны при жизни Паганини в 1831 году

https://www.classicalmusicnews.ru/articles/sekret-paganini

https://dkrassvet.space/events/paganini/
Forwarded from ДОМ Устинова (Dima Ustinov)
https://www.youtube.com/watch?v=hc2Fi3lUwmU

Кенни Вернер - известный джазовый пианист и преподаватель. А еще он написал потрясающую книгу Effortless Mastery про импровизацию и раскрытие творческого потенциала. Это для меня (и тысяч других людей) очень важная книга, одна из самых просто и ясно написанных книг о пути истинного мастерства и поиска настоящей музыки. Это относится совершенно не только к музыке и интересно будет любому человеку. Он даже немного расширил фокус с музыки на более универсальный в своей следующей книге "becoming the instrument".
В общем, книга мировая.
А вот тут - часовое видео, где он демонстрирует один из главный принципов, описанных в книге - как играть "from the space".
Сильно затрудняюсь с переводом этой фразы - под "space" он понимает внутреннее бесконечное пространство присутствия, которое является источником любого творчества. Цель творческого акта, обьясняет Вернер - растворяясь в этом пространстве, становиться просто каналом передачи, убирая свое эго с дороги... Это одновременно и очень просто и достаточно сложно, что бы написать несколько книг об этом, однако почти все люди, которых я считаю своими учителями, говорят ровно об этом же.

На видео Кенни проделывает самоубийственный для эго любого музыканта трюк - играет фортепианный концерт продолжительностью в час... используя всего один аккорд.
В версии Кенни это не провокация, не шутка, не концептуальный перформанс.
Это демонстрация того, как внутреннее состояние музыканта может наполнять содержанием даже самую простейшую форму.
Я сегодня рассказывал об этом видео на занятии, и решил, наконец, сам послушать.
Думал, будет скучно, но когда закончилась, я поставил еще, а потом и еще раз.
Удивительно, что это абсолютно не скучно, за это время происходит очень много всего интересного, но самое главное - это действительно Музыка. Это и правда показалось мне идеальной демонстрацией того самого Space, потому что все остальное отброшено.
👍1
И еще один подгон от Димы Устинова (на канал которого я советую подписаться всем, кого интересует то, как рождается музыка). Бадаламенти рассказывает и показывает, как придумал с Линчем тему «Твин пикс». 4 удивительные минуты.
1
Forwarded from ДОМ Устинова (Dima Ustinov)
Месяц назад, на хэллоуин, шел по улице в сторону бара, где сидел мой дорогой брат Протей. На улице такой туман, что видно вперед только на 10 метров.
Иду и слышу, что откуда-то играет тема из Твин Пикс. Настолько эта музыка бесшовно сочетается с ночным туманом и фигурами детей в костюмах, что думаю дойти быстрей до Протея
и рассказать ему, потому что идеальный момент совершенно. Достигнув цели, понимаю, что музыка играет по кругу, где то на улице спрятана колонка, а Протей с его женой Ирой и есть те проказники, которые поставили ее на весь перекресток. Мы переглядываемся и молча сидим наслаждаемся, ухмыляясь, минут 15. Ниньзя-диджеинг.

А вот слезовыжимающее видео о том, как Анджело Балдаламенти сочинял вместе с Дэвидом Линчем саундтрек к Твин Пиксу.
Этот саундтрек - пример настоящей магии и тут раскрывается как музыка рождалась вместе с историей, настоящее со-творчество.
И, кажется, теперь понятно, откуда и почему в этой музыке так же много Линча, как и Балдаламенти.
https://www.youtube.com/watch?v=e-eqgr_gn4k
1
Forwarded from For Conductors
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как остановить дирижёра
18+
Спокойной ночи
Fancy выпустила прекрасную старую вещь Антона Батагова — сочинение для автоответчика банка.
Forwarded from FANCYMUSIC
Антон Батагов – Диалог

Послушать

Эта музыка была написана в 1995 году на текст банковского автоответчика. Мы давно привыкли к такому формату телефонного диалога. А тогда, в 1995-м, эта система в России появилась впервые. Первый банк, который это сделал, назывался Диалогбанк. Он отличался не только технической прогрессивностью, но и стремлением выглядеть стильно и "артистично". Всем этим там заведовал Геннадий Иозефавичус, журналист и креативный директор всевозможных рекламных кампаний. Все слова и фразы для новой телефонной системы были записаны его голосом. И Гена обратился ко мне с предложением… написать музыку на этот текст – а он организует публичное событие, где она будет исполнена, и это будет ни на что не похожая рекламная акция и ни на что не похожий проект в сфере современной музыки…

АБ, ноябрь 2022
Симпатичный концерт под Новый год для тех, кто как и я, готов слушать на вибрафоне примерно все, что угодно.

Дуэт Дмитрия Нилова (вибрафон) и Олеси Морозовой (фортепиано) в «Филармонии-2» 29 декабря.

Переложения Жобима, Кардосо, Гершвина, Озонэ, Чика Кориа и даже Дебюсси с Рахманиновым.

https://meloman.ru/concert/mz-2022-12-29/
Юлия Кисина. Композитор смотрит на землю. 2022. Волшебные у неё работы — и вообще, и эта в частности.
Вайль и Лотте Ленья на премьере «Трехгрошовой оперы», 31 августа 1928 г.

Кстати, скоро выходит книжка о Лотте на русском.
Forwarded from voislavaotravilamladu
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Всем окончания 2022!

Рихард Штраус «Саломея», Зальцбург, 2018. Смотреть тут.
«Тёмные песни» сейчас в ДК Рассвет
1