Вот и афиша:

В википедии обнаружился вот такой полезнейший список учителей и учеников — какие композиторы у кого учились. Автор "Осенних листьев" Жозеф Косма учился у Бартока, Курт Вайль и Эдгар Варез — у Бузони (и Дмитрий Темкин, о котором я тут как-то писал). Отдельно поражает список учеников Нади Буланже, очевидно неполный — она выучила сотен шесть только американских музыкантов. Но список, в котором есть Филипп Гласс, Куинси Джонс, Астор Пиацолла, Мишель Легран, Аарон Копланд, Эллиот Картер, Джон Элиот Гардинер и Баренбойм все равно — классный.
https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_music_students_by_teacher:_A_to_B

В сентябре у Курентзиса и MusicAeterna аж два концерта в Москве, оба любопытные. 18-го в ММДМ — премьера концертной версии "Свадьбы" Аны Соколович, сербско-канадского композитора. Ее показывали на Дягилевском фестивале — вещь для шести солисток, типа такой современной балканской версии "Свадебки". 19-го в соборе на Малой Грузинской — довольно изобретательная программа духовных сочинений (в широком смысле): Танеев, Стравинский, Лигети, Хильдегарда Бингенская, Шнитке, Перселл.

Билеты здесь:
https://ponominalu.ru/event/teodor-kurentzis-lux-aeterna

Между тем, в Харбине построили оперу, посмотрите какую.

Я недавно натыкался на статью Алекса Росса в «Нью-Йоркере», описывающую бум классической музыки в Китае. Статья дико скептическая, и замечает, в частности, что в китайских консерваториях, вообще-то, учат делать аранжировки поп-песен и готовят героев для местных Pop Idol, поэтому туда такой лом. Но цифры — какие-то безумные сотни тысяч выпускников, монбланы роялей, забитые залы — имеются тоже. И вот такие оперные здания там не просто так появляются. Хотя то, что там ставят, пока что ниже ватерлинии, но все это, очевидно, вопрос времени.

https://www.admagazine.ru/arch/85258_dom-opery-v-kharbine.php

Композитор Невский послушал «Наше Радио» и сообщает:

«Знаменитая песня Цоя - "тем, кто ложится спать - спокойного сна" - вольный перевод рефрена из Лекции о Ничто Кейджа (if anybody is sleepy, let him go to sleep). Бугаев c Новиковым хорошо знали Кейджа, вместе тусили в 1988 году в Питере и в Нью Йорке, так что, возможно, все это - не просто совпадение».

Поразительный и волнующий факт, о котором, кажется, вообще никто не пишет — новый сезон в American Ballet Theatre открывается одноактным балетом, поставленным Алексеем Ратманским на новый, еще никем не слышанный фортепианный цикл Леонида Десятникова «Буковинские песни (24 прелюдии для фортепиано)». Премьера 18 октября, весь цикл играет живьем Алексей Гориболь, в общем, будете в Нью-Йорке — не пропустите.
Билеты вот тут:
https://davidhkochtheater.com/tickets/reserve.aspx?performanceNumber=5583

Заодно напомню, что в репертуаре New York City Ballet есть еще один, совсем новый одноактный балет Ратманского на музыку Десятникова «Одесса», им закрывался прошлый сезон, и его как раз показывают в октябре (3, 7, 8 и 12), в том же самом David H. Koch Theater, в программе с еще тремя балетами — на музыку Пярта, Лигети и, что совсем уж неожиданно, Дэна Дикона (Dan Deacon, такой экстатический рейвер).

А их «Оперу», поставленную для Ла Скала в 2013-м, в этом году покажут в Перми, в марте. До нее все-таки долететь чуть проще.

Почитайте заодно беседу Ратманского и Десятникова в New York Times про их сотрудничество
https://www.nytimes.com/2014/02/02/arts/dance/alexei-ratmansky-and-leonid-desyatnikov-on-collaborating.html

Понять, в чем был смысл революции аутентистов, можно, послушав в их исполнении что-нибудь максимально заезженное. Вот «Зиму» Вивальди, например.

https://www.youtube.com/watch?v=I-mKf4RRVsI&feature=youtu.be

Или вот еще характерное исполнение, «Зима» примерно с тридцатой минуты. Совершенно дикие темпы, куча барочной орнаментовки, временами какой-то просто цыганский панк-рок, в общем, не оторваться.

https://www.youtube.com/watch?v=SLP7c0o1Xq0

Иммерсивный театр — это, как вы знаете, дико популярная история, и вот мы дожили и до оперы-променада. В Москве ставят «Пиковую даму», премьера 1 октября в особняке Гончаровых-Филипповых, все это с московским же размахом — ставили два года, зрителей сопровождают танцоры (хореограф Олег Глушков), музыканты разбросаны по всему особняку. Режиссер — Александр Легчаков (коп Козульски из "Копов в огне"), сценограф Полина Бахтина ("Сван", те же самые "Копы в огне"), дирижер Андрей Рейн, про исполнителей пока непонятно. В общем, это круг лаборатории Troyka Multispace, которые любят все интерактивное и сложноустроенное. Музыка, как ни странно, Чайковского, а также чего-то дописал Никола Мельников, если знаете такого (тэг «неоклассика»). На каждом спектакле — ровно 54 зрителя.

В общем, если вам это любопытно, строго для подписчиков нашего канала есть возможность сходить на закрытый предпоказ 16-го числа, билеты по ссылке
https://iframeab-pre1009.intickets.ru/node/8255859

Шесть тысяч, возопите вы в ужасе! Между тем, на премьерные показы цены начинаются от десяти. Москва — богатый город.

Сайт оперы вот:
https://pushkinopera.ru

Говорят, в филармонии висит. Я клянусь, что стану чище и добрее.

Любопытный разговор с музыковедом Инной Барсовой, которую советские (и постсоветские) читатели знают прежде всего по монографии «Симфонии Малера», которая впервые вышла в 1975-м и до сих пор переиздается. А западные — как главного специалиста по музыке раннесоветского авангардиста Александра Мосолова (он дожил до 1973-го года, но после ареста и краткосрочной, к счастью, отсидки в Гулаге ничего похожего на свой «Завод» не писал).

Разговор очень домашний и, похоже, совсем не редактировавшийся, но тем, в общем, и хорош.

«Сам Локшин вспоминает о том, как пытался приучить композитора Мясковского (своего учителя) к Малеру, играя ему 4-ю симфонию. Это известно, что Мясковский не любил Малера, порицал его за дурной вкус... И однажды в конце урока у Мясковского, Локшин предложил ему сыграть 4-ю симфонию, сыграл ее по партитуре и спросил: "Ну как?" — "Так это вы так играете", — сказал Мясковский.»

«Был май 1973-го года. Все разъехались на летние каникулы, и я уехала куда-то. После возвращения я позвонила в Союз композиторов с просьбой дать мне телефон Мосолова. Мне дали телефон, я позвонила по этому телефону и попросила Александра Васильевича. В ответ — рыдания. Это была его жена, Нина Константиновна Мешко, которая сказала мне, что Александр Васильевич умер три недели назад. Я попросила разрешения посмотреть его архив. Она разрешила. Квартира была типичная двухкомнатная советская квартира в новом доме. Нина Константиновна показала мне много рукописей и архивных документов. Там было много изданных фортепианных сочинений 20-х годов, огромное количество рукописей и ранних изданий, о которых я вообще ничего не знала. Я думаю, что и никто не знал, потому что мне бы сказали. Я еще в то время занималась Малером, должна была выйти моя книжка, но я тут же поняла, что никуда от этого Мосолова я не денусь».
https://etazhi-lit.ru/publishing/muzykalnaya-gostinaya/633-v-kvartiru-probralsya-vor-i-ukral-bolshoy-zheltyy-chemodan-s-rukopisyami-intervyu-s-muzykovedom-ia-barsovoy.html?_utl_t=fb

Кстати, как раз сегодня в БЗК "Студия новой музыки" играет программу раннего советского авангарда, и в том числе Мосолова.

Красное колесо. Предчувствия и дисциплина чувств. 18 сентября, РЗК, 19.00. В программе:
Николай Рославец - Камерная симфония № 1
Александр Мосолов - Квартет № 1
Александр Мосолов - Четыре газетных объявления
Гавриил Попов - Камерная симфония (септет)
Вступительное слово - заслуженный деятель искусств РФ Всеволод Задерацкий

Ольга Гречко, сопрано
Струнный квартет Студия новой музыки
Ансамбль Студия новой музыки
Дирижер - Заслуженный артист России Игорь Дронов
https://www.facebook.com/StudioNewMusic/photos/p.1672509062762019/1672509062762019/?type=3&permPage=1

И вот еще одни воспоминания, на этот раз о становление ансамбля «Мадригал», первого советского ансамбля, игравшего старинную музыку. Совершенно удивительные, не поленитесь прочитать.

Вот отрывок про то, как «Мадригал» впервые решился сыграть древнерусскую музыку. Сейчас особенно хорошо читается.

«Пришел день концерта. Каждый из нас, конечно, волновался, но мы даже представить себе не могли того, что произошло вечером. Первое отделение, посвященное музыке Германии эпохи реформации, прошло при полном аншлаге. Когда же мы вышли на эстраду перед вторым, русским, отделением, перед нами предстала поразительная и даже устрашающая картина. Сказать, что зал был переполнен, было бы абсолютной неправдой. Зал ломился от невероятного количества публики: под ярко освещенными люстрами белые колонны Большого зала были буквально обвешаны людьми, казалось, что вся эта толпа готова броситься на сцену. В первых рядах мы увидели людей в церковных одеяниях, рясах и клобуках всех цветов радуги: от ярко-фиолетового до ярко-красного. В программках было указано, что все произведения исполняются без перерыва. Прозвучали колокола, и мы начали петь в звенящей тишине, при полном молчании публики. Конец концерта был встречен совершенно невероятной овацией. Энтузиазм наших слушателей был, конечно, продиктован красотой и необычностью музыки, которую мы пели. Но мы понимали, что есть еще одна причина: церковь и все, что к ней относилось, были для советской власти анафемой, религия несовместима с советской идеологией, и вдруг все это звучит на сцене, как будто официально санкционированное. Наш концерт был как глоток свежего воздуха.

Когда после бесчисленных аплодисментов, поклонов и повторения всей программы второй раз, мы ушли со сцены, за кулисами нас ждал красный от злости и гнева директор филармонии, с губами, посиневшими от страха. ''Вы что, с ума сошли! Какую церковь вы развели в филармонии! Всё немедленно будет доложено в Москву!'' И было доложено, и было запрещено петь русскую музыку где бы то ни было по всей стране. Но в тот вечер мы это уже сделали. Мы были первыми, кто исполнил программу древнерусской музыки в Советском Союзе.»

https://7iskusstv.com/2013/Nomer12/Tumanov1.php

Проект с исполнением всех кантат Баха с комментариями Романа Насонова благополучно запущен, вот тут можно посмотреть запись первого концерта — неидеальную, но что-то услышать можно. Следующий 29 октября.

https://www.facebook.com/collegiummusicum.msk/videos/1649122891825474/?hc_ref=ARRlXj00Dh4YRQClgqjeKDeXvIsB7kM-EpWwCHLZnff175c8jiT4p79YbBfWtKTH6qI

Композитор Дмитрий Курляндский завел себе практически жж и выкладывает туда размышления об искусстве. По тексту легко заметить, что идея развития, кульминаций и в особенности концовок для него не слишком актуальна)

https://syg.ma/@dmitri-kourliandski/zachiem-iskusstvo

Поговорил вот с Антоном Батаговым — сегодня у него премьера нового фортепианного цикла, основанного на одной поразительной семейной истории. Скоро появится на Apple music. Странно подумать, что он всего четыре года назад вернулся — концертную жизнь Москвы теперь без него сложно представить.

Ну, а взгляды у него не поменялись.

«Музыка была такой много веков, если не тысячелетий. Меняться она стала совсем недавно. Из-за чего, собственно, и происходит постоянная и смехотворная война между так называемыми авангардистами и так называемыми минималистами. Авангардисты считают, что их путь развития музыки — самый правильный и современный, а то, что делается в соответствии с вышеописанными простыми принципами, — непрофессионально, несерьезно, ради этого вообще нет смысла быть композитором.

Но ведь человечество за несколько тысячелетий изменилось совсем несильно! Я думаю, что не изменилось вовсе. Мы научились делать телефоны и самолеты, а сознание все то же. Музыка и раньше могла отражать хаотические, разрушительные процессы, которые происходят в нашем сознании. Но музыка дана нам не для того, чтобы фиксировать это пребывание в аду, а для того, чтобы мы оттуда эвакуировались. Хотя бы попытались.

Все произведения всех европейских композиторов строились на этом принципе. Но в какой-то момент музыканты сказали себе, что рассказывать средствами музыки про кошмар и хаос сознания тоже ужасно интересно. Это и правда интересно. Более того, совсем не делать этого тоже нечестно. Попробовали — понравилось. И в результате из этого сложилась практически вся музыка XX века. То есть мы сознательно пребываем в психозе, фиксируем его во всем, в том числе и в музыке. Современной культурой это одобрено, это уже как легализованный наркотик. Только оставаться там опасно и саморазрушительно. Я за последние лет 20 несколько раз цитировал фразу, которая, по-моему, точнее всего это описывает, и сейчас не удержусь. «Музыка превратилась из средства осознания Бога в средство забывания Бога». Это сказал музыкант и философ Хазрат Инайят Хан в начале XX века.

И многие люди меня в последние годы спрашивают про одно и то же. Что делать, если ходишь слушать такую музыку и действительно чувствуешь внутренний ад, которым композитор с тобой поделился? Особенно если у него есть талант и это и правда на тебя действует? Ведь дальше надо как-то с этим жить, притом что у тебя и своего ада хватает. Может ли художник вообще выходить с этим к людям?»


https://daily.afisha.ru/music/6866-kompozitor-anton-batagov-vse-hrenovo-gorazdo-hrenovee-chem-my-dumali/

Официально открываю месячник Валентина Сильвестрова. Давайте его побольше слушать и о нем читать. Вот, например, впервые обнародованная запись, на которой сам Сильвестров играет свою Шестую симфонию на рояле. Комментарии - Евгения Громова, блестящего украинского пианиста, который 20 лет играет музыку Сильвестрова и хорошо с ним знаком.

«Этим постом начинаю выкладку эксклюзивных архивных записей музыки Сильвестрова, которые не встречал ранее на вебе.
И решил начать с его монументальной Шестой симфонии в исполнении автора, наигранной им на магнитофон на рояле одной из дач Дома творчества композиторов Ворзель, что под Киевом. Решение мое было обусловлено двумя причинами сугубо личного характера. Волею судеб именно Шестой суждено было стать последним сочинением крупной формы, скомпонованным Валентином ещё при жизни его уже тяжело болевшей тогда музы и соратницы Ларисы Бондаренко, ушедшей вскоре после завершения работы над симфонией, с одной стороны. С другой же — мировая премьера сочинения под управлением американского дирижера украинского происхождения Вирко Балея состоялась накануне моего собственного клавирабенда из произведений Сильвестрова, в свою очередь, как и симфонический, посвященного 60-летию со Дня рождения композитора. Это была своеобразная юбилейная филармоническая диада — симфонический и фортепьянный.
Я присутствовал на всех репетициях тогда (отчетливо припоминаю весьма диковинные, чтобы не сказать анекдотические, положения, возникающие из-за отсутствия то одного, то другого оркестранта в течение каждой из репетиций, всё возрастающее раздражение Вирослава и, в итоге, — его вполне объяснимое бешенство из-за отсутствия бас-кларнетиста на генеральной. Я ещё, помнится, спросил Балея, не видел ли он случайно "Певчего дрозда" Иоселиани?), но с музыкой симфонии Валентин познакомил меня гораздо раньше именно в этой, предлагаемой мною здесь, фортепьянной версии.
Enjoy
Ссылка на скачивание будет удалена 26 сентября 2017»

https://we.tl/IIfw4ZsSb2

Для тех, кто был вчера на Курентзисе и угадывает, что исполняли — полный сетлист. Надо чего-нибудь узнать про этого Marko Nikodijević, хороший очень.




Arvo Pärt
Es sang vor langen Jahren

***

György Ligeti
String quartet no. 1

***

Hildegard von Bingen
O vis aeternitatis

György Ligeti
Lux aeterna

Alfred Schnittke
Konzert für Chor

Igor Strawinski
Credo

Henry Purcell
I will sing unto the Lord Z 22

Alfred Schnittke
Drei geistliche Gesänge (1. Mutter Gottes, Jungfrau Maria)

Arvo Pärt
Salve Regina

Henry Purcell
Hear my prayer, O Lord Z 15
Remember not, Lord, our offences Z 50

***

Marko Nikodijević
Gesualdo dub

***

Knut Nystedt
Immortal Bach

Катя Бирюкова — про начало концертного сезона в «Непорочке» (так, оказываются, музыканты называют Римско-католический кафедральный собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии. Непорочка!)

https://www.colta.ru/articles/music_classic/16080

А вот и первый тизер разговора с Сильвестровым. Снимали мы с женой в Берлине. Заодно это может служить рекламой концерта 24 сентября в Рахманиновском зале, где как раз будут играть Шуберта и Сильвестрова.

https://www.youtube.com/watch?v=QAt27sI-gPw&t=47s