This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Эти нежные звуки, доносящиеся неизвестно откуда, напоминают нам о том, что 16 ноября в ДК Рассвет единственный раз сыграет свою новую сольную фортепианную программу Anton Batagov. Программа называется «Покой и радость на картинах русских художников». Автора вы на концерте тоже практически не увидите, потому что он по традиции будет играть в полной темноте. Покой, радость и темнота — многим из нас сейчас не повредит.
https://dkrassvet.space/events/batagov/
https://dkrassvet.space/events/batagov/
Шварц о Козинцеве (но мне тут интереснее про Шостаковича):
"По снобической, аристократической натуре своей, сложившейся в двадцатые годы, он насмешливо скрытен. Как Шостакович. И Акимов. Но уязвим и раним он сильно. На удар отвечает он ударом, но теряет больше крови, чем обидчик. Он — помесь мимозы и крапивы."
"По снобической, аристократической натуре своей, сложившейся в двадцатые годы, он насмешливо скрытен. Как Шостакович. И Акимов. Но уязвим и раним он сильно. На удар отвечает он ударом, но теряет больше крови, чем обидчик. Он — помесь мимозы и крапивы."
Forwarded from ножик арнонкура (6ecko3blpka)
Продолжаю шерстить «Крокодил». 1925 год, насчёт культурки немного поутихли - но не совсем. #новь
Полезная вещь: семинар по созданию графических партитур. Ну может, кому пригодится.
"Graphic notation workshop!
Adobe illustrator techniques for visual and contemporary scores.
Learn how to build visual/graphic scores combining innovative design techniques and cutting edge software in a creative workflow environment.
Open Scores
Undetermined/aleatoric
New complexity
Multimedia scores
Time based notation
Classical extended
Action based/performatic
Visual compositions
--------------------------------------------------------------
Illustrator techniques: Vectors, pdf exporting, artboards, geometry, brushes, drawing, images, score software imports.
--------------------------------------------------------------
November 16, 17 and 18. 19:00 Hours Berlin time
Fee: 60 euros or 70 dollars
Classes via zoom (recorded in video)
Info: [email protected] or via private message"
"Graphic notation workshop!
Adobe illustrator techniques for visual and contemporary scores.
Learn how to build visual/graphic scores combining innovative design techniques and cutting edge software in a creative workflow environment.
Open Scores
Undetermined/aleatoric
New complexity
Multimedia scores
Time based notation
Classical extended
Action based/performatic
Visual compositions
--------------------------------------------------------------
Illustrator techniques: Vectors, pdf exporting, artboards, geometry, brushes, drawing, images, score software imports.
--------------------------------------------------------------
November 16, 17 and 18. 19:00 Hours Berlin time
Fee: 60 euros or 70 dollars
Classes via zoom (recorded in video)
Info: [email protected] or via private message"
Такой вопрос: а никто не продает в москве персидский/иранский сетар? Или знает, где купить?
https://youtu.be/YxRPjQX_XQE
https://youtu.be/YxRPjQX_XQE
YouTube
AFSHAR - Siamak Nasr - Setar
By Ostad Simak Nasr - https://nasrmusic.com
Немножко красоты: мастер Александр Батов делает реплику розетки французской гитары 1652 года.
Сама гитара тут
https://www.facebook.com/alexander.batov/posts/10158594739940900
Сама гитара тут
https://www.facebook.com/alexander.batov/posts/10158594739940900
Facebook
Log in or sign up to view
See posts, photos and more on Facebook.
Меня регулярно спрашивают, где купить «Фермату» — тираж распродан, но иногда всплывают остатки. Вот, например, наткнулся на сайте «Примус версус»
Арво Пярт:
В оркестре нашей школы - у нас в каждой школе был оркестр - не было ни одного гобоиста. В один прекрасный день учитель вручил мне гобой и сказал: «Ты же знаешь ноты, так что за дело!» На гобое я играл ужасно. Позднее я пробовал играть на флейте, а в танцевальном оркестре играл попеременно то на фортепиано, то на ударных. Владение этими инструментами весьма пригодилось мне со временем - не столько как композитору, сколько во время военной службы. В армии музыканты находились на привилегированном положении: их не заставляли коротко стричь волосы, и вообще условия были лучше. В военном оркестре я играл на гобое, в том числе увертюру «Кориолан» Бетховена и другие подобные вещи, но никогда не владел этим инструментом по-настоящему. Вероятно, потому, что никогда этим не занимался серьезно. Я помню, что те ноты, которые у меня лучше получались, я играл громче. Но в армейском оркестре это не так страшно, поскольку так или иначе все играется слишком громко. В военном оркестре - на параде или на танцах - я играл также на большом и малом барабанах. Благодаря этому опыту я обнаружил, что у меня нет никакого чувства ритма. Когда я впервые приступил к игре на большом барабане, оркестранты озадаченно уставились на меня, я это хорошо помню: я полностью выпадал из такта и все время вступал либо до, либо после других. Но самое главное, что я этого вообще не замечал. Я думал, что это они выпадают из такта! Они как-то мне сказали: «Ты действительно ничего не замечаешь?» Тогда я подумал: «Ладно. Если нужно лучше слушать, я буду лучше слушать». И я следовал уже не своему собственному, а их импульсу.
Так я начал играть с ними в одном ритме. И тогда я понял, что можно добиться чего угодно, если достаточно внимательно слушать. В конце концов я почти в совершенстве овладел игрой на малом барабане и получил даже приз на конкурсе военных оркестров балтийских стран как лучший ударник! Невероятно!
Наверное, я и сегодня был бы не в состоянии дирижировать оркестром, я не попадал бы в долю - постоянно отставал бы или опережал их потому, что каждую секунду был бы погружен в мысли о том, что я только что услышал.
Здесь я хотел бы привести еще одно воспоминание из того времени, когда я был барабанщиком. Однажды я должен был играть соло на малом барабане, а весь батальон должен был маршировать в такт моему ритму. Я не знал, что делать, так как другого инструмента, который служил бы ритмическим ориентиром, под рукой не было. Поэтому я себе сказал: «Они ведь маршируют все вместе. Я же могу опереться на ритм их марша». И это так хорошо сработало, что таким образом я выиграл приз, о котором только что рассказал.
Арво Пярт Беседы. Исследования. Размышления.
В оркестре нашей школы - у нас в каждой школе был оркестр - не было ни одного гобоиста. В один прекрасный день учитель вручил мне гобой и сказал: «Ты же знаешь ноты, так что за дело!» На гобое я играл ужасно. Позднее я пробовал играть на флейте, а в танцевальном оркестре играл попеременно то на фортепиано, то на ударных. Владение этими инструментами весьма пригодилось мне со временем - не столько как композитору, сколько во время военной службы. В армии музыканты находились на привилегированном положении: их не заставляли коротко стричь волосы, и вообще условия были лучше. В военном оркестре я играл на гобое, в том числе увертюру «Кориолан» Бетховена и другие подобные вещи, но никогда не владел этим инструментом по-настоящему. Вероятно, потому, что никогда этим не занимался серьезно. Я помню, что те ноты, которые у меня лучше получались, я играл громче. Но в армейском оркестре это не так страшно, поскольку так или иначе все играется слишком громко. В военном оркестре - на параде или на танцах - я играл также на большом и малом барабанах. Благодаря этому опыту я обнаружил, что у меня нет никакого чувства ритма. Когда я впервые приступил к игре на большом барабане, оркестранты озадаченно уставились на меня, я это хорошо помню: я полностью выпадал из такта и все время вступал либо до, либо после других. Но самое главное, что я этого вообще не замечал. Я думал, что это они выпадают из такта! Они как-то мне сказали: «Ты действительно ничего не замечаешь?» Тогда я подумал: «Ладно. Если нужно лучше слушать, я буду лучше слушать». И я следовал уже не своему собственному, а их импульсу.
Так я начал играть с ними в одном ритме. И тогда я понял, что можно добиться чего угодно, если достаточно внимательно слушать. В конце концов я почти в совершенстве овладел игрой на малом барабане и получил даже приз на конкурсе военных оркестров балтийских стран как лучший ударник! Невероятно!
Наверное, я и сегодня был бы не в состоянии дирижировать оркестром, я не попадал бы в долю - постоянно отставал бы или опережал их потому, что каждую секунду был бы погружен в мысли о том, что я только что услышал.
Здесь я хотел бы привести еще одно воспоминание из того времени, когда я был барабанщиком. Однажды я должен был играть соло на малом барабане, а весь батальон должен был маршировать в такт моему ритму. Я не знал, что делать, так как другого инструмента, который служил бы ритмическим ориентиром, под рукой не было. Поэтому я себе сказал: «Они ведь маршируют все вместе. Я же могу опереться на ритм их марша». И это так хорошо сработало, что таким образом я выиграл приз, о котором только что рассказал.
Арво Пярт Беседы. Исследования. Размышления.