Завтра — последний день, когда можно посмотрел SOS Веры Мартыновой и Леши Сысоева. У меня к этому сочинению уже почти личные чувства — я смотрел его несколько раз, помогал устраивать показ в Тель-Авиве, брал про него интервью у Веры и так далее. В общем, посмотрите, даже если уже видели живьем — это не трансляция, а специально сделанная видеоверсия.

https://bacnyc.org/explore

Герои вчерашнего вечера "Другого пространства" — Сергей Невский и Андрей Гугнин. Концерт Лигети фантастический (непонятно, как такое вообще сыграть), оркестровые пьесы Сергея — бальзам на сердце, открывающаяся стена Таганки — важное персональное воспоминание детства. Ну и в одном концерте с Шельси — тоже неплохо. Посмотрите трансляцию, должна вроде еще повисеть на сайте.

На память: Платон — о правильных и неправильных ладах

И заодно из "Тимея": ""Ведь звуки более медленные, вступающие в строй позднее, настигают и поддерживают движения звуков более ранних и более быстрых, в то время как те уже прекращаются, переходя к подобию: но, настигая эти звуки, сами не привносят в строй движения иного, им враждебного, а только приобщают по подобию начало стремления более медленного к началу более быстрого и прерывающегося стремления, и сочетанием высокого звука с низким производят одно впечатление, в котором доставляют утеху людям пустым и наслаждение людям разумным, так как тут в смертных движениях является подражание гармонии божественной""

Хэви метал и немножко харш нойз в произведении Бернхарда Гандера Soaring Souls — тот редкий случай когда эстетика металла взята не как "благородный дикарь", которого мы щас вставим и всем понравится, а с глубокой разработкой материала. Абсолютный восторг! Исполнители шикарные: Эрик-Мария Кутюрье (виолончель) и Николя Кросс (контрабас). #si_концерт

Офигеть что сегодня будет

«Ипполит и Арисия» Рамо в постановке Олафура Элиассона,

В 21-30 по Москве

Запишите кто нибудь!

https://www.staatsoper-berlin.de/de/staatsoper/news/digitales-barocktage-wochenende-vom-20-bis-22-november.174/

Ещё одно важное добавление к «Другому пространству» — подкасты с героями и сочувствующими. Поскольку все трансляции остаются в записи, всегда можно сперва послушать посвящённый конкретному вечеру выпуск. Я там говорю про французов, а ещё в числе гостей Владимир Тарнопольский, Иван Бушуев, Олег Пайбердин и другие понимающие граждане.

Все подкасты тут
https://vk.com/podcasts-164036140

А здесь прямо сейчас в зуме сидят Минц, Притчин, Чижевский и Полтавский и болтают о музыке

https://youtu.be/Y3NpM_UR3no

Метнер — Рахманинову, 1932 г

В сборнике статей советского музыковеда Должанского (не спрашивайте) обнаружилась многообещающая статья "О связи между ритмом русской речи и русской музыкой", а в ней — отсылка к макомам в разговоре про Глинку!

Ну а это буквально про нас, товарищи.

"Каким должен быть лектор-музыковед? Представляет ли собой эта профессия нечто единое, простое, односложное, или нечто собирательное? Мне кажется, нечто собирательное. Каж­ дый лектор-музыковед является политическим деятелем, он должен быть политически образованным и политически живым человеком. Он не может читать лекции, если он регулярно не занимается вопросами политики. Когда я вел систематическую лекторскую работу, я читал постоянно примерно 7 газет, не считая целого ряда специальных журналов.
Лектор-музыковед должен быть философом и должен быть эстетиком. Он должен быть в курсе вопросов философии и об­ щей эстетики.
Разумеется, лектор, читающий о музыке, должен быть му­ зыковедом. Он должен быть прежде всего образованным му­ зыковедом-историком, но — мало этого — должен быть музыко­ ведом, находящимся в курсе движения современной музыкаль­ ной науки.
Он должен быть научным работником, а поэтому лектор- музыковед должен быть и музыковедом-теоретиком, и в целом ряде случаев — исследователем, то есть самостоятельно решать неясные, запутанные, а то и вообще нерешенные вопросы. Лектор-музыковед должен быть воспитателем, учителем своей аудитории. Он должен не просто прочитать лекцию, а так про­ читать, чтобы аудитория обогатилась какими-то знаниями, стала хотя бы немножко умнее, хотя бы на тот рубль, который
она платит за билет, чтобы послушать лектора-музыковеда.
Лектор-музыковед должен иметь педагогические навыки, но он выступает не в классной обстановке, где каждый слушатель знает, для чего он учится, и имеет в виду впереди получение диплома или аттестата,—он выступает в публичной обстановке, и он должен быть не только педагогом, но и оратором. Однако лектор-музыковед не ограничивается и этими обя­ занностями. Часто (не всегда, но часто) он выступает в концерт­ ном зале. Значит, он должен быть актером, но не актером вообще, а определенным: актером-эстрадником. В каждой об­ ласти есть свои задачи, в каждой области из тех, которые я перечислил (я забыл их подсчитать), есть свои трудности, своя специфика, своя жизнь, свои условия и т. д. И все эти обязан­ ности ложатся на плечи лектора-музыковеда.
Поэтому я хотел бы засвидетельствовать свое глубокое ува­ жение к этой профессии, которую вы избрали. Я считаю эту профессию просто поэтичной, хотя, когда я был лектором-музы­ коведом, мне пришлось претерпеть обидные оскорбления, с од­ ной стороны, от администраторов, а с другой,— от товарищей- музыковедов, которые занимаются академическим музыкозна­ нием, являются блестящими лекторами в той аудитории, которая посвятила себя музыкознанию, но теряются в самой обыкновенной эстрадной обстановке."

Прямо сейчас Терри Райли играет в прямом эфире. https://live.pioneerworks.org/ragas/

Вокруг "Другого пространства" в этом году прямо ворох всякой попутной активности — интервью, подкасты и так далее. Нетрудно заметить, что большая их часть — заслуга замечательного проекта stravinsky.online, который вообще в этом году сильно ускорился и расширился. Площадка для разговоров про новую музыку у нас по-прежнему пустует, так что они могли бы даже не особо напрягаться — все равно одни на поляне, другого специализированного проекта, посвященного современной музыке, у нас нет. Но они, что приятно, активно развиваются — и вот, в частности, активно сотрудничают с "Другим пространством."

1) Курс «Главные имена новой музыки» в Muzium.

Пока вышло три мини-лекции — «Пять мифов о современной музыке», про Лигети и про Булеза. Обещают еще как минимум Денисова, Кейджа и Лахенмана.

https://muzium.org/courses/main_names_new_music

2) Интервью с Ранневым
https://muzium.org/interviews/vladimir-rannev-ploha-ta-muzyka-kotoraya-trebuet-o

"У меня есть одно сочинение, которое МАСМ несколько раз играл и сейчас записал на компакт-диск. И на записи ко мне пришла мысль: «Ребят, а попробуйте здесь играть не как раньше, а вот так...». Они попробовали, говорят: «Володь, там так уже всё отлеглось, так всё на своих местах. Мы слышим эту музыку именно так, как играем. То есть, собственно, как у тебя записано. А сейчас у тебя какой-то каприз». И я понимаю, что для них, исполнявших эту пьесу некоторое количество раз, это уже какой-то микромир со своим внутренним устройством. И вдруг вторгаться в него и что-то там менять — противоестественно."

3) Онлайн-встречи с участниками фестиваля

https://stravinsky.online/dialoghi_stravinskogho_drughoie_prostranstvo

Там сейчас три уже записанные беседы, а еще одна будет завтра — и это встреча с Юровским, ну не класс ли. В 10 вечера.
Можно заранее прислать вопросы — вот тут для них форма
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeMpZPOOflu8eQiusK39wwW0Y01wMG8dxvHKKljiEp68aP2KA/viewform?fbclid=IwAR1uW2pH3qrNIEM5HJod6WOjVWrAp9zihFF_A_AgHy8aiyKYI1HKrlCiFy0

Стравинский на могиле Сибелиуса

Есть такая легендарная пластинка Кейджа, рассказывающего истории под аккомпанемент Тюдора. Ужасно трогательно, что выпущена она была на лейбле Folkways, буквально между Лидбелли и хором Пятницкого (реально, почти сразу после Кейджа идет пластинка "песни и пляски центральной России").

Вообще, если просто идти по списку релизов Folkways того времени, то хочется раздобыть каждую вторую пластинку. Причем у них все время что-то непредсказуемое — типа вот такого например

А это? (гамелан, сыгранный на велосипедах!)

Или, скажем, вот так