В Москве возобновляются кинопоказы, и дорогой моему сердцу фестиваль Beat Film Festival тоже выходит в люди (с масками, санитайзерами и чуть ли не справками об антителах). В программе много всего замечательного, а теме нашего канала, очевидно, соответствует фильм про Макса Рихтера и первый — и увы, последний — фильм покойного исландского композитора Йохана Йоханнссона. Знаю, его многие любят.

Называется «Последние и первые люди», это его режиссёрский дебют, экранизация одного научно-фантастического романа. Закадровый голос — Тильда Суинтон.

Премьерные показы в кинотеатре КАРО Октябрь 1 и 3 августа: beatfilmfestival.ru/movies/last-and-first-men

А вот замечательный посткарантинный формат: Бетховен в пивной. Между прочим, это Айду и музыканты Персимфанса.

"Приметы нового времени:
музыка Бетховена бежит от Роспотребнадзора и академических залов в пивную и находит свое счастье в объятиях музыкантов Персимфанса.
Крейцерову сонату критики называли актом "эстетического и художественного терроризма".
Участники Персимфанса продолжат немецкие традиции великого Людвига, потрясая основы классического музыкального воспитания в баре Howard Loves Craft.

4 августа в 20.00 по адресу Болотная наб.7 стр.3"

Кто о чем, а я все о подкасте, который вчера запустился. Страшно нуждаюсь в обратной связи и ваших отзывах — я так долго слушал песни про коронавирус, что перестал отличать доброе от худого. Послушайте, пожалуйста, первый выпуск и напишите, как вам (прямо мне, @mustt23). Что классно? Что не очень? Как в целом?

Напомню, что для тех, у кого нет подписки на Яндекс-музыку, есть промокод FERMATA, по которому ее дарят.

https://music.yandex.com/album/11521681/track/69352814

ARMENIAN MUSIC ARCHIVES
NTS RADIO

Лусине Каграманян дигит в архивах Республиканского радио Армении, представляя потерянные композиции, включающие всё — от классики и оперы до фолка и эстрады в специальном часовом шоу.

В начале декабря, оказывается, вышло продолжение: https://www.nts.live/shows/guests/episodes/panorama-yerevan-9th-december-2019

Вот такой появился "Чемпионат творческих компетенций ArtMasters", а другими словами — конкурс для разных творческих профессий, скорее для студентов, но вообще 18-35 лет. Довольно необычный список профессий, кажется, такое нечасто бывает — сценографы, художники по костюмам, монтажеры, аниматоры, операторы по свету, гримеры, гейм-дизайнеры, сценаристы компьютерных игр и даже «дизайнеры смешанной реальности». А если говорить про нашу специфику — звукорежиссеры, дизайнеры звука в аудио-визуальных медиа и композиторы-аранжировщики.

Победители получают денежные сертификаты (по 150 т, 300 т и 500 т) и возможность стажировки — опять же, в нашем случае там в наблюдательном совете Урин и Бертман (Большой театр и Геликон-опера), Машков (Табакерка) и пр. Короче, деньги и, возможно, социальные лифты.

Регистрация тут: https://clck.ru/Pyp7x

Между тем, открылся Зальцбурский фестиваль, и каждый вечер устраивает бесплатные трансляции вот тут
https://www.arte.tv/en/videos/RC-019863/salzburg-for-everyman/upcoming/

Сегодня вечером — "Электра" Варликовского из Зальцбурга. Впервые в жизни стримят оперу открытия.
https://operasociety.moscow/elektra-live

Ну, ничего не скажешь, "Электра" сильная. Контекст, конечно, решает все — ничего не мог с собой поделать, смотрел эту "Электру" как оперу про сестер Хачатурян (там еще в одной из главных ролей совершенно блистательная Асмик Григорян, вот в блестящем пиджаке). И немного — как "Страну Глухих", благодаря тому, что Орест страшно напоминал Максима Суханова, а какие-то детали — вот эта его кривая походка в финале, взгляд исподлобья — просто как будто со Свиньи списаны.

Кстати, никакого социального дистанцирования, никаких масок, оркестр не рассажен — как будто и не было ничего.

In the interview, Mr. Warlikowski focused his ire more on a certain subset of star-struck audience members. “The worst public in the opera are these obsessed gays,” he said. “All these rich guys with nothing to do in their life, just following Anna Netrebko or Jonas Kaufmann on all continents. This is not a real audience for me.”
People like this, he said, and audience expectations of opera — that there will be pyramids in “Aida,” for example — can make the art form into a prison. But, he added, “If you are in prison, you must find a way to come out of the prison — in order to make you free.”
https://www.nytimes.com/2020/07/22/arts/music/krzysztof-warlikowski.html?smid=fb-share