Отличная идея
https://www.pianistmagazine.com/news/pianist-igor-levit-to-give-20-hour-live-streamed-performance-of-satie/
https://www.pianistmagazine.com/news/pianist-igor-levit-to-give-20-hour-live-streamed-performance-of-satie/
Pianist
Pianist Igor Levit to give 20-hour, live-streamed performance of Satie’s 'Vexations'
The incredible feat will begin on Saturday 30 May at 8am ET, and will be presented by The Gilmore
Сел кое-что почитать на свою любимую тему, про исламские корни джаза, и наткнулся вот на такое видео. Про то, что пение муэдзинов очень похоже на ранний блюз, и внутренне устроено так же, много уже написано и объяснено (хотя бы тем, что, по некоторым оценкам, до трети чернокожих рабов, прибывших в Америку, были мусульманами).
А это уже следующий этап — дело происходит в мечети Кливленда, и брат Дауд поет азан (призыв к обязательной молитве), равным образом имея в виду и блюзовую традицию, и арабскую. И так поет, что и вправду непонятно, есть ли между ними грань.
https://www.youtube.com/watch?v=6siV82N06Sg
А это уже следующий этап — дело происходит в мечети Кливленда, и брат Дауд поет азан (призыв к обязательной молитве), равным образом имея в виду и блюзовую традицию, и арабскую. И так поет, что и вправду непонятно, есть ли между ними грань.
https://www.youtube.com/watch?v=6siV82N06Sg
Полезный адрес, который может затеряться в череде трансляций — concerthall0.com, платформа, где музыканты дают бесплатные концерты с расчетом на то, что вы их поддержите деньгами. Но можно и просто послушать, конечно.
Сегодня — концерт Татьяны и Андреаса Нойфельд, это чета российских музыкантов, работающих в Германии. Татьяна - основатель дуэта “Klassiek Duo”, Андреас - основатель ансамбля “Philharmonische Frunde Wien-Berlin” и первая скрипка в Берлинском радиовещательном симфоническом оркестре.
В программе: Брамс, Стаффел, Дебюсси.
Начало в 21:00 по Москве.
Сегодня — концерт Татьяны и Андреаса Нойфельд, это чета российских музыкантов, работающих в Германии. Татьяна - основатель дуэта “Klassiek Duo”, Андреас - основатель ансамбля “Philharmonische Frunde Wien-Berlin” и первая скрипка в Берлинском радиовещательном симфоническом оркестре.
В программе: Брамс, Стаффел, Дебюсси.
Начало в 21:00 по Москве.
Еще одно добавление в список телеграм-каналов про музыку. Ведут два музыканта, по принципу "всего понемножку" — обзоры релизов, новости и т.п. В основном, в сторону поп-музыки и индустрии, бывают любопытные находки — вычитал оттуда про карантинный плейлист Земфиры (ну такое), и проект Jukebox с нейронными сетями.
https://t.iss.one/wiswilas
https://t.iss.one/wiswilas
Telegram
WISWILAS
WISWILAS — це онлайн-медіа про музику та унікальний творчий проект, в якому ми вивчаємо звук та все, що з ним пов'язано.
mag.wiswilas.com
Зворотній зв'язок:
@dmmddm
mag.wiswilas.com
Зворотній зв'язок:
@dmmddm
Forwarded from прорвемся опера (Dorozhkova Polina)
Доброго полудня, дорогие падпищики!
Сегодня у нас феноменальная премьера – лонгрид про оперные подкасты, тщательно отслушанные нашими личными ушами.
C подборкой – не особо лаконичной, но и не то чтобы исчерпывающей – можно ознакомиться здесь.
Для тех, кому смехнямбы да шутейки сегодня приказано не подавать, оставляем сухие ссылки на apple podcasts:
• «Как полюбить оперу» ?
• Opera After Dark
• Aria Code
• Met in Focus
• Glyndebourne-Opera
• Unnatural Acts of Opera
Сегодня у нас феноменальная премьера – лонгрид про оперные подкасты, тщательно отслушанные нашими личными ушами.
C подборкой – не особо лаконичной, но и не то чтобы исчерпывающей – можно ознакомиться здесь.
Для тех, кому смехнямбы да шутейки сегодня приказано не подавать, оставляем сухие ссылки на apple podcasts:
• «Как полюбить оперу» ?
• Opera After Dark
• Aria Code
• Met in Focus
• Glyndebourne-Opera
• Unnatural Acts of Opera
Яндекс Дзен
Оперные подкасты: путеводитель по трём соснам
Заголовок довольно таки прямолинейно дает понять, что путешествие будет недолгим — но в обстановке, когда элементарнейший тип-топ до мусорки обладает сакральным смыслом, жаловаться не приходится. Эту компактную подборку, крепко настоянную на нашей субъективности…
Сегодня помогаю вести вот такой онлайн-фестиваль в помощь книжным магазинам, он в самом разгаре, сейчас играет Старостин, заходите!
https://meduza.io/news/2020/05/22/boris-grebenschikov-evgeniy-fedorov-i-vera-polozkova-vystupyat-na-onlayn-festivale-v-podderzhku-nezavisimyh-knizhnyh-magazinov
https://meduza.io/news/2020/05/22/boris-grebenschikov-evgeniy-fedorov-i-vera-polozkova-vystupyat-na-onlayn-festivale-v-podderzhku-nezavisimyh-knizhnyh-magazinov
Meduza
Борис Гребенщиков, Евгений Федоров и Вера Полозкова выступят на онлайн-фестивале в поддержку независимых книжных магазинов
Пять независимых книжных магазинов, закрытые больше двух месяцев из-за пандемии COVID-19, проведут 31 мая книжный музыкальный онлайн-фестиваль «Редкие виды».
К генеалогии слова "джаз".
"Perhaps it referred to the jasmine perfume that prostitutes in New Orleans’ famed Storyville red light district often wore – jazz music had developed, in part, as the music played in brothels. Early jazz pioneer Jelly Roll Morton, whose own name was a euphemism for sex, first developed his own style playing piano in these ‘sporting houses’ and to get extra tips he’d peek at a prostitute and her client through a peephole and time his playing with the pace of their revels".
"Perhaps it referred to the jasmine perfume that prostitutes in New Orleans’ famed Storyville red light district often wore – jazz music had developed, in part, as the music played in brothels. Early jazz pioneer Jelly Roll Morton, whose own name was a euphemism for sex, first developed his own style playing piano in these ‘sporting houses’ and to get extra tips he’d peek at a prostitute and her client through a peephole and time his playing with the pace of their revels".
А вот старый приятель Ямайка рассказывает неожиданное про его музыкальные вкусы (из грядущей книжки Кушнира):
«В институте мы слушали не только рок, но и массу другой музыки, — уверял меня Родион. — К примеру, на день рождения Майк подарил мне две пластинки: „Пер Гюнт” Грига и „Петрушку” Стравинского. То есть академическую музыку мы тоже слушали, но в основном — барочную, лютневую, а также несколько произведений Вивальди. Нашим любимым композитором был Стравинский, особенно „Весна священная”. Еще нам нравилась „Глория” Вивальди — как культурологический продукт совершенно иной эпохи».
«В институте мы слушали не только рок, но и массу другой музыки, — уверял меня Родион. — К примеру, на день рождения Майк подарил мне две пластинки: „Пер Гюнт” Грига и „Петрушку” Стравинского. То есть академическую музыку мы тоже слушали, но в основном — барочную, лютневую, а также несколько произведений Вивальди. Нашим любимым композитором был Стравинский, особенно „Весна священная”. Еще нам нравилась „Глория” Вивальди — как культурологический продукт совершенно иной эпохи».
Метрополитен не откроется до 31 декабря
«Совершенно очевидно, что оперные представления и социальное дистацирование несовместимы, — сказал в своем обращении к публике генеральный директор Метрополитен-оперы Питер Гелб. — И речь не только о зрителях, но и о здоровье труппы. Мы не можем посадить симфонический оркестр в оркестровую яму, а исполнителей и хор тесной группой вывести на сцену».
https://m.colta.ru/news/24576-metropoliten-opera-otlozhila-otkrytie-novogo-sezona
«Совершенно очевидно, что оперные представления и социальное дистацирование несовместимы, — сказал в своем обращении к публике генеральный директор Метрополитен-оперы Питер Гелб. — И речь не только о зрителях, но и о здоровье труппы. Мы не можем посадить симфонический оркестр в оркестровую яму, а исполнителей и хор тесной группой вывести на сцену».
https://m.colta.ru/news/24576-metropoliten-opera-otlozhila-otkrytie-novogo-sezona
www.colta.ru
Метрополитен-опера отложила открытие нового сезона
Сезон 2020/2021 в нью-йоркской Метрополитен-опере начнется более чем на три месяца позже обычного из-за ограничений, введенных в США из-за пандемии коронавируса COVID-19.
Forwarded from On The Corner (Aleksandr Anoshin)
История: нью-йоркские cabaret cards и дискриминация в джазе
«У меня отняли право заниматься любимым делом Теперь страдают моя жена и трое детей, которые ни в чем не виноваты....Я уверен, что когда вы послушаете мои записи и увидите, что я стараюсь вести себя как семьянин и законопослушный гражданин, вы пересмотрите это решение. Если вы считаете, что я не выплатил долг обществу, то позвольте мне сделать это и вернуть мне и моей семье право на жизнь», - так 17 февраля 1953 года отчаявшийся Чарли Паркер умолял Нью-йоркское управление по контролю за спиртными напитками вернуть ему cabaret card - лицензию на выступление в ночных клубах.
Карточную систему для допуска артистов к выступлению в клубах Нью-Йорка ввели в 1940 году. Так полицейские пытались установить контроль над ночной жизнью города. Небольшие джазовые клубы, в которых предпочитали выступать вызывавшие подозрение бопперы, попали под давление. Читать заголовки газет и высказывания белых селебрити того времени удивительно: оказывается расхожий советский мем "сегодня он играет джаз, а завтра родину продаст" вполне бы подошел Америке конца 50-х. "Counter-culture negro racket", "impulse for wildeness", - пресса по отношению к бопперам не стеснялась расистких оскорблений и приветствовала вводимые полицией ограничения.
Для того, чтобы получить карту, джазовый музыкант обязан бы пройти унизительную процедуру - допрос в лицензионном отделе полицейского управления с обязательным снятием отпечатков пальцев. Карта, представлявшая собой нечто среднее между артистической визой и пропуском отвественного гражданина, обновлялась каждые два года и могла быть изъята по требованию полиции. Обжалованию действия полицийских не подлежали, и те прессинговали музыкантов без скидок на достижения: помимо Паркера карты лишали Билли Холлидэй, Телониуса Монка (трижды), Джеки Маклина и Майлза Дэвиса. Формальным поводом были наркотики. Но на самом деле действия полиции носили откровенно расистский характер и сопровождались актами дегуманизации афро-американских музыкантов. К Монку и Дэвису полиция цеплялась, увидев их в компании белых женщин, обоих при задержании избивали.
Музыканты чувствовали себя униженными из-за оскорблений и насилия - происхождение и цвет кожи делали их бесправными. Но главной пыткой было отключение от источника дохода - джазисты жили за счет гонораров, которые им платили нью-йоркские клубы. На восстановление карты уходили месяцы, а то и годы, сопровождавшиеся иезуитской неповоротливостью американской бюрократии. Паркера мариновали в ссылке больше года, это время он вынужденно скитался по провинциальным клубам и выступал без постоянной группы. Такое показательное изгнание усугубило психологическое состояние и здоровье Паркера, сократив ему и без того короткий жизненный путь. У Билли Холидэй отобрали карту в 1947 году на пике ее популярности. Она вернулась только через год триумфальным концертом в Карнеги-Холле, но потерянное время стало для нее серьезной травмой.
Карты отменили только в 1967 году - почти 30 лет они были манипулятивным инструментом в руках полиции. Сегодня познавательный ролик об этом выложили на WBGO с Крисченом Макбрайдом в роли рассказчика. Посмотрите, нелишняя информация для понимания расизма в действии.
Youtube
«У меня отняли право заниматься любимым делом Теперь страдают моя жена и трое детей, которые ни в чем не виноваты....Я уверен, что когда вы послушаете мои записи и увидите, что я стараюсь вести себя как семьянин и законопослушный гражданин, вы пересмотрите это решение. Если вы считаете, что я не выплатил долг обществу, то позвольте мне сделать это и вернуть мне и моей семье право на жизнь», - так 17 февраля 1953 года отчаявшийся Чарли Паркер умолял Нью-йоркское управление по контролю за спиртными напитками вернуть ему cabaret card - лицензию на выступление в ночных клубах.
Карточную систему для допуска артистов к выступлению в клубах Нью-Йорка ввели в 1940 году. Так полицейские пытались установить контроль над ночной жизнью города. Небольшие джазовые клубы, в которых предпочитали выступать вызывавшие подозрение бопперы, попали под давление. Читать заголовки газет и высказывания белых селебрити того времени удивительно: оказывается расхожий советский мем "сегодня он играет джаз, а завтра родину продаст" вполне бы подошел Америке конца 50-х. "Counter-culture negro racket", "impulse for wildeness", - пресса по отношению к бопперам не стеснялась расистких оскорблений и приветствовала вводимые полицией ограничения.
Для того, чтобы получить карту, джазовый музыкант обязан бы пройти унизительную процедуру - допрос в лицензионном отделе полицейского управления с обязательным снятием отпечатков пальцев. Карта, представлявшая собой нечто среднее между артистической визой и пропуском отвественного гражданина, обновлялась каждые два года и могла быть изъята по требованию полиции. Обжалованию действия полицийских не подлежали, и те прессинговали музыкантов без скидок на достижения: помимо Паркера карты лишали Билли Холлидэй, Телониуса Монка (трижды), Джеки Маклина и Майлза Дэвиса. Формальным поводом были наркотики. Но на самом деле действия полиции носили откровенно расистский характер и сопровождались актами дегуманизации афро-американских музыкантов. К Монку и Дэвису полиция цеплялась, увидев их в компании белых женщин, обоих при задержании избивали.
Музыканты чувствовали себя униженными из-за оскорблений и насилия - происхождение и цвет кожи делали их бесправными. Но главной пыткой было отключение от источника дохода - джазисты жили за счет гонораров, которые им платили нью-йоркские клубы. На восстановление карты уходили месяцы, а то и годы, сопровождавшиеся иезуитской неповоротливостью американской бюрократии. Паркера мариновали в ссылке больше года, это время он вынужденно скитался по провинциальным клубам и выступал без постоянной группы. Такое показательное изгнание усугубило психологическое состояние и здоровье Паркера, сократив ему и без того короткий жизненный путь. У Билли Холидэй отобрали карту в 1947 году на пике ее популярности. Она вернулась только через год триумфальным концертом в Карнеги-Холле, но потерянное время стало для нее серьезной травмой.
Карты отменили только в 1967 году - почти 30 лет они были манипулятивным инструментом в руках полиции. Сегодня познавательный ролик об этом выложили на WBGO с Крисченом Макбрайдом в роли рассказчика. Посмотрите, нелишняя информация для понимания расизма в действии.
Youtube
YouTube
Cabaret Cards: The Law Police Used To Keep Musicians Of Color Off Stage | JAZZ NIGHT IN AMERICA
Jazz musicians have always faced systems of discrimination in America. One insidious example was the cabaret card, a form of identification required for any musician to work in a New York nightclub from 1940 to 1967. The New York Police Department administered…
Старый хит Leу Scratch Perry & The Upsetters с альбома "Return of the Super Ape" (1978). Это болливудская песня, еще одно напоминание про непредсказуемость межкультурных связей — ну то есть дикий даб-предводитель, который через год сожжет свою студию дотла, сидит на Ямайке, окруженный своими головорезами, и поет песенку из индийского кино.
https://www.youtube.com/watch?v=QR50KGKyDM0
И индийский оригинал из фильма "Babul" (1950) — дико интересно его рассматривать и расслушивать. Кажется, что индийско-русская дружба не случайно возникла, совпадение тропической позднесталинской эстетики и индийских вкусов этих же времен поразительное — колонны, лепнина, амурчики, рояль, в общем, "в сберкассе денег накопила — путевку на курорт купила". Ну, и тангообразное начало песни туда же: что может петь индийский Бендер, как не "под знойным небом Аргентины".
https://www.youtube.com/watch?v=K8RDpfkOCKc
https://www.youtube.com/watch?v=QR50KGKyDM0
И индийский оригинал из фильма "Babul" (1950) — дико интересно его рассматривать и расслушивать. Кажется, что индийско-русская дружба не случайно возникла, совпадение тропической позднесталинской эстетики и индийских вкусов этих же времен поразительное — колонны, лепнина, амурчики, рояль, в общем, "в сберкассе денег накопила — путевку на курорт купила". Ну, и тангообразное начало песни туда же: что может петь индийский Бендер, как не "под знойным небом Аргентины".
https://www.youtube.com/watch?v=K8RDpfkOCKc
YouTube
Bird In Hand - Sam Carty w Lee Scratch Perry 432Hz unmodified
Already in 432Hz - seems to have been recorded that way.
Bird In Hand is a cover of a song from a 1950 Indian film called "Babul" (dir. Raj Kapoor). The original song, written by Naushad, is sung by Talat Mehmood and Shamshad Begum.
Milte hi aankhein…
Bird In Hand is a cover of a song from a 1950 Indian film called "Babul" (dir. Raj Kapoor). The original song, written by Naushad, is sung by Talat Mehmood and Shamshad Begum.
Milte hi aankhein…
На память: в меру любопытная (скорее завиральная) статья Татьяны Морозовой, автора книжки "Рага в культуре Хиндустани", о которой мне впервые рассказал Леонид Аркадьевич Десятников. Это какой-то диковатый журнал рериховского музея, но там бывают интересные вещи. Можно целиком прочитать на google-books. Кстати, если у кого-то есть pdf ее книжки "Нотописное наследие Индии", поделитесь — она издана тиражом 100 экземпляров и давно стала библиографической редкостью.
https://books.google.ru/books?id=NeeODgAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=%D0%9A%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0+%D0%B8+%D0%B2%D1%80%D0%B5%D0%BC%D1%8F.+%E2%84%964+(34).+2009&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwick8nH-ufpAhXOwcQBHSUxAEkQ6AEIKDAA#v=onepage&q&f=false
https://books.google.ru/books?id=NeeODgAAQBAJ&printsec=frontcover&dq=%D0%9A%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0+%D0%B8+%D0%B2%D1%80%D0%B5%D0%BC%D1%8F.+%E2%84%964+(34).+2009&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwick8nH-ufpAhXOwcQBHSUxAEkQ6AEIKDAA#v=onepage&q&f=false
Про ноты в Индии вот еще. Вообще, это совершенно инопланетный отдельный мир.
"Правомерно говорить о появлении нотописи в Индии не с конца 19 века (как это пытаются утверждать некоторые
исследователи), а практически с начала нашей эры, то есть приблизительно с 5 века, когда появляется первое документальное
свидетельство существования ното-буквенных записей"
ПРОБЛЕМА РАСШИФРОВКИ И ИНТЕРПРЕТАЦИИ
ИНДИЙСКОГО НОТОПИСНОГО МУЗЫКАЛЬНОГО
НАСЛЕДИЯ 5-13 ВЕКОВ.
shorturl.at/foDQ5
"Правомерно говорить о появлении нотописи в Индии не с конца 19 века (как это пытаются утверждать некоторые
исследователи), а практически с начала нашей эры, то есть приблизительно с 5 века, когда появляется первое документальное
свидетельство существования ното-буквенных записей"
ПРОБЛЕМА РАСШИФРОВКИ И ИНТЕРПРЕТАЦИИ
ИНДИЙСКОГО НОТОПИСНОГО МУЗЫКАЛЬНОГО
НАСЛЕДИЯ 5-13 ВЕКОВ.
shorturl.at/foDQ5
Прекрасное — как обычное — высказывание Гриши Кротенко по широкому кругу вопросов.
— Часто бывает, что оркестр дружит против дирижера. Не возникают ли на месте отсутствующего лидера другие раздражающие факторы?
— Не надо упрощенно подавать институт лидерства. Если никто не размахивает палочкой, это не значит, что место лидера пусто. Иерархия заложена в самой партитуре. И я не буду навязывать свое время гобоисту, который играет соло, когда у меня написан бас пиццикато раз в два такта. Наоборот, я буду слушать изо всех сил и радостно подчиняться ему. Традиционно важную роль играет первая скрипка. В плотных фактурах мы будем идти за теми, кого лучше слышно — ударными и медью. В идеале каждый участник понимает свою роль в партитуре и ответственно следует ей. У нас лидерство распределенное. Как сказал Айду однажды в интервью, — «в нашем ансамбле жопа горит у каждого». В журнале испугались и написали «спина». Пришлось настаивать на жопе.
А раздражающие факторы — это непонимание, неспособность хорошо слышать, отсутствие дисциплины в том плане, что иногда эффективнее промолчать, нежели высказаться.
https://muzium.org/interviews/krotenko
— Часто бывает, что оркестр дружит против дирижера. Не возникают ли на месте отсутствующего лидера другие раздражающие факторы?
— Не надо упрощенно подавать институт лидерства. Если никто не размахивает палочкой, это не значит, что место лидера пусто. Иерархия заложена в самой партитуре. И я не буду навязывать свое время гобоисту, который играет соло, когда у меня написан бас пиццикато раз в два такта. Наоборот, я буду слушать изо всех сил и радостно подчиняться ему. Традиционно важную роль играет первая скрипка. В плотных фактурах мы будем идти за теми, кого лучше слышно — ударными и медью. В идеале каждый участник понимает свою роль в партитуре и ответственно следует ей. У нас лидерство распределенное. Как сказал Айду однажды в интервью, — «в нашем ансамбле жопа горит у каждого». В журнале испугались и написали «спина». Пришлось настаивать на жопе.
А раздражающие факторы — это непонимание, неспособность хорошо слышать, отсутствие дисциплины в том плане, что иногда эффективнее промолчать, нежели высказаться.
https://muzium.org/interviews/krotenko
А вот Яндекс изучил (а я прокомментировал), как слушают музыку во время изоляции. Любопытно, что на треть вырос интерес к подкастам — все подкастеры боялись, что будет наоборот (потому что их слушают обычно по дороге на работу).
https://yandex.ru/company/researches/2020/music-in-isolation
https://yandex.ru/company/researches/2020/music-in-isolation
Компания Яндекс
Компания Яндекс — Музыка в изоляции
Несколько фактов по данным Яндекс.Музыки