Forwarded from Сапрыкин - ст.
Яков Друскин. Дневники
23.V.1967
Г. Марсель сказал: если бы не было умерших (то есть люди не умирали бы), мир был бы пустым и мертвым. — Это частный случай более общего: если бы не было бессмыслицы, жизнь была бы лишенной смысла, бессмысленной, плоской. Введенский — звезда бессмыслицы, Кьеркегор — абсурд, парадокс. Апостол Павел — безумное Божие: крест — соблазн для воли, безумие для разума; кто хочет быть мудрым в веке сем, будь безумным. Это безумие, звезда бессмыслицы — тайна, чудо и создает в жизни несколько планов, тогда жизнь имеет тайный, чудесный смысл. Когда в искушении или унынии не видишь звезды бессмыслицы, видишь только один план жизни — естественный, одну плоскость, и жизнь становится плоской, бессмысленной.
07.VI.1967
В 1933 г. я нашел термин: некоторое равновесие с небольшой погрешностью. Я искал его, кажется, больше 6 лет. Я чувствовал и тогда его религиозный смысл, полностью ясен он стал позже: прообраз погрешности — вочеловечение Бога, крест. Бог так возлюбил мир, что отдал Сына Своего Единородного. — Погрешность первоначально и была именно погрешностью, но истинное равновесие и есть равновесие с небольшой погрешностью. Погрешность — страдание
и боль бытия: и твою душу пронзит меч.
24.VII.1967
Кронекер сказал: Господь Бог создал целые числа, всё остальное — дело рук человеческих. Также можно сказать: Господь Бог создал различные звуки, всё остальное — дело рук человеческих. Многообразие звуков самих по себе — атональное. Человек вносит в это многообразие порядок: античные лады, церковные, мажор-минор.. Сочинение в тональном порядке аналогично свободе выбора — как будто бы свободно, на самом деле детерминированно: формально — композитор может выбрать любую тональность, любой лад, но не может писать вне лада, вне тональности; материально — детерминирован законами тяготения лада или тональности. В атональной музыке композитор абсолютно свободен, так как свободно сочиняет ряд из созданных Богом звуков.
17.VII.1967
Атональность жизни — невинность. Невинный живет, потому что живет, живет, чтобы жить. В грехопадении эта атональность потеряна. Тогда в грехе я вношу свою человеческую тональность в атональность сотворенной Богом жизни. Тональность, которую я вношу в атональность моей жизни, то есть порядок, которым я организую атональность моей жизни, — то высокое у людей, что мерзость перед Богом. Желая возвысить себя, лгу себе, придумывая какие-либо правила и порядок: долг, категорический императив, чистая воля, душевность, приличие, порядок. Я уже не могу жить в атональности жизни, тогда прикрываю свои прихоти, свою гордыню высокими словами, лгу себе, чтобы оправдать себя, чтобы утвердить себя, — эта мерзость перед Богом и есть лживая моя тоникализация жизни. Бог создал атональность жизни, чтобы я увидел ее Божественную серию. Но сам от себя человек не может сделать этого, все его дела, намерения, мысли тональны. Для того Бог и стал человеком, чтобы как человек открыть нам Божественную серию в атональности нашей жизни.
23.V.1967
Г. Марсель сказал: если бы не было умерших (то есть люди не умирали бы), мир был бы пустым и мертвым. — Это частный случай более общего: если бы не было бессмыслицы, жизнь была бы лишенной смысла, бессмысленной, плоской. Введенский — звезда бессмыслицы, Кьеркегор — абсурд, парадокс. Апостол Павел — безумное Божие: крест — соблазн для воли, безумие для разума; кто хочет быть мудрым в веке сем, будь безумным. Это безумие, звезда бессмыслицы — тайна, чудо и создает в жизни несколько планов, тогда жизнь имеет тайный, чудесный смысл. Когда в искушении или унынии не видишь звезды бессмыслицы, видишь только один план жизни — естественный, одну плоскость, и жизнь становится плоской, бессмысленной.
07.VI.1967
В 1933 г. я нашел термин: некоторое равновесие с небольшой погрешностью. Я искал его, кажется, больше 6 лет. Я чувствовал и тогда его религиозный смысл, полностью ясен он стал позже: прообраз погрешности — вочеловечение Бога, крест. Бог так возлюбил мир, что отдал Сына Своего Единородного. — Погрешность первоначально и была именно погрешностью, но истинное равновесие и есть равновесие с небольшой погрешностью. Погрешность — страдание
и боль бытия: и твою душу пронзит меч.
24.VII.1967
Кронекер сказал: Господь Бог создал целые числа, всё остальное — дело рук человеческих. Также можно сказать: Господь Бог создал различные звуки, всё остальное — дело рук человеческих. Многообразие звуков самих по себе — атональное. Человек вносит в это многообразие порядок: античные лады, церковные, мажор-минор.. Сочинение в тональном порядке аналогично свободе выбора — как будто бы свободно, на самом деле детерминированно: формально — композитор может выбрать любую тональность, любой лад, но не может писать вне лада, вне тональности; материально — детерминирован законами тяготения лада или тональности. В атональной музыке композитор абсолютно свободен, так как свободно сочиняет ряд из созданных Богом звуков.
17.VII.1967
Атональность жизни — невинность. Невинный живет, потому что живет, живет, чтобы жить. В грехопадении эта атональность потеряна. Тогда в грехе я вношу свою человеческую тональность в атональность сотворенной Богом жизни. Тональность, которую я вношу в атональность моей жизни, то есть порядок, которым я организую атональность моей жизни, — то высокое у людей, что мерзость перед Богом. Желая возвысить себя, лгу себе, придумывая какие-либо правила и порядок: долг, категорический императив, чистая воля, душевность, приличие, порядок. Я уже не могу жить в атональности жизни, тогда прикрываю свои прихоти, свою гордыню высокими словами, лгу себе, чтобы оправдать себя, чтобы утвердить себя, — эта мерзость перед Богом и есть лживая моя тоникализация жизни. Бог создал атональность жизни, чтобы я увидел ее Божественную серию. Но сам от себя человек не может сделать этого, все его дела, намерения, мысли тональны. Для того Бог и стал человеком, чтобы как человек открыть нам Божественную серию в атональности нашей жизни.
❤40🔥9
Борис Филановский. "Das Lied vom Winter" на стихи Марии Степановой. Большая во всех смыслах, включая длительность (под 80 минут) работа — вокальный цикл для меццо-сопрано, баритона и фортепиано. Наталья Пшеничникова, Алексей Коханов, Михаил Мордвинов. Долгое и тревожное путешествие по холодным пространствам, льдинистым, почти булезовским структурам, в финале все окончательно вмерзают в толщу человеческого горя. Голоса как бы все время соскальзывают куда-то в сторону, как будто их сдувает ветром. Внезапное и сильное - предусмотренное текстом - расширение в конце, где исполнители впервые поют дуэтом.
И очень остроумно было придумано, что весь цикл сперва прочитала сама Маша, вместе со своей немецкой переводчицей, так что тексты мы услышали трижды — и это было три совершенно разных звучания.
И очень остроумно было придумано, что весь цикл сперва прочитала сама Маша, вместе со своей немецкой переводчицей, так что тексты мы услышали трижды — и это было три совершенно разных звучания.
❤10🔥4💔1
Вот такая классная штука в Берлине, в рамках большого фестиваля Kirill&Friends. Трехдневный воркшоп с Александром Платоновичем, в финале — показ в церкви. Это партитура "Пророки", специально для этого события готовится. Ничего специального от участников не требуется, кроме, как говорит автор, "координации слуха и голоса, то есть, умение спеть конкретно ту ноту, которую слышишь". В общем, там всего 12 человек и море удовольствия для тех, кто решится. Как человек, который когда-то проводил с означенным автором один микроворкшоп, свидетельствую, что все участники, как загипнотизированные, творили удивительные вещи и страшно кайфовали.
Записываться тут.
Записываться тут.
❤16🔥9👍4
Летний фортепианный фестиваль в усадьбе Прове-Калиш (это Москва, Новая Басманная), обратите внимание. В первую очередь - на Айду с его новой вещью. «Все мои сочинения, в которых использовано фортепиано (например, «Музыка для князя Одоевского» или «Микропластик»), рассматривают этот инструмент с позиции инопланетянина или археолога, который может только предполагать и фантазировать на тему того, как же следует использовать этот предмет. В данном случае рояль рассматривается как сложный акустический объект, который исследуется перкуссионным способом: три музыканта исследуют его форму (с точки зрения звучания), «простукивая» с разных сторон”.
Но и вообще программа очень сильная: Маммадов, Геворгян, Кашпурин, Маслеев. Фестиваль как бы про историю романтического рояля, но в самом широком смысле — Риад, например, играет себя с Равелем и Дебюсси и парафраз Джаррета. Но и в чистом виде романтики хватает — у Маслеева вечер Рахманинова, например. А я бы сходил послушать Геворгян, если бы была возможность.
Но и вообще программа очень сильная: Маммадов, Геворгян, Кашпурин, Маслеев. Фестиваль как бы про историю романтического рояля, но в самом широком смысле — Риад, например, играет себя с Равелем и Дебюсси и парафраз Джаррета. Но и в чистом виде романтики хватает — у Маслеева вечер Рахманинова, например. А я бы сходил послушать Геворгян, если бы была возможность.
❤29
Фантастическая коллекция луров, скандинавских аэрофонов бронзового века. Это дальние предки труб и тромбонов из коллекции Национального музея Копенгагена.
❤16🔥7👍5
А это выставка там же про пророчиц-вёльв («Прорицание Вёльвы» — самая знаменитая из песен «Старшей Эдды», про рагнарёк — это там). Поставлена оперным режиссёром Kasper Holten в сценографии Steffen Aarfing. Воображение не поражает (в отличии от некоторых реальных предметов из коллекции музея), но классно, что у всех есть хорошие заказы.
❤9🔥2