В прошлом посте был упомянут журнал "Огонёк". Это навеяло ассоциативное воспоминание о том, как однажды мне довелось публиковаться в журнале «Мир музея». На тот момент я работал в Национальном музее Республики Карелия.

В тексте описывались результаты реализации проекта «Интерактивная история» в нашем музее, их связь с историей Круглой площади Петрозаводска (ныне площадь Ленина). Текст будет интересен не только музейщикам, но и Петрозаводчанам и тем, кто планирует посетить город П. Ознакомиться с текстом в PDF можно здесь.

Взяться за его написание меня сподвигло желание зафиксировать в вечности плоды большой работы коллег, которая привела к качественной перемене одного из залов постоянной экспозиции музея.
Где фиксировать, как не в отраслевом журнале? Ведь посты в локальных соц.сетях через 100 лет ищи-свищи, это всем ясно.

Так же я рассматривал публикацию во всероссийском издании как свою лепту в деле популяризации истории Круглой площади, которая если и не колыбель истории Карелии, то ее архиважная часть.

Вдобавок назрела необходимость испытать себя в написании чего-то большего, чем пресс-релиз.

Короче, звёзды сошлись и я взялся за дело. С помощью старших коллег текст вырисовался и директор музея, Михаил Гольденберг, его согласовал. А такое согласование пройти - это Вам не шубу в трусы заправить. Ну а дальше согласование в редакции и поход на почту за экземпляром автора.

Вы помните фильм «Мир Уэйна» и сцену, в которой главные герои падают на колени перед Элисом Купером, бьют челом и повторяют: «Мы недостойны»? Вот примерно так я себя чувствовал )

Как Вы, вероятно, заметили, я падок на то, как свет солнца освещает различные поверхности вроде стен домов и сосен. Особенно на рассвете, или на закате, когда этот свет мягкий, а не слепящий.

Грядущим летом я планировал праздно пошататься по улицам Петрозаводска в свете заката с бутылкой безалкогольного винишка и фотоаппаратом, но кое-кто отменил веселье и беззаботность и пока я не вижу возможности реализовать затею.

За то можно ловить беззаботные вайбы, просматривая мультики с Матти. В конце второй серии «Карлсона, который живет на крыше», действие разворачивается именно таким уютным вечером с мягким светом и длинными тенями.

Самой узнаваемой работой американского художника Эдварда Хоппера является «Nighthawks» (англ. - Полуночники).

О картине написано и снято великое множество материалов, но я хочу поделиться с Вами видео, которое одинаково зрелищно как для специалистов, так и простых обывателей типа меня.

Лондонская студия разработки виртуальной реальности Mars предлагает побывать в картине изнутри. Пройтись по пустым улицам и даже войти в знаменитую, но никогда не существовавшую, закусочную Phillies (англ. Филлиз).

Сам ролик по этой ссылке. Всего 6 минут.

А здесь то, что за кадром. 3 минуты.

P.S. на случай, если Вы не владеете английским - на ютюбе есть функция автоматического перевода субтитров на русский.

26 апреля - День рождения художника-карелианиста Аксели Галлен-Калелла, источником вдохновения которого была Виена или Беломорская Карелия. Основными темами в творчестве Галлен-Калелла были карельские мотивы, северная природа и "Калевала". Полотна Аксели Галлен-Каллела признаны классическими, широко растиражированы и побуждают к творческой интерпретации наших современников.

А.Галлен-Каллела "Защита Сампо", 1896.

Позалипать и сохранить: самые распространённые архитектурные стили в каждом из штатов США.

Петрозаводский парк культуры и отдыха (он ведь по прежнему так называется?) обрёл товарный вид. Во всю идёт монтаж шашлычных, где скоро как ни в чем не бывало загремит караоке.

Почему на самом деле Инженерный корпус Третьяковки называется так и что у него общего с ДК г. Костомукша?

Как я уже рассказывал, в последний свой визит в Москву я успел буквально час провести в Третьяковской галерее. Мог бы провести полтора, если бы не…

Если бы не перепутал входы и не вошёл сначала в здание т.н. Инженерного корпуса. Это пристройка к главному зданию Третьяковки с отдельным входом, как выяснилось позже.

Сразу на входе я почувствовал, что некоторые детали интерьера еле-уловимо перекликаются с ДК г. Костомукша, откуда я родом. Этот городок строился на стыке 1970х и 1980х совместными усилиями СССР и Финляндии.

Не подозревая, что ошибся входом, я обратил внимание на отнюдь не старинный стиль дизайна интерьера. Выглядит сногсшибательно, но не так я представлял себе главный Художественный музей страны. Спустившись в цоколь я окончательно убедился, что без участия Финляндии в Инженерном корпусе не обошлось. Двери, отделяющие коридоры и помещения мгновенно опознает любой житель Костомукши и Финляндии, они точно финские.

Сердце забилось чаще. В Костомукше не осознают эти двери, как часть уникального для России архитектурного облика города, а близость с финской типовой застройкой там никого не волнует. А вот родство с самой Третьяковской, пусть и седьмая вода на киселе, это уже повод привлечь внимание к проблеме сохранения отличительных черт городской архитектуры и отказа от повсеместной замены входных групп просто из потребности поменять что-то старое на новое.

Сделав снимки я поднялся к кассе и узнал, что вход на постоянную экспозицию находится дальше по улице. Интерьер главного здания совпал с моими изначальными ожиданиями.

После я стал разбираться: что это за Инженерный корпус и выяснил, что его построили в 1980х силами финской строительной компании YIT. Все сходится. А инженерным корпусом он назван ввиду того, что в те годы в Москве действовал мораторий на строительство новых музеев! То есть этот корпус был спроектирован как полноценное продолжение Третьяковки с залами для временных выставок и конференц залом, а заодно и с отведением места под инженерные коммуникации, но для обхода моратория его назвали Инженерным и «протащили» через согласования не как музей, а как хоз.постройку. Тот случай, когда смекалка чиновников в обходе законов пошла на пользу.

P.S. мой русско-финский друг любезно добыл для меня статью из платного архива финской газеты Helsingin sanomat, в которой говорится об истории работ YIT над Инженерном корпусом Третьяковки. Поделюсь ею позднее.

По совету любимого фотографа задался целью превозмочь себя и в этот приезд в Костомукшу снимать только на 24мм (просто он в кармане легко помещается). Первый выход дался безрезультатно.

Линии - всё