и интервью "Независимой газете"

это последнее, что опубликовано о "Ландшафтах сновидений"

пропустил: "Золушка" Мэттью Борна вышла в Англии на DVD. Это спектакль на музыку одноименного балета Прокофьева, где действие перенесено в Англию времен WWII, а танец, декорация и музыка складываются в невиданное ранее немое кино (вся история рассказана без слов!) в цвете. Ходил два раза, когда этот спектакль привозили на театральный фестиваль, описанием "Золушки" кончается 7-й том "Ландшафтов сновидений".

свежий лонгрид про «Звездные войны»

Окрыленный этим успехом, Лукас сел за написание нового сценария, которым станут «Звездные войны». Он читал всевозможные источники фантастической литературы для вдохновения и смело набрасывал имена, что станет важной составляющей фильма. Один из самых интересных вопросов по поводу «Звездных войн» - откуда Лукас взял эти имена. Его биограф Брайан Джей Джонс рассказал, что при монтаже «Американских граффити» Уолтер Мёрч сказал ему однажды не Reel 2 Dialogue 2, а сокращенно - R2D2, и звучание этого так понравилось Лукасу, что он сразу записал это в записную книжку.
До «Звездных войн» только «Космическая одиссея 2001 года» Стэнли Кубрика собрала 27 миллионов долларов, а так же фантастические фильмы собирали, в среднем, 10 миллионов. В последние годы выходила серьезная научная фантастика - «Зардоз», «Молчаливое бегство».
В 1975 году Лукас основал компанию Industrial Light & Magic для создания спецэффектов к своему фильму.
«Звездные войны» отклонили все студии, кроме одной. Глава 20th Century Fox Алан Лэдд-младший, которому понравились «Американские граффити», одобрил проект. Пока Лукас работал, Коппола на Филиппинах снимал «Апокалипсис сегодня», от постановки которого Лукас отказался.
В итоге «Звездные войны» оказались фильмом, повернувшим всю историю кино в другом направлении от неореализма - итальянского течения, захватившего умы в середине ХХ века настолько, что следующие 35 лет кино не могло оправиться от его влияния.
Первоначально сценарий Лукаса составил 200 страниц, и он оставил только первый акт, пообещав себе, что вернется к осташвимся эпизодам. Идею Звезды смерти он перенес из конца 200-страничного сценария в первый эпизод. Первый эпизод Лукас назвал «четвертым», так как история начиналась для него как бы с середины, оставляя простор для предыстории. Продюсеры были против этой идеи. Само слово «эпизод» было взято из эстетики телесериалов, в которой Лукас писал сценарий, даже не думая, что из этого получится художественный фильм.
Прошли времена джазовых партитур и партитур для одного инструмента, к «Звездным войнам» композитором Джоном Уильямсом была написана симфоническая музыка неоклассицизма, начатого Копполой в «Крестном отце» в 1972 году.
В первой сцене происходит перестрелка из бластеров на космическом корабле между повстанцами, воюющими со злобной Империей, и штурмовиками империи - человекоподобными людьми в белых глянцевых костюмах, под которыми не видно лиц. Появляется Дарт Вэйдер - главный злодей фильма, одетый в черный костюм с плащом и шлемом, полностью скрывающим лицо.
Первая монтажная сборка фильма содержала врезки с Люком Скайуокером, но потом Лукас решил, что первые полчаса будет про роботов. Роботам R2D2 и C3PO удается покинуть корабль. Начало с двумя роботами Лукас взял из фильма Куросавы «Три негодяя в скрытой крепости» (1958), который также начинался с приключений двух второстепенных персонажей. Лукас испытал влияние философа и культуролога Джозефа Кэмпбелла, который в своих книгах разрабатывал идею пересечения мифов, это проявилось в сплетении японской культуры и американской культурной традиции телесериалов и комиксов на фантастические темы.
Милая дружба двух роботов пройдет через все фильмы.
«Звездные войны» предложили другое решение проблемы натурализма, помимо театрального: убрав действие с планеты Земля, авторы фильма создали полностью вымышленный мир, где была отведена самая минимальная роль подражанию внешней физической реальности.
Лукас и его группа начали съемки в Тунисе. Как пишет Брайан Джей Джонс, управлять Р2D2 было очень сложно, он все время ломался или ехал не туда, а Энтони Дэниэлс падал в костюме C3PO и не мог подняться, ветра дули не в ту сторону, и к концу съемок в Тунисе Лукас был уверен, что ничего не получается, и впал в глубокую депрессию.

Возможно, самым отличительным элементом стиля «Звездных войн» была «шторка» для смены места действия, как правило, находившаяся в соответствии с движением внутри кадра – вертикальная, или горизонтальная, или имитирующая выход из диафрагмы. Этот способ монтажного перехода между сценами, пропавший в 40-е годы, придавал фильму старомодное ощущение. «Шторки» остались от Куросавы, который не переставал применять их и много позже их выхода из употребления в фильмах 1930-х на английском языке.
Торговцы привозят продавать дройдов дяде Люка Скайуокера. Люк получает визуальное сообщение от Леи через голограмму, записанную в памяти R2D2, и отправляется на поиски Оби-Вана Кеноби и находит его. Оби-Ван принадлежит к джедаям - доблестным воинам. Рыцарь «джедай» происходит от японского слова дзидай - воин. Оби-Ван рассказывает Люку про Силу, пронизывающую все живое и подвластную джедаям. Люк возвращается домой и видит, что его родственники мертвы.
Люк, Оби-Ван и дройды едут на рынок и встречают в баре Хана Соло, владельца космолета «Сокол тысячелетия», это звездная роль Харрисона Форда. Тут появляется злобный делец Джабба Хатт - это жирный инопланетный дож, время уделяется Хану Соло, пока другие герои отсутствуют в кадре. По сообщениям в Интернете, Лукас основал характер Хана на Фрэнсисе Форде Копполе. Джабба Хатт говорит на непонятном языке, но помогают субтитры. В конце кадра уже появляется наемник Боба Фетт. У Хана есть друг - волосатый верзила из племени вуки Чубакка, чье имя, по всей видимости, происходит от русского слово «собака», которого он напоминает внешне. Это тоже про дружбу. Заслуженный британский актер Питер Кушинг уничтожает планету Альдераан на глазах у Леи.
Хан не верит в Силу. Люк сражается с летающим шаром с закрытыми глазами. Они прилетают к Альдераану, но сталкиваются только с ошметками планеты, после чего их притягивает Звезда смерти - орудие Империи, способное уничтожать целые планеты.
Хан и Люк переодеваются в штурмовиков Империи, чтобы пробраться на корабль. Лея никого не интересует никого из мужчин, кроме перепалок между ней и Ханом. Трое оказываются в запертой комнате со сдвигающимися стенами и счастливо выбираются.
Следует финальный экшн с атакой звездолетов повстанцев на Звезду смерти. Способ подрыва Звезды смерти был взят Лукасом из старой черно-белой британской ленты «Разрушители плотин» (1954), где бомбу также нужно было сбросить в определенную точку с воздуха.
Производство фильма было таким тяжелым, что Лукас прошел через сильную стадию физического переутомления.
Для сокращения бюджета он согласился отдать свой режиссерский гонорар в обмен на 40 процентов от кассовых сборов фильма и все права на мерчандайзинг - игрушки, майки, компьютерные игры и остальные сопутствующие товары. Фильм побил все кассовые рекорды, быстро став самым кассовым фильмом всех времен, и получил семь номинаций на «Оскар».
Мизансцена «Звездных войн», в основном, отсылает к театральной традиции старого кино, традиции минимального внутрикадрового движения персонажей. Фильм снимался в Англии на киностудии Elstree, оператор старой школы Гилберт Тэйлор мало двигал камеру, что означало продвижение по элементам переднего плана через статичный монтаж. Это далеко от музыкального монтажа в верите-стиле, как только возможно, ведь кинетические склейки разнородного материала по типу фильмов Эйзенштейна заменили склейки-«сцепки» Пудовкина, призванные рассказывать истории. Это был коммерческий стиль кино, хотя Лукас хотел, чтобы фильм выглядел как документальное кино, но к нему приставили Гилберта Тэйлора и нужно понимать, что это вообще не авторский подход Лукаса, не то кино, которое он хотел бы снимать.
Единственное заметное, что есть в гладком стиле картины, это склейки от яркого материала к яркому материалу.
Простой кадр с одним предметом интереса очищен от ненужных деталей.
Каждый кадрик должен содержать одну реплику или действие и на этом заканчиваться.

Отдел спецэффектов использовал технологию matte painting, которую довели до совершенства в своем фильме «Черный нарцисс» (1947) режиссеры Пауэлл и Прессбургер, на фильме работал потомок изобретателя этой технологии У. Перси Дэя.
Главное, к чему это привело в плане развития языка кино, – разрушение жестких пространственных связей в кадре, заданных еще неореализмом: происходящее за спиной у персонажей было не реальностью съемочной площадки, а фоном, наложенным с помощью технического процесса.
На той стадии развития технологии в кино спецэффекты создавались в старой технике рир-проекций и matte рисунков, так что если за окном открывался невероятный пейзаж с пролетающими звездолетами, можно было сказать, что эта часть кадра была заново нарисована вручную.
Подобный удар по натурализму пришелся кстати в истории кино, когда последователи итальянского неореализма «выдыхались» и перешли в духовное вырождение, принимавшее извращенные формы и болезненное старение.
1950-1960-е годы прошли под знаком реализма, и Лукас называл четвертый эпизод фильмом для поколения, выросшего без сказок.
Люк Скайуокер - чистый человек, следующий после Рокки, поэтому у него нет предыстории, и это по-своему гениально. В начале 1970-х были «сложные» герои, решавшие вопросы морали в себе - Попай Дойл, Джейк Гиттес, это было связано с политической жизнью в США, недоверием властям, Уотергейтом. Это осталось в прошлом.
Лукас - не Скорсезе, не ученик Джона Кассаветиса, и не Коппола с его неуверенным заигрыванием с французской «новой волной» в фильме «Ты теперь большой мальчик», его период Нового Голливуда - другой.
Лукаса можно было заподозрить в левизне, когда он заигрывал с синема-верите и то только потому что 1960-е сделали так что любое безденежье теперь стало ассоциироваться с левыми взглядами, но «Звездные войны» бунтовали против чего-то другого. Ко второй половине 1970-х внутри «Нового Голливуда» назрела реакция на «Новый Голливуд» первой половины 1970-х, с его реалистической съемкой, и эти фильмы за деньги крупных студий стали продвигать уход от реальности. «Звездные войны» - это все еще Новый Голливуд, но с Новым Голливудом и его левизной нужно было что-то делать, перебить Новый Голливуд «Беспечного ездока».
Они тоже были повстанцами против Империи Голливуда, против левых тенденций в Голливуде, ему ответили «Оскарами» за лучший фильм и режиссуру, отданными в том году вместо «Звездных войн» фильму Вуди Аллена «Энни Холл», сделанному в интеллектуальном ключе на сплошных диалогах, с минимумом визуального начала.
Общество однообразных, неэмоциональных, стерильных людей, также напоминало Советский Союз, где такое кино издревле отвергалось, напоминая, что в Советском Союзе не допускают воображение как отход от марксистской эстетики реализма, и что Советский Союз - империя и диктатура. Понятие «развлечение» там ассоциировалось с тлетворным влиянием разлагавшегося «буржуазного Запада» - советскому человеку не полагалось развлекаться, пока коммунизм не был построен.
Статичный кадр и плоскостное расположение фигур - тоже антисоветчина, противоположность съемке с движения камеры и обильному немонтажному движению персонажей в кадре.
В СССР не было христианства, в Советском Союзе доктриной был материализм и не было разговоров о душе, здесь же Оби-Ван Кеноби покидает телесную оболочку, Сила как религиозный концепт была для советского человека каким-то ненужным мистицизмом.
Гордый индивидуализм, стоящий за фигурой Люка Скайуокера, давал надежду на то, что ты будешь избранным и приведешь к концу злодейства, - нечто отобранное у советского человека, который был винтиком государственной машины.
«Разрушители плотин» - не известный в России и не проходящийся в главным киноинституте страны ВГИКе военно-приключенческий английский боевик с Майклом Редгрэйвом

Куросава - самый непонятный в СССР из великих классиков кинематографа, чей космополитичный стиль противостоял стилю Одзу, Мидзогути и Нарусэ, столь любимых критиками немонтажно-реалистической школы. Про «Трех негодяев в скрытой крепости» он сказал, что пытался снять 100-процентно развлекательный фильм, знал об этом Лукас или нет.
Или Алек Гиннесс - актер илинговских комедий, выброшенных из историографии ВГИКа по причине своей глубоко фантазийной «английскости», не вписывавшейся в прокрустово ложе художественно-документальных фильмов и молодых рассерженных конца 1950-х годов; актер, которого в Советском Союзе писали с одной «с» на конце.
Империя будет разрушена к 1983 году и восстановится в новой форме к 2015 году.
Лукас не собирался продолжать и хотел, попробовав этот высокобюджетный студийный материал, уйти из большого кино и снимать документальные фильмы, как раньше.
Спилберг спросил его, чем тот хотел бы заняться, и у него уже был ответ получше Джеймса Бонда, о котором мечтал его коллега. Еще в 1974 году он придумал археолога Индиану Смита и отдал Филипу Кауфману, который придумал сюжет о потерянном ковчеге, и вот теперь у Лукаса было название для приключенческой истории. Спилберг очень заинтересовался, и Лукас отдал проект ему. Но сначала Спилберг собирался ставить фильм «1941», а Лукас - заняться продюсированием сиквела «Звездных войн». Позднее Лукас поменял имя на «Индиана Джонс».
Частично им двигало желание сделать более совершенный фильм, чем первая часть, которая в итоге получилась не вполне соответствующей его видению. По его словам, «Звездные войны» получились на 25 процентов тем фильмом, что он задумывал, и Лукас будет возвращаться в последующие годы и доделывать спецэффекты для повторных релизов фильма.

Суд не убедили доводы о том, что я хороший человек, и теперь мне светит полгода или больше в принудительном стационаре специализированного типа. Это лучше, чем тюремный срок от 3 до 5 лет, который могли дать по моей статье, и я свободен от уголовного преследования, а это значит, что у меня не будет судимости, но радостного все равно мало. Будем обжаловать приговор в вышестоящих инстанциях.

Расту вместе с Криштиану Роналду. Он родился 5-го февраля 1985 года, а я - 7-го. У Роналду сегодня начинается уже шестой чемпионат Европы. А кто еще смотрит футбол?

По Матч-ТВ какая-то реклама под музыку из "Санта-Барбары". Я вижу в этом социальное явление. Придет еще время ностальгии по хорошим 1990-м, и продлится это долго. https://www.youtube.com/watch?v=Jz8TZrGAoiU&list=RDpudXdSnR01s&index=6

А кто-нибудь знает, куда пропал Жерар Кравчик? Я удивился, узнав, что его последний фильм вышел в 2007 году. Он жив. Работает грипом на польских картинах. Почему он ничего не снимает?

Майкл Бэй - мастер героико-патриотического пафоса https://www.youtube.com/watch?v=Zje91xTd6Lc

У меня спрашивают - почему я ни с кем не встречаюсь? А вы посмотрите, с кем я встречался, - еще найди таких красавиц.

Страничка истории кино. В финале фильма "Капитан Бойкотт" (1947) персонаж Аластэра Сима обращается прямо в камеру, глядя в глаза зрителям, и говорит: "Если ваш работодатель плохо с вами обращается, не платит зарплату, третирует, you can fight him, you can resist him, you can... boycott him" и довольно улыбается, потому что авторы красиво объяснили в самом конце, что имя персонажа стало нарицательным (глаголом).

По кабельному идет Королевство восходящей луны Уэса Андерсона - первый фильм, на котором я почувствовал, что американское кино больше не нацелено на экспансию своей идентичности, а создает фильмы только и сугубо для внутреннего потребления. 2012-й год.

А у вас есть Coppola restoration Крестного отца, где они придали всему желтоватый оттенок? Потому что это две совершенно различные версии. Также в реставрации фильма Семь многие кадры стали из желтых бирюзовыми. Будьте внимательны: Вконтакте есть Семь на страничке "эпоха VHS" с переводом Сербина - это Семь до реставрации.

А какой был последний фильм, так чтобы вот прям отличный фильм? Ну Гран Туризмо, но он никому особо не нравится, а я фанат. Вот еще один фильм, который уже сегодня воспринимается (мной) как современная классика. Ума не приложу, как Рэйчел МакАдамс не получила номинацию на "Золотой Глобус" в категории мюзикл/комедия, она же перевоплощается в героиню, совершенно не похожую на нее саму в остальных ролях.