Уже жду, как через полгода, когда мы напечатаем 50 экземпляров первого тома на английском, буду рассылать книгу известным деятелям кино: там одних англичан наберется с достатком, а ведь есть еще Спилберг, Коппола, другие, кто имел отношение к Пауэллу. Предвкушаю шумный успех у книги. Давно надо было это сделать, но я все надеялся, что нас заметит какое-нибудь иностранное издательство, а нужно было самим перевести и напечатать.

Первая звездная роль пришла к Дугласу на следующий год, в нуаре «Из прошлого» (Out of the Past, 1947), хоть это все еще была роль второго плана. Роберт Митчум играет парня с бензозаправки, которого настигает его прошлое в лице человека, на которого он когда-то работал, и вот он везет свою девушку к этому человеку и рассказывает историю, как три года назад был сыщиком в Нью-Йорке, и во флэшбэке из-за рамки кадра при повороте камеры появляется сидящий в кресле за столом с подложенной подушкой, передающей денежный вид, Дуглас. Всем его видом уверенный. Мы понимаем, что это и есть этот человек, который его разыскивает. От Дугласа ушла женщина с 40 тысячами долларов, и он рассказывает, как однажды поставил 40 тысяч на лошадь, которая пришла последней, и он купил эту лошадь и отправил растить на пастбище. Диалоги в нуарах передают характер. Он хочет вернуть женщину и просит Митчума ее найти. "Почему я?" спрашивает Митчум. "Ну, я знаю много умных ребят и несколько честных. Ты и то и другое". Дугласа снимают с нескольких ракурсов на общем плане. Он не совершает движений в пространстве кадра. И вот Митчум начинает расследование с закадровым текстом, находит ее в Мексике и естественно влюбляется. Черно-белое освещение передает чувство вины. И тут к нему туда приезжает Дуглас, который с улыбкой входит в кадр, снимая шляпу, а затем резким переходом спрашивает, нашел ли тот женщину. Митчум отвечает, что нет. Они проводят время вместе, пока Митчум нервничает, что та появится, Дуглас продолжает улыбаться и так и возвращается в аэропорт. Они возвращаются в Америку и продолжают скрываться, пока не появляется шантажист, с которым разбирается Митчум. И вот флэшбэк заканчивается, хотя история не закончена, но герои приезжают на озеро Тахо, и женщина просит Митчума не ходить к Дугласу. Митчум не знает, что тому известно. Для Дугласа улыбающегося тому, к чему пришел Митчум, управляющий бензозаправкой, это ситуация двух мужчин. Дуглас дает Митчуму еще одно задание, но тот отказывается, они садятся завтракать и входит та женщина, Кэти. Дуглас напирает на то, что Митчум, не найдя Кэти, остался ему должен и уговаривает найти этого человека, от которого у него финансовые проблемы. Митчум соглашается и вовлекается в классическое для нуара расследование, где Кэти раскрывается как фигура femme fatale - роковой женщины. В результате все трое встречаются еще раз, и Дугласу открывается ее сущность. Чтобы не быть обвиненной в преступлениях, Кэти убивает Дугласа за кадром. Опять он не хороший и не плохой.

Это из книги "Actors' Actors: Дуглас/Дуглас, Питт/ДиКаприо, Де Ниро/Пачино".

По случаю выхода фильма Never Let Go позволю себе напомнить вам о другом фильме с таким же названием - "Никогда не сдавайся" Джона Гиллермина (1960). Там герой Ричарда Тодда, у которого украли автомобиль, надеется достичь справедливости, а, не сумев, идет против владельца серой автомастерской (Питер Селлерс). Можно догадаться, что это такой жанровый римейк "Похитителей велосипедов", с экспрессионистским освещением оператора Кристофера Чаллиса и стычкой в финале (на титрах звучит марш времен Гражданской войны в США When Johnny Comes Marching Home). Фильм провалился, и Селлерс зарекся когда-либо играть отрицательные роли. Да, к фильму Ажа с Холли Берри это отношения не имеет.

На киноведческом факультете ВГИКа неправильно все, начиная с предмета, которым тебя встречает система преподавания - "киноведение как наука". Никакое киноведение не наука, киноведение - это искусство, литературное творчество, ему нужно учить так же как учат писать музыку или снимать кино. А то на выходе получаем дипломы и диссертации, замусоренные терминологией для "наукообразия" и непригодные к публикации в виде книг о кино.

если мы не начнем снимать монтажные фильмы под музыку, как указано у Диснея, Рене Клера и Майкла Пауэлла, нас всех ждет печальная участь, потому что классическая монтажная смена статичных планов, основанная на принципе постоянной смены ракурса и крупности плана при съемке диалога, похоже, изжила себя

кино - это танец

я работал в этом направлении еще в 2007-м

- Раз уж тебя везут в госпиталь, я еду с тобой.
- Ты это придумала сама?
- Ну, поскольку у меня нет знакомых здесь, денег нет, машины нет и смыло макияж - я поеду с тобой.
- Только если мы...
- Мы что?
- Поедем через мост.

Оказывается, разгадка тайны названия режиссерского дебюта Кифера Сазерленда "Правда или последствия, Н.М." (Truth or Consequences, N.M.) в том, что в США в штате Нью-Мексико есть городок под таким названием, по-русски он называется - Трут-ор-Консекуэнсес, в Википедии есть. Надо же.

Забавное имя у героя "Кингсмэна" - Эггзи (Eggsy). Есть слово "ballsy" - "крутой", "тот, у кого есть яйца". А он - Eggsy (egg - "яйцо"), не "крутой". Ballsy - так англичане говорят про американцев.

Оказывается, сняли римейк Голого пистолета с Лиэмом Нисоном в роли Лесли Нильсена и Памелой Андерсон в главной женской роли. Не представляю, как будет играть Нисон, может быть откровение, а Андерсон - отличная comedienne, желаю ей большого успеха, такой шанс выпал. В общем, есть зачем жить до следующего августа.

Пока я учился в школе, где был младше всех на два года, потом в институте, куда поступил в 15, потом в аспирантуре, которую окончил в 23, имело значение, что я пошел в школу в шесть лет и не учился во втором классе, а перепрыгнул из первого сразу в третий. Но потом возраст стер разницу, но только не со мной: я написал 25 книг к 40 годам, из них одна - 7-томная, и продолжаю доказывать, что в моем случае вундеркинд бывшим не бывает.

в love actually гениальность работы хэрдрессера не просто в том чтобы сделать всем актерам "их" волосы какими мы их знаем и любим, потому что это фильм про кинозвезд и мы должны узнавать их по образу который с ними ассоциируется, это еще и говорит о том, что мы, в силу того что актерский ансамбль объединен по принципу принадлежности к одной культуре и звездной системе англии, все время помним что это - лиэм нисон, а то - колин фёрт, то есть, мы помним все время, что это актер лиэм нисон, что уже само по себе остраняющий эффект, только наоборот - он возвращает нас в реальность, чтобы мы поняли, что актеры - это те, кто играет вымышленные роли и что кино является вымыслом, потому что мы видим лиэма нисона в кадре и знаем что это лиэм нисон, но мы же видим при этом что он играет какого-то другого человека, в этом мерцающая онтология этого фильма, что-то уникальное в плане понимания термина британский реализм в кино и бесстрашный ход ричарда кёртиса

один из лучших примеров монтажа в истории кино от тельмы и скорсезе. эйзенштейн говорил, что 1+1 должно равняться 3, когда между склейками возникает добавочный смысл, тут 1+1+1 равняется 9, также по эффекту кулешова средний и крупный план актрисы в монтажной фразе сам по себе не содержит той эмоции, которая возникает в нем при постановке в конкретное место в монтажном ряду

Книгу привезли

С сегодняшнего дня - в магазине Фаланстер.

https://dzen.ru/a/Xcazi-SCr3Q7Fnpt?ysclid=m3930959aj718981973

"А есть вот Георгий Дарахвелидзе, он по совокупности написал даже больше Антона Долина (7 томов!), но про него никто не слыхивал".