А до этого была артистка Астрид Бержес-Фрисби в честь своего 38-летия.
🍾5
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Сильвестр Сталлоне - недооцененный романтический режиссер, которого хлебом не корми - дай что-нибудь смонтировать под музыку. Жаль, что для фильмов, снятых в духе "музыкального монтажа", как эпизоды танцев из его фильма Staying Alive или тренировок Рокки в "Рокки IV", не существует индустрии. Остаются трейлеры.
❤3🥰1
У соседа по электричке на сумке написано "Вимм-Билль-Данн", из чего можно сделать вывод, что сумка старая.
😁5👍1
Был в Париже и Лондоне, на рок-фестивале "Нашествие", на чемпионатах мира и Европы по футболу, видел Вонга Кар-Вая, Джона Ву, Квентина Тарантино и Шарлиз Терон.
🔥7👍1
это последнее, что опубликовано о "Ландшафтах сновидений"
пропустил: "Золушка" Мэттью Борна вышла в Англии на DVD. Это спектакль на музыку одноименного балета Прокофьева, где действие перенесено в Англию времен WWII, а танец, декорация и музыка складываются в невиданное ранее немое кино (вся история рассказана без слов!) в цвете. Ходил два раза, когда этот спектакль привозили на театральный фестиваль, описанием "Золушки" кончается 7-й том "Ландшафтов сновидений".
👏3❤1
свежий лонгрид про «Звездные войны»
Окрыленный этим успехом, Лукас сел за написание нового сценария, которым станут «Звездные войны». Он читал всевозможные источники фантастической литературы для вдохновения и смело набрасывал имена, что станет важной составляющей фильма. Один из самых интересных вопросов по поводу «Звездных войн» - откуда Лукас взял эти имена. Его биограф Брайан Джей Джонс рассказал, что при монтаже «Американских граффити» Уолтер Мёрч сказал ему однажды не Reel 2 Dialogue 2, а сокращенно - R2D2, и звучание этого так понравилось Лукасу, что он сразу записал это в записную книжку.
До «Звездных войн» только «Космическая одиссея 2001 года» Стэнли Кубрика собрала 27 миллионов долларов, а так же фантастические фильмы собирали, в среднем, 10 миллионов. В последние годы выходила серьезная научная фантастика - «Зардоз», «Молчаливое бегство».
В 1975 году Лукас основал компанию Industrial Light & Magic для создания спецэффектов к своему фильму.
«Звездные войны» отклонили все студии, кроме одной. Глава 20th Century Fox Алан Лэдд-младший, которому понравились «Американские граффити», одобрил проект. Пока Лукас работал, Коппола на Филиппинах снимал «Апокалипсис сегодня», от постановки которого Лукас отказался.
В итоге «Звездные войны» оказались фильмом, повернувшим всю историю кино в другом направлении от неореализма - итальянского течения, захватившего умы в середине ХХ века настолько, что следующие 35 лет кино не могло оправиться от его влияния.
Первоначально сценарий Лукаса составил 200 страниц, и он оставил только первый акт, пообещав себе, что вернется к осташвимся эпизодам. Идею Звезды смерти он перенес из конца 200-страничного сценария в первый эпизод. Первый эпизод Лукас назвал «четвертым», так как история начиналась для него как бы с середины, оставляя простор для предыстории. Продюсеры были против этой идеи. Само слово «эпизод» было взято из эстетики телесериалов, в которой Лукас писал сценарий, даже не думая, что из этого получится художественный фильм.
Прошли времена джазовых партитур и партитур для одного инструмента, к «Звездным войнам» композитором Джоном Уильямсом была написана симфоническая музыка неоклассицизма, начатого Копполой в «Крестном отце» в 1972 году.
В первой сцене происходит перестрелка из бластеров на космическом корабле между повстанцами, воюющими со злобной Империей, и штурмовиками империи - человекоподобными людьми в белых глянцевых костюмах, под которыми не видно лиц. Появляется Дарт Вэйдер - главный злодей фильма, одетый в черный костюм с плащом и шлемом, полностью скрывающим лицо.
Первая монтажная сборка фильма содержала врезки с Люком Скайуокером, но потом Лукас решил, что первые полчаса будет про роботов. Роботам R2D2 и C3PO удается покинуть корабль. Начало с двумя роботами Лукас взял из фильма Куросавы «Три негодяя в скрытой крепости» (1958), который также начинался с приключений двух второстепенных персонажей. Лукас испытал влияние философа и культуролога Джозефа Кэмпбелла, который в своих книгах разрабатывал идею пересечения мифов, это проявилось в сплетении японской культуры и американской культурной традиции телесериалов и комиксов на фантастические темы.
Милая дружба двух роботов пройдет через все фильмы.
«Звездные войны» предложили другое решение проблемы натурализма, помимо театрального: убрав действие с планеты Земля, авторы фильма создали полностью вымышленный мир, где была отведена самая минимальная роль подражанию внешней физической реальности.
Лукас и его группа начали съемки в Тунисе. Как пишет Брайан Джей Джонс, управлять Р2D2 было очень сложно, он все время ломался или ехал не туда, а Энтони Дэниэлс падал в костюме C3PO и не мог подняться, ветра дули не в ту сторону, и к концу съемок в Тунисе Лукас был уверен, что ничего не получается, и впал в глубокую депрессию.
Окрыленный этим успехом, Лукас сел за написание нового сценария, которым станут «Звездные войны». Он читал всевозможные источники фантастической литературы для вдохновения и смело набрасывал имена, что станет важной составляющей фильма. Один из самых интересных вопросов по поводу «Звездных войн» - откуда Лукас взял эти имена. Его биограф Брайан Джей Джонс рассказал, что при монтаже «Американских граффити» Уолтер Мёрч сказал ему однажды не Reel 2 Dialogue 2, а сокращенно - R2D2, и звучание этого так понравилось Лукасу, что он сразу записал это в записную книжку.
До «Звездных войн» только «Космическая одиссея 2001 года» Стэнли Кубрика собрала 27 миллионов долларов, а так же фантастические фильмы собирали, в среднем, 10 миллионов. В последние годы выходила серьезная научная фантастика - «Зардоз», «Молчаливое бегство».
В 1975 году Лукас основал компанию Industrial Light & Magic для создания спецэффектов к своему фильму.
«Звездные войны» отклонили все студии, кроме одной. Глава 20th Century Fox Алан Лэдд-младший, которому понравились «Американские граффити», одобрил проект. Пока Лукас работал, Коппола на Филиппинах снимал «Апокалипсис сегодня», от постановки которого Лукас отказался.
В итоге «Звездные войны» оказались фильмом, повернувшим всю историю кино в другом направлении от неореализма - итальянского течения, захватившего умы в середине ХХ века настолько, что следующие 35 лет кино не могло оправиться от его влияния.
Первоначально сценарий Лукаса составил 200 страниц, и он оставил только первый акт, пообещав себе, что вернется к осташвимся эпизодам. Идею Звезды смерти он перенес из конца 200-страничного сценария в первый эпизод. Первый эпизод Лукас назвал «четвертым», так как история начиналась для него как бы с середины, оставляя простор для предыстории. Продюсеры были против этой идеи. Само слово «эпизод» было взято из эстетики телесериалов, в которой Лукас писал сценарий, даже не думая, что из этого получится художественный фильм.
Прошли времена джазовых партитур и партитур для одного инструмента, к «Звездным войнам» композитором Джоном Уильямсом была написана симфоническая музыка неоклассицизма, начатого Копполой в «Крестном отце» в 1972 году.
В первой сцене происходит перестрелка из бластеров на космическом корабле между повстанцами, воюющими со злобной Империей, и штурмовиками империи - человекоподобными людьми в белых глянцевых костюмах, под которыми не видно лиц. Появляется Дарт Вэйдер - главный злодей фильма, одетый в черный костюм с плащом и шлемом, полностью скрывающим лицо.
Первая монтажная сборка фильма содержала врезки с Люком Скайуокером, но потом Лукас решил, что первые полчаса будет про роботов. Роботам R2D2 и C3PO удается покинуть корабль. Начало с двумя роботами Лукас взял из фильма Куросавы «Три негодяя в скрытой крепости» (1958), который также начинался с приключений двух второстепенных персонажей. Лукас испытал влияние философа и культуролога Джозефа Кэмпбелла, который в своих книгах разрабатывал идею пересечения мифов, это проявилось в сплетении японской культуры и американской культурной традиции телесериалов и комиксов на фантастические темы.
Милая дружба двух роботов пройдет через все фильмы.
«Звездные войны» предложили другое решение проблемы натурализма, помимо театрального: убрав действие с планеты Земля, авторы фильма создали полностью вымышленный мир, где была отведена самая минимальная роль подражанию внешней физической реальности.
Лукас и его группа начали съемки в Тунисе. Как пишет Брайан Джей Джонс, управлять Р2D2 было очень сложно, он все время ломался или ехал не туда, а Энтони Дэниэлс падал в костюме C3PO и не мог подняться, ветра дули не в ту сторону, и к концу съемок в Тунисе Лукас был уверен, что ничего не получается, и впал в глубокую депрессию.
❤1
Возможно, самым отличительным элементом стиля «Звездных войн» была «шторка» для смены места действия, как правило, находившаяся в соответствии с движением внутри кадра – вертикальная, или горизонтальная, или имитирующая выход из диафрагмы. Этот способ монтажного перехода между сценами, пропавший в 40-е годы, придавал фильму старомодное ощущение. «Шторки» остались от Куросавы, который не переставал применять их и много позже их выхода из употребления в фильмах 1930-х на английском языке.
Торговцы привозят продавать дройдов дяде Люка Скайуокера. Люк получает визуальное сообщение от Леи через голограмму, записанную в памяти R2D2, и отправляется на поиски Оби-Вана Кеноби и находит его. Оби-Ван принадлежит к джедаям - доблестным воинам. Рыцарь «джедай» происходит от японского слова дзидай - воин. Оби-Ван рассказывает Люку про Силу, пронизывающую все живое и подвластную джедаям. Люк возвращается домой и видит, что его родственники мертвы.
Люк, Оби-Ван и дройды едут на рынок и встречают в баре Хана Соло, владельца космолета «Сокол тысячелетия», это звездная роль Харрисона Форда. Тут появляется злобный делец Джабба Хатт - это жирный инопланетный дож, время уделяется Хану Соло, пока другие герои отсутствуют в кадре. По сообщениям в Интернете, Лукас основал характер Хана на Фрэнсисе Форде Копполе. Джабба Хатт говорит на непонятном языке, но помогают субтитры. В конце кадра уже появляется наемник Боба Фетт. У Хана есть друг - волосатый верзила из племени вуки Чубакка, чье имя, по всей видимости, происходит от русского слово «собака», которого он напоминает внешне. Это тоже про дружбу. Заслуженный британский актер Питер Кушинг уничтожает планету Альдераан на глазах у Леи.
Хан не верит в Силу. Люк сражается с летающим шаром с закрытыми глазами. Они прилетают к Альдераану, но сталкиваются только с ошметками планеты, после чего их притягивает Звезда смерти - орудие Империи, способное уничтожать целые планеты.
Хан и Люк переодеваются в штурмовиков Империи, чтобы пробраться на корабль. Лея никого не интересует никого из мужчин, кроме перепалок между ней и Ханом. Трое оказываются в запертой комнате со сдвигающимися стенами и счастливо выбираются.
Следует финальный экшн с атакой звездолетов повстанцев на Звезду смерти. Способ подрыва Звезды смерти был взят Лукасом из старой черно-белой британской ленты «Разрушители плотин» (1954), где бомбу также нужно было сбросить в определенную точку с воздуха.
Производство фильма было таким тяжелым, что Лукас прошел через сильную стадию физического переутомления.
Для сокращения бюджета он согласился отдать свой режиссерский гонорар в обмен на 40 процентов от кассовых сборов фильма и все права на мерчандайзинг - игрушки, майки, компьютерные игры и остальные сопутствующие товары. Фильм побил все кассовые рекорды, быстро став самым кассовым фильмом всех времен, и получил семь номинаций на «Оскар».
Мизансцена «Звездных войн», в основном, отсылает к театральной традиции старого кино, традиции минимального внутрикадрового движения персонажей. Фильм снимался в Англии на киностудии Elstree, оператор старой школы Гилберт Тэйлор мало двигал камеру, что означало продвижение по элементам переднего плана через статичный монтаж. Это далеко от музыкального монтажа в верите-стиле, как только возможно, ведь кинетические склейки разнородного материала по типу фильмов Эйзенштейна заменили склейки-«сцепки» Пудовкина, призванные рассказывать истории. Это был коммерческий стиль кино, хотя Лукас хотел, чтобы фильм выглядел как документальное кино, но к нему приставили Гилберта Тэйлора и нужно понимать, что это вообще не авторский подход Лукаса, не то кино, которое он хотел бы снимать.
Единственное заметное, что есть в гладком стиле картины, это склейки от яркого материала к яркому материалу.
Простой кадр с одним предметом интереса очищен от ненужных деталей.
Каждый кадрик должен содержать одну реплику или действие и на этом заканчиваться.
Торговцы привозят продавать дройдов дяде Люка Скайуокера. Люк получает визуальное сообщение от Леи через голограмму, записанную в памяти R2D2, и отправляется на поиски Оби-Вана Кеноби и находит его. Оби-Ван принадлежит к джедаям - доблестным воинам. Рыцарь «джедай» происходит от японского слова дзидай - воин. Оби-Ван рассказывает Люку про Силу, пронизывающую все живое и подвластную джедаям. Люк возвращается домой и видит, что его родственники мертвы.
Люк, Оби-Ван и дройды едут на рынок и встречают в баре Хана Соло, владельца космолета «Сокол тысячелетия», это звездная роль Харрисона Форда. Тут появляется злобный делец Джабба Хатт - это жирный инопланетный дож, время уделяется Хану Соло, пока другие герои отсутствуют в кадре. По сообщениям в Интернете, Лукас основал характер Хана на Фрэнсисе Форде Копполе. Джабба Хатт говорит на непонятном языке, но помогают субтитры. В конце кадра уже появляется наемник Боба Фетт. У Хана есть друг - волосатый верзила из племени вуки Чубакка, чье имя, по всей видимости, происходит от русского слово «собака», которого он напоминает внешне. Это тоже про дружбу. Заслуженный британский актер Питер Кушинг уничтожает планету Альдераан на глазах у Леи.
Хан не верит в Силу. Люк сражается с летающим шаром с закрытыми глазами. Они прилетают к Альдераану, но сталкиваются только с ошметками планеты, после чего их притягивает Звезда смерти - орудие Империи, способное уничтожать целые планеты.
Хан и Люк переодеваются в штурмовиков Империи, чтобы пробраться на корабль. Лея никого не интересует никого из мужчин, кроме перепалок между ней и Ханом. Трое оказываются в запертой комнате со сдвигающимися стенами и счастливо выбираются.
Следует финальный экшн с атакой звездолетов повстанцев на Звезду смерти. Способ подрыва Звезды смерти был взят Лукасом из старой черно-белой британской ленты «Разрушители плотин» (1954), где бомбу также нужно было сбросить в определенную точку с воздуха.
Производство фильма было таким тяжелым, что Лукас прошел через сильную стадию физического переутомления.
Для сокращения бюджета он согласился отдать свой режиссерский гонорар в обмен на 40 процентов от кассовых сборов фильма и все права на мерчандайзинг - игрушки, майки, компьютерные игры и остальные сопутствующие товары. Фильм побил все кассовые рекорды, быстро став самым кассовым фильмом всех времен, и получил семь номинаций на «Оскар».
Мизансцена «Звездных войн», в основном, отсылает к театральной традиции старого кино, традиции минимального внутрикадрового движения персонажей. Фильм снимался в Англии на киностудии Elstree, оператор старой школы Гилберт Тэйлор мало двигал камеру, что означало продвижение по элементам переднего плана через статичный монтаж. Это далеко от музыкального монтажа в верите-стиле, как только возможно, ведь кинетические склейки разнородного материала по типу фильмов Эйзенштейна заменили склейки-«сцепки» Пудовкина, призванные рассказывать истории. Это был коммерческий стиль кино, хотя Лукас хотел, чтобы фильм выглядел как документальное кино, но к нему приставили Гилберта Тэйлора и нужно понимать, что это вообще не авторский подход Лукаса, не то кино, которое он хотел бы снимать.
Единственное заметное, что есть в гладком стиле картины, это склейки от яркого материала к яркому материалу.
Простой кадр с одним предметом интереса очищен от ненужных деталей.
Каждый кадрик должен содержать одну реплику или действие и на этом заканчиваться.
👍1