Наверняка все и так это знают. Но если вдруг нет, это может облегчить вам жизнь.
Многие названия говорят сами за себя. Что-то сделает интерфейс серым, что-то поможет сделать компактнее некоторые элементы интерфейса. Так что уточню лишь некоторые скриншоты.
A / С mode - режимы сортировки по таймкоду программы / исходника. Просто попробуйте, если у вас на таймлайне исходники.
Ripple Node Changes - копирует изменения с одной ноды на другие ноды с таким же номером в других выделенных клипах или этой же группе.
Low Pass Filter - убирает из сигнала, идущего на анализаторы, высокочастотную составляющую. Иными словами, делает картинку на waveform и parade анализаторах чище.
Знак % в поле ввода имени файла открывает огромный список всевозможных шаблонов для имен.
А если кликнуть по тамбнейлу клипа и потянуть, то можно сменить фрейм для превью.
А если потянуть из одной ноды в другую с зажатым Control, то коррекции поменяются местами. А с Alt - скопируется коррекция. А как на маке - я не знаю.
#settings #scopes
Многие названия говорят сами за себя. Что-то сделает интерфейс серым, что-то поможет сделать компактнее некоторые элементы интерфейса. Так что уточню лишь некоторые скриншоты.
A / С mode - режимы сортировки по таймкоду программы / исходника. Просто попробуйте, если у вас на таймлайне исходники.
Ripple Node Changes - копирует изменения с одной ноды на другие ноды с таким же номером в других выделенных клипах или этой же группе.
Low Pass Filter - убирает из сигнала, идущего на анализаторы, высокочастотную составляющую. Иными словами, делает картинку на waveform и parade анализаторах чище.
Знак % в поле ввода имени файла открывает огромный список всевозможных шаблонов для имен.
А если кликнуть по тамбнейлу клипа и потянуть, то можно сменить фрейм для превью.
А если потянуть из одной ноды в другую с зажатым Control, то коррекции поменяются местами. А с Alt - скопируется коррекция. А как на маке - я не знаю.
#settings #scopes
На всякий случай напоминаем, что для подписчиков нашего канала действует 10-процентная скидка на Dehancer по промо-коду EXITLIGHT
Forwarded from Dehancer Video RU
Всем привет!
На YouTube канале Dehancer вышло новое видео на русском языке от @DmitryNovak на тему: Покрас под плёнку из Rec.709 в ACES
https://youtu.be/J26oDTLn1Zk
На YouTube канале Dehancer вышло новое видео на русском языке от @DmitryNovak на тему: Покрас под плёнку из Rec.709 в ACES
https://youtu.be/J26oDTLn1Zk
YouTube
[Russian] Покрас под плёнку из Rec.709 в ACES | Dehancer PRO OFX plugin
[Russian language video]
Тема: «Покрас под плёнку из Rec.709 в ACES»
Рассказывает Дмитрий Новак
Скачать Dehancer:
https://www.dehancer.com/
Статьи о Dehancer на русском языке:
https://dehancerru.wordpress.com/
Тема: «Покрас под плёнку из Rec.709 в ACES»
Рассказывает Дмитрий Новак
Скачать Dehancer:
https://www.dehancer.com/
Статьи о Dehancer на русском языке:
https://dehancerru.wordpress.com/
Рубрика "Вы нам писали":)
Да, разбить видео на сцены можно в автоматическом режиме с помощью функции Scene Cut Detection.
Начиная с 17 версии DaVinci разбить на сцены можно файл, который уже находится на таймлайне. Для этого зайдите в меню Timeline и выберите Detect Scene Cuts.
Это немного облегчает жизнь тем колористам, которым киноделы присылают готовую колбасу на покрас.
Чтобы быть в тренде, запилил видос по этому поводу.
#scene #cut #detect #davinci #resolve #tips #conform
Да, разбить видео на сцены можно в автоматическом режиме с помощью функции Scene Cut Detection.
Начиная с 17 версии DaVinci разбить на сцены можно файл, который уже находится на таймлайне. Для этого зайдите в меню Timeline и выберите Detect Scene Cuts.
Это немного облегчает жизнь тем колористам, которым киноделы присылают готовую колбасу на покрас.
Чтобы быть в тренде, запилил видос по этому поводу.
#scene #cut #detect #davinci #resolve #tips #conform
👍1
А в этом видео я ответил на вопрос "Как подключить четвертый монитор к макбуку", который мне никто никогда не задавал:)
На самом деле довольно удобно отправить сигнал и ДаВинчи по вайфаю в спальню и посмотреть оттуда, что же такое получается. Иногда я к такому прибегаю.
Подписывайтесь на наш канал на Youtube!
#davinci #resolve #tips #apple #appletv #airplay
https://www.youtube.com/watch?v=cDMnnOFoE64
На самом деле довольно удобно отправить сигнал и ДаВинчи по вайфаю в спальню и посмотреть оттуда, что же такое получается. Иногда я к такому прибегаю.
Подписывайтесь на наш канал на Youtube!
#davinci #resolve #tips #apple #appletv #airplay
https://www.youtube.com/watch?v=cDMnnOFoE64
YouTube
Подключаем Apple TV к DaVinci Resolve
ExitLight | DaVinci Resolve & Postproducion tips: https://t.iss.one/exit_light
В этом видео я покажу как вывести изображение из DaVinci Resolve через Apple TV по WiFi. Телевизор, на который выводится изображение может не находиться с вами в одном помещении.
Не…
В этом видео я покажу как вывести изображение из DaVinci Resolve через Apple TV по WiFi. Телевизор, на который выводится изображение может не находиться с вами в одном помещении.
Не…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как сделать аналог афтеровского Track Matte во вкладке Edit DaVinci Resolve 17.
0. Создаем надпись в фотошопе и экспортируем в png с прозрачностью.
Также текст можно создать в ДаВинчи.
1. Размещаем надпись ПОД видеороликом, который должен сквозь неё показываться (в этом ключевое отличие от Афтера)
2. В Инспекторе указываем для видеоролика Composite Mode -> Foreground
3. В Инспекторе указываем для надписи Composite Mode -> Alpha
4. Анимируем надпись так, как нам нужно.
Всё:)
#davinci #resolve #tips #trackmatte #ae #aftereffects #matte
0. Создаем надпись в фотошопе и экспортируем в png с прозрачностью.
Также текст можно создать в ДаВинчи.
1. Размещаем надпись ПОД видеороликом, который должен сквозь неё показываться (в этом ключевое отличие от Афтера)
2. В Инспекторе указываем для видеоролика Composite Mode -> Foreground
3. В Инспекторе указываем для надписи Composite Mode -> Alpha
4. Анимируем надпись так, как нам нужно.
Всё:)
#davinci #resolve #tips #trackmatte #ae #aftereffects #matte
👍1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Нас уже более 400🥳 двигаемся дальше.
Ребята, спасибо что подписываетесь, комментируете и даёте новые темы для размышления.
От всех авторов EXITLIGHT хочу поблагодарить вас. 🙌
А ещё у нас есть чат где мы общаемся на разные темы которых нет в постах:
ЧАТИК
Поддержать проект
Приобрести Dehancer со скидкой по промокоду EXITLIGHT
Яблочные гаджеты со скидкой по промокоду EXITLIGHT:
@ajstore
Ребята, спасибо что подписываетесь, комментируете и даёте новые темы для размышления.
От всех авторов EXITLIGHT хочу поблагодарить вас. 🙌
А ещё у нас есть чат где мы общаемся на разные темы которых нет в постах:
ЧАТИК
Поддержать проект
Приобрести Dehancer со скидкой по промокоду EXITLIGHT
Яблочные гаджеты со скидкой по промокоду EXITLIGHT:
@ajstore
Небольшая подборка для тех кто любит послушать истории а тем более от колористов:
Подкаст с Артёмом Леоновым
Подкаст с Андреем Меснянкиным ч.1
Подкаст с Андреем Меснянкиным ч.2
Подкаст с Мишей Денисовым
#подкаст #podcast #истории #Меснянкин #Денисов #Леонов
Подкаст с Артёмом Леоновым
Подкаст с Андреем Меснянкиным ч.1
Подкаст с Андреем Меснянкиным ч.2
Подкаст с Мишей Денисовым
#подкаст #podcast #истории #Меснянкин #Денисов #Леонов
Вот еще интересная тема: "Авторское право для чайников".
Понимаю, что таким благородным донам как мы не стоит слушать каких-то там блогерш, но стоит признать, что в области авторского права существует куча мифов, домыслов, недопониманий.
И мы обычно нифига в нём не шарим, наши представления крайне поверхностны.
Чего только стоят "договоры о передаче авторских прав" и "ты не имел право об этом говорить, ты под эн-ди-эй потому, что я в тексте написал, что тут всё под эн-ди-эй".
Настоятельно рекомендую к просмотру.
От себя добавлю, что во всех сложных и спорных случаях старайтесь решать вопросы до суда. Суды - зло, тягомотина и разочарование.
https://www.youtube.com/watch?v=_mPuEdTOP7U
Понимаю, что таким благородным донам как мы не стоит слушать каких-то там блогерш, но стоит признать, что в области авторского права существует куча мифов, домыслов, недопониманий.
И мы обычно нифига в нём не шарим, наши представления крайне поверхностны.
Чего только стоят "договоры о передаче авторских прав" и "ты не имел право об этом говорить, ты под эн-ди-эй потому, что я в тексте написал, что тут всё под эн-ди-эй".
Настоятельно рекомендую к просмотру.
От себя добавлю, что во всех сложных и спорных случаях старайтесь решать вопросы до суда. Суды - зло, тягомотина и разочарование.
https://www.youtube.com/watch?v=_mPuEdTOP7U
YouTube
Кратко об авторском праве. Почему нельзя пересылать электронные книги
Посмотрев это видео, вы поймете, как устроено авторское право.
И не будете задавать вопросы о том, почему у вас удалили видео в инстаграме, ведь вы указали автора музыки, это же снимает все ограничения.
И вас нельзя будет развести тем, что если вы выложили…
И не будете задавать вопросы о том, почему у вас удалили видео в инстаграме, ведь вы указали автора музыки, это же снимает все ограничения.
И вас нельзя будет развести тем, что если вы выложили…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как быстро перевести исходники в монтажный кодек?
К примеру, приходит к нам готовый монтаж материала, снятого на фотики.
Работа с деливери-кодеками, в которые снимают фотоаппараты, грозит кучей неприятностей - ДаВинчи может тормозить, могут быть приключения на этапе рендера, некоторые видеокарты выдают ошибку.
Тут нам на помощь приходит Media Management.
Запускаем File -> Media Management.
В нем выбираем Timelines и Transcode.
Указываем папку, где будут находится результаты.
Выбираем наш таймлайн.
Указываем размер захлеста.
Выбираем желаемый кодек (обычно ProRes 422HQ).
И в More option ставимгалочку Relink to new files.
Жамкаем Start и идем налить кофейку.
Через некоторое время (все зависит от размера проекта) мы имеем наш таймлайн, на котором все файлы пересчитаны в монтажный кодек.
Ну и тут уже можно начинать проявлять своё мастерство колориста.
Хорошего покраса и шустрого рендера!
#davinci #tips #mediamanagement #prores
К примеру, приходит к нам готовый монтаж материала, снятого на фотики.
Работа с деливери-кодеками, в которые снимают фотоаппараты, грозит кучей неприятностей - ДаВинчи может тормозить, могут быть приключения на этапе рендера, некоторые видеокарты выдают ошибку.
Тут нам на помощь приходит Media Management.
Запускаем File -> Media Management.
В нем выбираем Timelines и Transcode.
Указываем папку, где будут находится результаты.
Выбираем наш таймлайн.
Указываем размер захлеста.
Выбираем желаемый кодек (обычно ProRes 422HQ).
И в More option ставимгалочку Relink to new files.
Жамкаем Start и идем налить кофейку.
Через некоторое время (все зависит от размера проекта) мы имеем наш таймлайн, на котором все файлы пересчитаны в монтажный кодек.
Ну и тут уже можно начинать проявлять своё мастерство колориста.
Хорошего покраса и шустрого рендера!
#davinci #tips #mediamanagement #prores
Наше сообщество развивается. Только что провели переговоры с Filmworkz о сотрудничестве. В ближайшее время участникам нашего сообщества будут доступны специальные цены на продукцию Filmworkz. Но, что самое главное, мы начнем сотрудничать и в образовательной части, предоставляя доступ к уникальной образовательной информации.
@the_vasily добрался до вкладки деливери что бы рассказать подробно про возможности рендера в Давинчи. Думаю кто ни будь из вас найдет ответ на свой вопрос.
#davinci #resolve #delivery #render
https://www.youtube.com/watch?v=BBK0ZuIu8WE&feature=youtu.be
#davinci #resolve #delivery #render
https://www.youtube.com/watch?v=BBK0ZuIu8WE&feature=youtu.be
YouTube
Настройки рендера в DaVinci Resolve | Вкладка Deliver
ПОЛУЧИ ДВА МЕСЯЦА МУЗЫКИ БЕСПЛАТНО ДЛЯ СВОИХ ВИДЕО: https://bit.ly/3xOeh7P
В этом видео хочу тебе представить самый подробный гайд по вкладке Deliver и настройкам ренедера в DaVinci Resolve!
Ты узнаешь как сохранять видео в DaVinci Resolve, как решать некоторые…
В этом видео хочу тебе представить самый подробный гайд по вкладке Deliver и настройкам ренедера в DaVinci Resolve!
Ты узнаешь как сохранять видео в DaVinci Resolve, как решать некоторые…
Всем привет.
Недавно коллеги из за границы показали интересную разработку - РЕтрансляция изображения с VLC плеера на Decklink.
Пока что только для windows. В архиве найдёте несколько файлов которые нужно будет заменить а так же гайд по настройке.
👉🏻СКАЧАТЬ С САЙТА ПРОИЗВОДИТЕЛЯ 👈🏻
Вкратце: Все что включаете в плеере VLC можно просмотреть на референс мониторе подключенном через Decklink.
#davinci #resolve #referencemonitor #vlc
Недавно коллеги из за границы показали интересную разработку - РЕтрансляция изображения с VLC плеера на Decklink.
Пока что только для windows. В архиве найдёте несколько файлов которые нужно будет заменить а так же гайд по настройке.
👉🏻СКАЧАТЬ С САЙТА ПРОИЗВОДИТЕЛЯ 👈🏻
Вкратце: Все что включаете в плеере VLC можно просмотреть на референс мониторе подключенном через Decklink.
#davinci #resolve #referencemonitor #vlc
Rec709 vs Gamma 2.4
Тут нет объяснения, почему делаем именно так, а не иначе, чтобы не вышел текст объемом с пару глав учебника. Лучше в комментах дам на это ссылку. И мы предполагаем, что монитор подключен через SDI карту и калиброван НЕ в sRGB, а в чистую гамму 2.2/2.4 либо в BT1886. Либо же монитор с вышеупомянутой калибровкой ВНУТРИ МОНИТОРА подключен через обычную видеокарту машины НА WINDOWS (!!!) и изображение выводится через Clean Feed и при неиспользовании любых, кроме дефолтного, ICC-профилей системы, VGT-кривые которых повлияют на выход видеокарты. Несовпадения вьюера (и наверное clean feed) на маке с тем, что получилось в инсте/ютубе/квиктайм плеере, полностью или частично игнорируются в данном посте. Говоря о Rec709, я говорю также и о Rec709 (Scene), потому что это одно и то же.
Rec709 (вместо Gamma 2.4) нужно выбирать при:
- Преобразованиях из лога в Rec709.
- Преобразованиях из материала, снятого в Rec709 (например, видео с телефонов или зеркалок), в какие-либо логи или в линейку. В случае с материалом, снятым сразу в Rec709, стоит также настраивать отмену тон-маппинга, например, включая DaVinci тон-маппинг, и осмысленно выставляя там значения, потому что почти нигде и никогда по сути не встречается честная Rec709 кривая без тон-маппинга. Но сейчас не об этом.
- Выборе тегов при экспорте на странице Deliver. Говорят, для маков лучше выбирать тут Rec709-A, но я не на маке, так что проверить не могу, оставляю без комментариев. Скажу только, что НЕ НУЖНО Rec709-A выставлять пространством таймлайна, если планируется использование колорменеджмента (то есть включение DaVinci Color Managed). Но даже и при выключенном колорменеджменте всяческие места Давинчи, которые опираются на пространство таймлайна (где видите "use timeline" - вот я про это), будут работать некорректно. И очень не рекомендую выбирать Rec709-A как входное пространство для клипов, если только нет полного понимания, что такое Rec709-A, и весомого аргумента в пользу такого выбора на входе.
- Вероятно, стоит выбирать Rec709 (а не sRGB) и для моушн (или статичной) графики, которая будет накладываться поверх ролика. Это позволит передать ее без изменений, когда преобразование на выходе будет в Rec709. Но sRGB - это очень спорная тема и я видел немало споров между теми, кто разрабатывает эти стандарты, и теми, кто разрабатывает софт для калибровки. Так что этот пункт - сугубо мое личное предпочтение.
- В качестве пространства таймлайна. Но только если, по некоторым вашим личным соображениям, выбор стоит исключительно между Gamma 2.4 и Rec709. Очень часто может использоваться любое другое удобное пространство таймлайна. Например, то же, в каком пространстве и исходники.
Gamma 2.4 вместо Rec709 нужно выбирать при:
- Преобразованиях готового Rec709 материала под пространство другого дисплея. Например: После стандартного лута K1S1 для Алексы мы добавляем CST, ставим на вход Rec709 праймарис и Gamma 2.4 гамму, а на выход DCI-P3 праймарис и Gamma 2.6 или DCI гамму (2.6 отличается от DCI только гейном. Думаю, это сделано, чтобы скомпенсировать сильный клиппинг точки белого, которая сильно отличается от D65.
(продолжение в комментах, потому что не влезло в пост)
#Rec709 #gamma24 #gamma
Тут нет объяснения, почему делаем именно так, а не иначе, чтобы не вышел текст объемом с пару глав учебника. Лучше в комментах дам на это ссылку. И мы предполагаем, что монитор подключен через SDI карту и калиброван НЕ в sRGB, а в чистую гамму 2.2/2.4 либо в BT1886. Либо же монитор с вышеупомянутой калибровкой ВНУТРИ МОНИТОРА подключен через обычную видеокарту машины НА WINDOWS (!!!) и изображение выводится через Clean Feed и при неиспользовании любых, кроме дефолтного, ICC-профилей системы, VGT-кривые которых повлияют на выход видеокарты. Несовпадения вьюера (и наверное clean feed) на маке с тем, что получилось в инсте/ютубе/квиктайм плеере, полностью или частично игнорируются в данном посте. Говоря о Rec709, я говорю также и о Rec709 (Scene), потому что это одно и то же.
Rec709 (вместо Gamma 2.4) нужно выбирать при:
- Преобразованиях из лога в Rec709.
- Преобразованиях из материала, снятого в Rec709 (например, видео с телефонов или зеркалок), в какие-либо логи или в линейку. В случае с материалом, снятым сразу в Rec709, стоит также настраивать отмену тон-маппинга, например, включая DaVinci тон-маппинг, и осмысленно выставляя там значения, потому что почти нигде и никогда по сути не встречается честная Rec709 кривая без тон-маппинга. Но сейчас не об этом.
- Выборе тегов при экспорте на странице Deliver. Говорят, для маков лучше выбирать тут Rec709-A, но я не на маке, так что проверить не могу, оставляю без комментариев. Скажу только, что НЕ НУЖНО Rec709-A выставлять пространством таймлайна, если планируется использование колорменеджмента (то есть включение DaVinci Color Managed). Но даже и при выключенном колорменеджменте всяческие места Давинчи, которые опираются на пространство таймлайна (где видите "use timeline" - вот я про это), будут работать некорректно. И очень не рекомендую выбирать Rec709-A как входное пространство для клипов, если только нет полного понимания, что такое Rec709-A, и весомого аргумента в пользу такого выбора на входе.
- Вероятно, стоит выбирать Rec709 (а не sRGB) и для моушн (или статичной) графики, которая будет накладываться поверх ролика. Это позволит передать ее без изменений, когда преобразование на выходе будет в Rec709. Но sRGB - это очень спорная тема и я видел немало споров между теми, кто разрабатывает эти стандарты, и теми, кто разрабатывает софт для калибровки. Так что этот пункт - сугубо мое личное предпочтение.
- В качестве пространства таймлайна. Но только если, по некоторым вашим личным соображениям, выбор стоит исключительно между Gamma 2.4 и Rec709. Очень часто может использоваться любое другое удобное пространство таймлайна. Например, то же, в каком пространстве и исходники.
Gamma 2.4 вместо Rec709 нужно выбирать при:
- Преобразованиях готового Rec709 материала под пространство другого дисплея. Например: После стандартного лута K1S1 для Алексы мы добавляем CST, ставим на вход Rec709 праймарис и Gamma 2.4 гамму, а на выход DCI-P3 праймарис и Gamma 2.6 или DCI гамму (2.6 отличается от DCI только гейном. Думаю, это сделано, чтобы скомпенсировать сильный клиппинг точки белого, которая сильно отличается от D65.
(продолжение в комментах, потому что не влезло в пост)
#Rec709 #gamma24 #gamma
Минутка юмора на канале Exit Light :)