На всякий случай напоминаем, что для подписчиков нашего канала действует 10-процентная скидка на Dehancer по промо-коду EXITLIGHT

А в этом видео я ответил на вопрос "Как подключить четвертый монитор к макбуку", который мне никто никогда не задавал:)
На самом деле довольно удобно отправить сигнал и ДаВинчи по вайфаю в спальню и посмотреть оттуда, что же такое получается. Иногда я к такому прибегаю.

Подписывайтесь на наш канал на Youtube!
#davinci #resolve #tips #apple #appletv #airplay
https://www.youtube.com/watch?v=cDMnnOFoE64

Как сделать аналог афтеровского Track Matte во вкладке Edit DaVinci Resolve 17.

0. Создаем надпись в фотошопе и экспортируем в png с прозрачностью.
Также текст можно создать в ДаВинчи.
1. Размещаем надпись ПОД видеороликом, который должен сквозь неё показываться (в этом ключевое отличие от Афтера)
2. В Инспекторе указываем для видеоролика Composite Mode -> Foreground
3. В Инспекторе указываем для надписи Composite Mode -> Alpha
4. Анимируем надпись так, как нам нужно.

Всё:)
#davinci #resolve #tips #trackmatte #ae #aftereffects #matte

Нас уже более 400🥳 двигаемся дальше.

Ребята, спасибо что подписываетесь, комментируете и даёте новые темы для размышления.
От всех авторов EXITLIGHT хочу поблагодарить вас. 🙌

А ещё у нас есть чат где мы общаемся на разные темы которых нет в постах:
ЧАТИК

Поддержать проект

Приобрести Dehancer со скидкой по промокоду EXITLIGHT

Яблочные гаджеты со скидкой по промокоду EXITLIGHT:
@ajstore

Небольшая подборка для тех кто любит послушать истории а тем более от колористов:
Подкаст с Артёмом Леоновым
Подкаст с Андреем Меснянкиным ч.1
Подкаст с Андреем Меснянкиным ч.2
Подкаст с Мишей Денисовым

#подкаст #podcast #истории #Меснянкин #Денисов #Леонов

Вот еще интересная тема: "Авторское право для чайников".
Понимаю, что таким благородным донам как мы не стоит слушать каких-то там блогерш, но стоит признать, что в области авторского права существует куча мифов, домыслов, недопониманий.
И мы обычно нифига в нём не шарим, наши представления крайне поверхностны.
Чего только стоят "договоры о передаче авторских прав" и "ты не имел право об этом говорить, ты под эн-ди-эй потому, что я в тексте написал, что тут всё под эн-ди-эй".
Настоятельно рекомендую к просмотру.

От себя добавлю, что во всех сложных и спорных случаях старайтесь решать вопросы до суда. Суды - зло, тягомотина и разочарование.
https://www.youtube.com/watch?v=_mPuEdTOP7U

Как быстро перевести исходники в монтажный кодек?
К примеру, приходит к нам готовый монтаж материала, снятого на фотики.
Работа с деливери-кодеками, в которые снимают фотоаппараты, грозит кучей неприятностей - ДаВинчи может тормозить, могут быть приключения на этапе рендера, некоторые видеокарты выдают ошибку.
Тут нам на помощь приходит Media Management.
Запускаем File -> Media Management.
В нем выбираем Timelines и Transcode.
Указываем папку, где будут находится результаты.
Выбираем наш таймлайн.
Указываем размер захлеста.
Выбираем желаемый кодек (обычно ProRes 422HQ).
И в More option ставимгалочку Relink to new files.
Жамкаем Start и идем налить кофейку.
Через некоторое время (все зависит от размера проекта) мы имеем наш таймлайн, на котором все файлы пересчитаны в монтажный кодек.
Ну и тут уже можно начинать проявлять своё мастерство колориста.
Хорошего покраса и шустрого рендера!
#davinci #tips #mediamanagement #prores

Наше сообщество развивается. Только что провели переговоры с Filmworkz о сотрудничестве. В ближайшее время участникам нашего сообщества будут доступны специальные цены на продукцию Filmworkz. Но, что самое главное, мы начнем сотрудничать и в образовательной части, предоставляя доступ к уникальной образовательной информации.

@the_vasily добрался до вкладки деливери что бы рассказать подробно про возможности рендера в Давинчи. Думаю кто ни будь из вас найдет ответ на свой вопрос.
#davinci #resolve #delivery #render
https://www.youtube.com/watch?v=BBK0ZuIu8WE&feature=youtu.be

Всем привет.
Недавно коллеги из за границы показали интересную разработку - РЕтрансляция изображения с VLC плеера на Decklink.
Пока что только для windows. В архиве найдёте несколько файлов которые нужно будет заменить а так же гайд по настройке.

👉🏻СКАЧАТЬ С САЙТА ПРОИЗВОДИТЕЛЯ 👈🏻

Вкратце: Все что включаете в плеере VLC можно просмотреть на референс мониторе подключенном через Decklink.

#davinci #resolve #referencemonitor #vlc

Rec709 vs Gamma 2.4

Тут нет объяснения, почему делаем именно так, а не иначе, чтобы не вышел текст объемом с пару глав учебника. Лучше в комментах дам на это ссылку. И мы предполагаем, что монитор подключен через SDI карту и калиброван НЕ в sRGB, а в чистую гамму 2.2/2.4 либо в BT1886. Либо же монитор с вышеупомянутой калибровкой ВНУТРИ МОНИТОРА подключен через обычную видеокарту машины НА WINDOWS (!!!) и изображение выводится через Clean Feed и при неиспользовании любых, кроме дефолтного, ICC-профилей системы, VGT-кривые которых повлияют на выход видеокарты. Несовпадения вьюера (и наверное clean feed) на маке с тем, что получилось в инсте/ютубе/квиктайм плеере, полностью или частично игнорируются в данном посте. Говоря о Rec709, я говорю также и о Rec709 (Scene), потому что это одно и то же.

Rec709 (вместо Gamma 2.4) нужно выбирать при:

- Преобразованиях из лога в Rec709.
- Преобразованиях из материала, снятого в Rec709 (например, видео с телефонов или зеркалок), в какие-либо логи или в линейку. В случае с материалом, снятым сразу в Rec709, стоит также настраивать отмену тон-маппинга, например, включая DaVinci тон-маппинг, и осмысленно выставляя там значения, потому что почти нигде и никогда по сути не встречается честная Rec709 кривая без тон-маппинга. Но сейчас не об этом.
- Выборе тегов при экспорте на странице Deliver. Говорят, для маков лучше выбирать тут Rec709-A, но я не на маке, так что проверить не могу, оставляю без комментариев. Скажу только, что НЕ НУЖНО Rec709-A выставлять пространством таймлайна, если планируется использование колорменеджмента (то есть включение DaVinci Color Managed). Но даже и при выключенном колорменеджменте всяческие места Давинчи, которые опираются на пространство таймлайна (где видите "use timeline" - вот я про это), будут работать некорректно. И очень не рекомендую выбирать Rec709-A как входное пространство для клипов, если только нет полного понимания, что такое Rec709-A, и весомого аргумента в пользу такого выбора на входе.
- Вероятно, стоит выбирать Rec709 (а не sRGB) и для моушн (или статичной) графики, которая будет накладываться поверх ролика. Это позволит передать ее без изменений, когда преобразование на выходе будет в Rec709. Но sRGB - это очень спорная тема и я видел немало споров между теми, кто разрабатывает эти стандарты, и теми, кто разрабатывает софт для калибровки. Так что этот пункт - сугубо мое личное предпочтение.
- В качестве пространства таймлайна. Но только если, по некоторым вашим личным соображениям, выбор стоит исключительно между Gamma 2.4 и Rec709. Очень часто может использоваться любое другое удобное пространство таймлайна. Например, то же, в каком пространстве и исходники.

Gamma 2.4 вместо Rec709 нужно выбирать при:

- Преобразованиях готового Rec709 материала под пространство другого дисплея. Например: После стандартного лута K1S1 для Алексы мы добавляем CST, ставим на вход Rec709 праймарис и Gamma 2.4 гамму, а на выход DCI-P3 праймарис и Gamma 2.6 или DCI гамму (2.6 отличается от DCI только гейном. Думаю, это сделано, чтобы скомпенсировать сильный клиппинг точки белого, которая сильно отличается от D65.

(продолжение в комментах, потому что не влезло в пост)

#Rec709 #gamma24 #gamma