Forwarded from Rusak (E_ Rusak)
Вообще - Меркулов немного странный персонаж. Великий мечтатель. Великий мечтатель с прекрасным образованием и твердящим чуть ли не ежедневно «читайте только первоисточники». Маяковский, с которым он в «Окнах РОСТа» работал, говорил, что мол, может это и разумно, но непонятно, как может такой мечтатель быть таким разумным. Но, это, видимо, ему от отца досталось. Его отец был знаменитым хирургом. Соратником Семашко. Создателем и директором Травматологического института, занимался организацией госпиталей по всей стране. Семейный и душевный человек - семеро детей, красавица-жена пианистка... но, будучи мечтателем и «человеком широких взглядов», он отдал свою одиннадцатикомнатную квартиру нуждающимся, а сам с семьёй поселился девятиметровой комнате.
Ну, Юрий, такой же был. Его метало из стороны в сторону. Но - прекрасное образование, изучение всех фундаментальных работ - в результате: то что он рисовал в «Окнах РОСТа» это так… даже оформленные им бронепоезда - так, нюанс. Очень интересны организованные им художественные школы для обучения моряков рисованию. Его работы в то время, как он служил художником Особой кавалерийской бригады Красной Армии. И что самое прекрасное - именно он (ну да, вместе с Черкесом), в самом начале двадцатых, по рисункам Моора и Дени сделал первые в стране мультфильмы. Потом, году в 1923 к ним пришел Протазанов и все трое организовали собственное Экспериментальное бюро мультипликации. И сделали первый форматный мульт «Межпланетная революция». Только в 1925 к ним ещё присоединилась какая-то толпа людей. А до этого - все в троем с шутками и прибаутками сидели отрисовывали. Ручками. Ну и тогда - толпа это громко сказано. Шесть человек к ним ещё пришло. И тогда же, в двадцать пятом они выпустили полнометражный «Китай в огне» (кстати, Си можно было бы показать - китайцы там все герои и красавцы. И 1925 год, и 50 минут экранного времени отрисованного в ручную силами девятерых человек). Ну там что-то ещё снимал, а в 1929 поставил мульт о Первой конной. При этом, примерно тогда же - взял, придумал и построил в Парке Культуры модель гидроплана, а чтобы, значит, все желающие могли ощутить «эффект полёта», в иллюминаторы были встроены сменяющие друг друга всякие прекрасные виды, ну, а чтобы деткам было не скучно, в салоне самолета обосновали аттракцион для стрельбы. Из мелкашки. Восстанавливал Воронцовский дворец в Севастополе… кстати, по поводу плакатов. Игорь Валентинович, тут такое дело, свой не менее знаменитый «Бить врага по-снайперски, по-гвардейски!» он, в 1942, сделал совместно с Петром Мальцевым. Вот так вот…
Ладно. Умер в 1979, на Новодевичьем есть семейный склеп - там и лежит. Мир праху…
https://t.iss.one/dva_vozdja/1110
Ну, Юрий, такой же был. Его метало из стороны в сторону. Но - прекрасное образование, изучение всех фундаментальных работ - в результате: то что он рисовал в «Окнах РОСТа» это так… даже оформленные им бронепоезда - так, нюанс. Очень интересны организованные им художественные школы для обучения моряков рисованию. Его работы в то время, как он служил художником Особой кавалерийской бригады Красной Армии. И что самое прекрасное - именно он (ну да, вместе с Черкесом), в самом начале двадцатых, по рисункам Моора и Дени сделал первые в стране мультфильмы. Потом, году в 1923 к ним пришел Протазанов и все трое организовали собственное Экспериментальное бюро мультипликации. И сделали первый форматный мульт «Межпланетная революция». Только в 1925 к ним ещё присоединилась какая-то толпа людей. А до этого - все в троем с шутками и прибаутками сидели отрисовывали. Ручками. Ну и тогда - толпа это громко сказано. Шесть человек к ним ещё пришло. И тогда же, в двадцать пятом они выпустили полнометражный «Китай в огне» (кстати, Си можно было бы показать - китайцы там все герои и красавцы. И 1925 год, и 50 минут экранного времени отрисованного в ручную силами девятерых человек). Ну там что-то ещё снимал, а в 1929 поставил мульт о Первой конной. При этом, примерно тогда же - взял, придумал и построил в Парке Культуры модель гидроплана, а чтобы, значит, все желающие могли ощутить «эффект полёта», в иллюминаторы были встроены сменяющие друг друга всякие прекрасные виды, ну, а чтобы деткам было не скучно, в салоне самолета обосновали аттракцион для стрельбы. Из мелкашки. Восстанавливал Воронцовский дворец в Севастополе… кстати, по поводу плакатов. Игорь Валентинович, тут такое дело, свой не менее знаменитый «Бить врага по-снайперски, по-гвардейски!» он, в 1942, сделал совместно с Петром Мальцевым. Вот так вот…
Ладно. Умер в 1979, на Новодевичьем есть семейный склеп - там и лежит. Мир праху…
https://t.iss.one/dva_vozdja/1110
Telegram
АРТ-ПРОП: Два вождя после дождя
Готовим Отпор Меркулов Ю
1927
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
1927
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Реальность нашей программы это - живые люди, это мы с вами. Сталин.
Клуцис Густав Густавович (1895–1938)
1932
Материал, техника:бумага, цветная литография, литография на фанере
Размер:141х101
Местонахождение
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Клуцис Густав Густавович (1895–1938)
1932
Материал, техника:бумага, цветная литография, литография на фанере
Размер:141х101
Местонахождение
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Массовый, народный, твой
Известно, что Рихард Вагнер не просто сочинял оперы, а мечтал о такой опере, в которой целое будет больше арифметической суммы частей — музыкальной, театральной, вокальной и поэтической. Вагнер не был одинок: эпоха вся вообще бредила синтетическим искусством — Скрябин, Кандинский, ван де Велде, Гропиус, далее везде. Дело не только в том, что Вагнера раздражал простенький мелодраматический сюжет популярной оперы, а ему хотелось, чтобы было про величиенемецкого человеческого духа, — тут другое.
Мы приучены с иронией относиться к идее о том, что искусство может непосредственно воздействовать на реальность. Однако для эпохи модерна здесь не было места никакой иронии — да, синтетическое искусство должно было не просто взаимодействовать с действительностью, оно должно было радикально ее преобразовать. Примерно о том же, кстати, и знаменитый, ставший мемом «театр жестокости» Антонена Арто. У нас принято думать, что это что-то про расчленёнку на сцене — нет-нет, на самом деле там примерно та же идея об искусстве, которое должно быть не просто зрелищем, а инструментом преображения реальности. Прежде всего, само собой, реальности социальной.
Сейчас принято считать, что идея синтетического искусства провалилась, да и вообще изначально была блажью. Пусть так, пусть так… И всё же если где-то к реализации этой идеи — чтобы синтез критической массы искусства запускал цепную реакцию преображения общества — и приблизились хоть в какой-то мере, так это в Советской России двадцатых.
Как и многое в истории раннего советского искусства, история массовых городских праздников начинается с ленинского декрета, на этот раз — «О памятниках республики» от 12 апреля 1918 года. Специально созданной этим декретом комиссии при комиссариате просвещения поручалось среди прочего «спешно подготовить декорирование города в день 1 мая». ДАЛЕЕ ТУТ: https://telegra.ph/Massovyj-narodnyj-tvoj-04-10
Известно, что Рихард Вагнер не просто сочинял оперы, а мечтал о такой опере, в которой целое будет больше арифметической суммы частей — музыкальной, театральной, вокальной и поэтической. Вагнер не был одинок: эпоха вся вообще бредила синтетическим искусством — Скрябин, Кандинский, ван де Велде, Гропиус, далее везде. Дело не только в том, что Вагнера раздражал простенький мелодраматический сюжет популярной оперы, а ему хотелось, чтобы было про величие
Мы приучены с иронией относиться к идее о том, что искусство может непосредственно воздействовать на реальность. Однако для эпохи модерна здесь не было места никакой иронии — да, синтетическое искусство должно было не просто взаимодействовать с действительностью, оно должно было радикально ее преобразовать. Примерно о том же, кстати, и знаменитый, ставший мемом «театр жестокости» Антонена Арто. У нас принято думать, что это что-то про расчленёнку на сцене — нет-нет, на самом деле там примерно та же идея об искусстве, которое должно быть не просто зрелищем, а инструментом преображения реальности. Прежде всего, само собой, реальности социальной.
Сейчас принято считать, что идея синтетического искусства провалилась, да и вообще изначально была блажью. Пусть так, пусть так… И всё же если где-то к реализации этой идеи — чтобы синтез критической массы искусства запускал цепную реакцию преображения общества — и приблизились хоть в какой-то мере, так это в Советской России двадцатых.
Как и многое в истории раннего советского искусства, история массовых городских праздников начинается с ленинского декрета, на этот раз — «О памятниках республики» от 12 апреля 1918 года. Специально созданной этим декретом комиссии при комиссариате просвещения поручалось среди прочего «спешно подготовить декорирование города в день 1 мая». ДАЛЕЕ ТУТ: https://telegra.ph/Massovyj-narodnyj-tvoj-04-10
Forwarded from Русский Сыч
А посмотрите, какой Дейнека мало того, что сам великий, так еще и постмодернист-приколист. Что у него сверху, как не прямая цитата из "Сотворения Адама" Микеланджело нашего Буонаротти? Ненавязчивая такая, лёгкая; не знаешь, откуда — ну и не надо, а тем, кто знает, приятно будет. Все, что мы любим в настоящем плакатном искусстве — массовом и уважающем зрителя одновременно.
Telegram
АРТ-ПРОП: Два вождя после дождя
В период первой пятилетки мы сумели организовать энтузиазм...
Александр Дейнека
1933
Материал, техника:бумага, литография, цветная литография
Размер:98х71
Местонахождение
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная…
Александр Дейнека
1933
Материал, техника:бумага, литография, цветная литография
Размер:98х71
Местонахождение
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная…
Forwarded from real cultras
Актуальнее сегодня не будет уже ничего.
Telegram
АРТ-ПРОП: Два вождя после дождя
Трусу нет места в советской семье!
Боевой карандаш №42.
Астапов Иван Степанович (1905-1982).
1941
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Боевой карандаш №42.
Астапов Иван Степанович (1905-1982).
1941
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Forwarded from Rusak (E_ Rusak)
Что касается Ивана Астапова, то у меня к нему, как ко всем, кто организовывал и делал «Боевой карандаш» в Блокадном Ленинграде - особое отношение. Мне сложно сказать, но как-то я, кто ещё живя в восьмидесятые в Питере , застал тех, последних, наверное, блокадников... кто часто сталкивался с их спокойствием, гордостью и с такой странной, растерянной и немного отпущенной наблюдательностью и на набережных, и в Катином Садике, и даже в скверике у «Слезы Социализма»… ну, у меня как-то не получается к ним относится иначе. А тут, человек, родившись в какой-то глухой деревушке в Самарской губернии, с 1931 живший в Питере и буквально с первых и до последних дней Войны потом живший и рисовавший там… у меня не получается о нем иначе. Хотя нет. Не всё время Войны. На несколько месяцев его отправляли на Волховский фронт в восьмидесятую Ленинградскую стрелковую дивизию. Рисовал там в окопах. Чуть больше чем 200 зарисовок привез. А потом, вернувшись, с 1943 по 1945 создавал цикл литографий «Военный Ленинград». Что сказать о человеке… ну, вот. Может кто-то и не поймёт, как вообще у художника, который что-то делал с Филоновым и вообще выл дружен с теми, кто «смотрел на живопись другими глазами» могло в голове такое зародиться, а у меня вот нет таких вопросов. Он, бывало, единственным офицером оставался во взводе. И тогда уж служил не как художник, а как офицер стрелкового взвода.
Скучно, да?
Ну вот - такая вот скучная у человека жизнь была.
https://t.iss.one/dva_vozdja/1125
Скучно, да?
Ну вот - такая вот скучная у человека жизнь была.
https://t.iss.one/dva_vozdja/1125
Telegram
АРТ-ПРОП: Два вождя после дождя
Трусу нет места в советской семье!
Боевой карандаш №42.
Астапов Иван Степанович (1905-1982).
1941
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Боевой карандаш №42.
Астапов Иван Степанович (1905-1982).
1941
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Партизаны.
Боевой карандаш №88.
Муратов Николай Евгеньевич (1908–1992)
Курдов Валентин Иванович (1905-1989)
Период создания:1941
Материал, техника:бумага, литография, цветная литография
Размер:62х45
Местонахождение
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Боевой карандаш №88.
Муратов Николай Евгеньевич (1908–1992)
Курдов Валентин Иванович (1905-1989)
Период создания:1941
Материал, техника:бумага, литография, цветная литография
Размер:62х45
Местонахождение
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Forwarded from Игорь Караулов
Прямо к сегодняшней новости о том, что современные наследники нацистов убили 179 свиней в Белгородской области. Наши свиньи пока не отмщены. Надеюсь, месть придёт в десятикратном размере.
https://t.iss.one/dva_vozdja/1132
https://t.iss.one/dva_vozdja/1132
Telegram
АРТ-ПРОП: Два вождя после дождя
Три поросёнка.
Боевой карандаш №44.
Муратов Николай Евгеньевич (1908–1992)
1941
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Боевой карандаш №44.
Муратов Николай Евгеньевич (1908–1992)
1941
Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермская государственная художественная галерея»
Forwarded from Levental.live
А вот эту вазу Дулевского завода преподнесли Гагарину 17 апреля 1961-го. Расписывала ее Рене О’Коннель-Михайловская, первая жена Билибина. Чуть подробнее про нее — на сайте АРТ-ПРОП.