🇮🇹 | Bosco dello Sport
📍 | Venezia, Italia

История, которая началась 21 октября 2025, шаг за шагом близится к завершению.

Вчера «Венеция» показала, как будут выглядеть оба стадио (футбол и баскетбол) после завершения строительства. В начале июня показывал, как идёт строительство, так что в этот раз пошутить над итальянцами, которые только и делают, что клепают презентации новых стадио, не выйдет.

На графике отчётливо заметно, что за аренами располагается аэропорт Марко Поло и лагуна. На карте отметил расположение текущего и будущего стадионов футбольной «Венеции».

Даже мне, адвокату новых арен, грустно, что стадио «Пенцо» уйдёт в историю, потому что пройтись через весь центр города до стадио или доплыть на Vaporetto (водный трамвайчик) – крайне аутентично.

Новая арена располагается примерно посреди ничего. Очевидно, что туда будет удобно добираться из аэропорта. Культурно это сильно проиграет, но строить новый стадио на территории постоянно тонущего (в прямом смысле) города – иррационально.

Мне точно предстоит ещё раз посетить стадио «Пенцо» (уже был в апреле 2025), чтобы потом дождаться введения в эксплуатацию Bosco dello Sport и сделать похожее видео как с двумя стадионами «Лугано»: Назад в будущее.

Кто ещё не был на футболе в Венеции, советую. Осталось примерно 1,5 года до завершения строительства нового стадио.

➡️ В погоне за стадио

#Венеция #стадионы

🏟 | Stadio Comunale Di Sanremo
📍 | Sanremo, Italia

На итальянской Ривьере, среди холмов над Корсо Мадзини, стоит стадион, который в 1930-х годах прошлого века называли Stadio dei Milioni – «Cтадион на миллионы».

Построили его в 1929–1932 годах по проекту инженера Доменико Пароди. Под площадку в 22.000 м² пришлось срезать часть холма и вынуть больше 32.000 м³ земли и камня. Получились террасы, на которых стадион красиво вписан в ландшафт до сих пор.

Стиль – монументальный неоклассицизм: парадная арка, отделка мрамором из Каррары, богатый декор при входе. Всё это обошлось в 2,5 млн лир. Сумасшедшие по тем временам деньги, отсюда и прозвище.

На торжественном открытии в 1932 на матч «Дженоа» – «Винер» пришло около 15 000 зрителей при вместимости в разы меньше. А позже стадион осматривала делегация ФИФА во главе с самим Жюлем Риме и оценила его как один из красивейших в стране на тот момент.

Изначально это был не просто футбольный стадион, а спорткомплекс: беговая дорожка, залы для бокса, борьбы, фехтования, четыре теннисных корта. В 1970-х всё это убрали, оставив чисто футбольную арену.

Сегодня арена вмещает около 4.000 зрителей и с 2010 года носит имя Луиджи Кикеро – легендарного местного футболиста и тренера.

Уже начал изучать календарь «Санремезе», который играет в Serie D Girone A, чтобы сгонять и увидеть такую красоту собственными глазами.

Заодно посетить город, где ежегожно проходит музыкальный фестиваль, который задвигает по важности даже кальчо.

➡️ В погоне за стадио

#Санремезе #стадионы

🇮🇹 | 20 лет без Факкетти.

634 матча, 75 голов и жизнь, отданная цветам «Интера». Игрок, директор, президент. Легенда.

Факкетти – игрок золотой эпохи Эленио Эрреры, который в 1960-х фактически изобрёл позицию современного атакующего защитника: держал оборону и при этом врывался в чужую штрафную, забивая сам.

Мало кто помнит, что начинал Джачинто не защитником. В родном Тревильо (я посещал матч местной команды) он играл центрфорвардом, и на одном из юношеских турниров его заметил Эррера, после переучив в защитника под катеначчо.

В Serie А Факкетти дебютировал 21 мая 1961 года против «Ромы», в 18 лет – и быстро показал всё, чем будет знаменит: скорость, жёсткий отбор и удар. При росте 191 см он был на голову выше типичного защитника той эпохи. По меркам кальчо 1960-х такая фактура была скорее у форвардов, а не у крайних защитников.

С ним «Интер» четыре раза выиграл Скудетто (1963, 1965, 1966, 1971) и дважды Кубок Европейских Чемпионов (1964, 1965).

Всю карьеру Джачинто отыграл в одном клубе, а закончив с футболом, остался в «Интере»: Технический директор, Вице-президент, с 2004 года был Президентом клуба, и им же оставался до конца. Капитанскую повязку носил и в сборной Италии, с которой в 1968-м стал чемпионом Европы, а в 1970-м как капитан вывел её в финал ЧМ против Бразилии.

Партнёр по «Интеру» Сандро Маццола говорил о нём так:

Факкетти был главной фигурой и на поле, и за его пределами.

Номер 3, под которым играл Джачинто, «Интер» вывел из обращения через несколько дней после его смерти в 2006 году. Идея принадлежала владельцу клуба Массимо Моратти – президентом он на тот момент официально ещё не был, вернётся на этот пост только через два месяца.

На фото в центре – граффити в его честь у выхода с нижнего яруса Curva Nord стадио «Меацца»: Факкетти в форме сборной, с капитанской повязкой, в стиле старой футбольной наклейки.

Также граффити в память о Джачинто есть недалеко от Curva Sud – стороне, которая традицонно закреплена за миланистами. Естественно, его никто не трогает.

Нельзя не отметить, что выглядел Факкетти отменно: на что на футбольном поле, что вне него.

Sempre Nerazzurro 3️⃣🖤💙

➡️ В погоне за стадио

#Интер #Факкетти

🏟️ | Arena di Verona
📍 | Verona, Italia

Амфитеатр в центре Вероны построили в первой половине I века н.э., при Юлиях-Клавдиях, примерно в 30-м году. То есть он старше римского Колизея лет на сорок-пятьдесят.

Вместе с амфитеатром в Пуле веронская Арена стала одной из тех построек, на которых римляне отрабатывали саму технологию амфитеатра как типа здания, до того как довести её до предела в Колизее.

Эллиптическая чаша 152 на 123 метра, третий по размеру сохранившийся амфитеатр в мире. Изначально вмещала около 30 000 зрителей, здесь проходили гладиаторские бои и venationes, травли зверей.

В 1117 году регион накрыло мощное землетрясение и снесло почти всё внешнее кольцо. Уцелела внутренняя чаша, та самая, что мы видим сегодня, и один фрагмент внешней стены сбоку, который так и называют – ala, «крыло». Именно эта сохранность внутренней структуры при почти полностью утраченном внешнем фасаде и сделала Арену тем, чем она стала: не музейными руинами, а рабочей площадкой, которую веками использовали для самых разных нужд.

Оперной она стала только в XX веке. 10 августа 1913 года тенор из Вероны Джованни Дзенателло вместе с антрепренёром Оттоне Ровато решили отметить столетие со дня рождения Верди и поставили прямо в амфитеатре «Аиду», с живыми слонами на сцене. Публика съехалась со всего мира. С тех пор «Аида» самая исполняемая опера в истории Арены, а фестиваль идёт без перерыва (кроме войн) больше века.

Сегодня, на 103-м фестивале, снова она. «Золотая» постановка Франко Дзеффирелли с вращающейся пирамидой в декорациях, его последняя режиссёрская работа для Арены (для сравнения, этим летом здесь же шла «хрустальная» версия Стефано Пода). Дирижирует Франческо Оммассини, партию Аиды поёт Анна Нетребко (к сожалению, не сегодня).

Опера написана Верди по заказу каирского оперного театра, премьера прошла в Египте в 1871-м. Но именно здесь, в Вероне, «Триумфальный марш» на фоне подлинных римских арок обрёл тот масштаб, который сделал оперу легендой. Процессии, кони, штандарты разворачиваются не в декорациях, а буквально в древних камнях.

Смотреть будем с обычных мест за €30. Камни, на которых сидели зрители ещё в античности, сегодня вмещают 13.000 - 15.000 человек вместо изначальных 30.000.

Вот бы здесь в футбол сыграли, как на Arena Civica в центре Милана!

➡️ В погоне за стадио

#Верона #культура