... в литературе быть гордым, несмотря ни на что.
Что для гордости надо?
1. Не писать о тех, кого a) не понимаешь; b) не уважаешь; с) боишься.
2. Не публиковать тех, кто а) словами и за ними ничего не создаёт своего, b) отдает один и тот же текст в несколько периодических изданий (даже с другими акцентами и рерайтом).
Нюансы.
Тиражирование «подшаманенных» прозы-стихов демонстрирует нечистоплотность, тщеславие, ленность демиурга. Это не то чтобы сплошь и рядом, но то тут, то там.
С болезностью (и бесполезностью) таких случаев не поспоришь.
Тогда как автор, пишущий в разные журналы тексты, маркированные как критические обзоры-отзывы-эссе, об одном и том же произведении, — тоже с нежными перестроениями и левым проносом вместо предыдущего правого — чем мотивируется?
В веке Толстого критика была медленной, медитативной, один роман в переписке и публичных статьях мог разбираться годами, потому что достоин. А достойных осмысления в полемическом поле тогда выходило раз и два. Существовала полемика как среда критическо-художественного высказывания. Поэтому не грех повторно обсудить и отстоять мнение, привести новые аргументы.
Сегодня же критические публикации не охватывают и половины издаваемых книг. Скорость инфопотока превышает пропускную способность критики. Количество имен зашкаливает. Давать экспертную оценку всем невозможно, приходится собирать тенденции, находить и назначать флагманов, выхватывать лидеров андеграунда... успевать за новостной лентой. Времени на полемический вайб нет. Задержишься на какой-то книге и пропустишь десять, что в тренде уже неделю.
Да и пристально ставить на какой-то один текст дважды теперь не этично. Пиаром прикинется, а нужно это критику? Отнюдь. Если, разумеется, он не отягощен нечистоплотностью, тщеславием, ленностью...
#дегустатор
Что для гордости надо?
1. Не писать о тех, кого a) не понимаешь; b) не уважаешь; с) боишься.
2. Не публиковать тех, кто а) словами и за ними ничего не создаёт своего, b) отдает один и тот же текст в несколько периодических изданий (даже с другими акцентами и рерайтом).
Нюансы.
Тиражирование «подшаманенных» прозы-стихов демонстрирует нечистоплотность, тщеславие, ленность демиурга. Это не то чтобы сплошь и рядом, но то тут, то там.
С болезностью (и бесполезностью) таких случаев не поспоришь.
Тогда как автор, пишущий в разные журналы тексты, маркированные как критические обзоры-отзывы-эссе, об одном и том же произведении, — тоже с нежными перестроениями и левым проносом вместо предыдущего правого — чем мотивируется?
В веке Толстого критика была медленной, медитативной, один роман в переписке и публичных статьях мог разбираться годами, потому что достоин. А достойных осмысления в полемическом поле тогда выходило раз и два. Существовала полемика как среда критическо-художественного высказывания. Поэтому не грех повторно обсудить и отстоять мнение, привести новые аргументы.
Сегодня же критические публикации не охватывают и половины издаваемых книг. Скорость инфопотока превышает пропускную способность критики. Количество имен зашкаливает. Давать экспертную оценку всем невозможно, приходится собирать тенденции, находить и назначать флагманов, выхватывать лидеров андеграунда... успевать за новостной лентой. Времени на полемический вайб нет. Задержишься на какой-то книге и пропустишь десять, что в тренде уже неделю.
Да и пристально ставить на какой-то один текст дважды теперь не этично. Пиаром прикинется, а нужно это критику? Отнюдь. Если, разумеется, он не отягощен нечистоплотностью, тщеславием, ленностью...
#дегустатор
В соцсети "Нового мира" 18 января, в день 101-летия, вышел коротенький пост, который заканчивался словами: "Журнал мы хороший, а дела наши... увы".
У этого поста 71 лайк, 4 репоста и 1 комментарий, в котором интересуются сроками рассмотрения самотека. И ВСЁ!
Всё в порядке, да? Ежемесячный журнал художественной литературы и общественной мысли, один из старейших, градообразующих экспертное сообщество в российской новейшей литературе на грани закрытия.
(Здесь впору ставить неумный мем "Чтооо???")
Ау, литераторы! Вы хорошо слышите, ясно осознаете сказанное главным редактором "Нового мира"? Золотая ваша мечта быть когда-нибудь напечатанным в легендарном НМ омеднела? Почему нет петиций в поддержку журнала, не созданы заявки и просьбы о грантах, господдержке, краудфандинге, не замечены выражения озабоченности представителей ПЕН-центра, СПР и других лидеров мнений творческой интеллигенции? Где колокола в СМИ, в блогах, телеграм-каналах? Странная тишина.
Непротивление смерти называется. Как в романе "Вегетарианка" нобелиатки Хан Ган. Не хочет есть (традицию качества заменить на продаваемость) — пусть умирает от голода, ее выбор. Зато в тотеме дерева (в анналах истории литературы) будет уникальной.
Героиня желала получить право умереть по своему безумному хотению. Во имя высшей самореализации чем не пожертвуешь, тело ли, жизнь ли препятствие...
Но так нельзя. Не воспротивился, не попытался спасти, хотя бы произнеся, как нужен, — всё равно что соучаствовал. Манипуляция? Руки без пятен. А совесть? Кто ж ее знает...
#дегустатор
У этого поста 71 лайк, 4 репоста и 1 комментарий, в котором интересуются сроками рассмотрения самотека. И ВСЁ!
Всё в порядке, да? Ежемесячный журнал художественной литературы и общественной мысли, один из старейших, градообразующих экспертное сообщество в российской новейшей литературе на грани закрытия.
(Здесь впору ставить неумный мем "Чтооо???")
Ау, литераторы! Вы хорошо слышите, ясно осознаете сказанное главным редактором "Нового мира"? Золотая ваша мечта быть когда-нибудь напечатанным в легендарном НМ омеднела? Почему нет петиций в поддержку журнала, не созданы заявки и просьбы о грантах, господдержке, краудфандинге, не замечены выражения озабоченности представителей ПЕН-центра, СПР и других лидеров мнений творческой интеллигенции? Где колокола в СМИ, в блогах, телеграм-каналах? Странная тишина.
Непротивление смерти называется. Как в романе "Вегетарианка" нобелиатки Хан Ган. Не хочет есть (традицию качества заменить на продаваемость) — пусть умирает от голода, ее выбор. Зато в тотеме дерева (в анналах истории литературы) будет уникальной.
Героиня желала получить право умереть по своему безумному хотению. Во имя высшей самореализации чем не пожертвуешь, тело ли, жизнь ли препятствие...
Но так нельзя. Не воспротивился, не попытался спасти, хотя бы произнеся, как нужен, — всё равно что соучаствовал. Манипуляция? Руки без пятен. А совесть? Кто ж ее знает...
#дегустатор
👍2❤1
Для полноты осознания надо добавить, что также в скрутном финансовом положении находится петербургский литературный журнал "Нева", который отметил в апреле 2025 года свой 70-летний юбилей. За поддержкой к читателям и всем, кто может помочь рублем, редакция обратилась не просто так. Главный редактор журнала Александр Мелихов в прошлом году утверждал: "Бумажные журналы должны сохранять свой традиционный облик, чтобы не раствориться в океане электронного самиздата, художественной самодеятельности". Позиция четкая и принципиальная. Понятие эстетического авитаминоза, который упомянул писатель в этом интервью, кажется очень метким в складывающихся условиях умерщвления традиционной литературной периодики. Непростые времена переживает и знаменитая "Дружба народов". И это исключительно та информация, о которой известно. А чего пока не знаем, типа потом сюрприз будет?
Видимо, кому-то поперек горла еще ставящая знак качества руслитра. Не гоже. Утилизировать. И ничего не изменить. Или нет?
Насколько полезен фаст-фуд? Все в одном толчке умрем? Кто-нибудь задайте вопрос.
#дегустатор
Видимо, кому-то поперек горла еще ставящая знак качества руслитра. Не гоже. Утилизировать. И ничего не изменить. Или нет?
Насколько полезен фаст-фуд? Все в одном толчке умрем? Кто-нибудь задайте вопрос.
#дегустатор
❤1
Друзья, и так как недосказанность не родня открытому финалу, договорю.
Из собственного опыта узнала, что результат, любой, лучше неосуществленного намерения, "случилось/не случилось" дает в перспективе психологического выхлопа больше, чем "собиралось/ожидалось". В этой связи...
Журнал "Дегуста" объявляет об открытом вашему вниманию и участию спецпроекте "Чтобы не пожалеть". Суть его в предоставлении площадки для реплик, эссе, воспоминаний о жизни, творчестве, истории, роли в культуре и политике общества классических русских литературных журналов, появившихся в ХХ веке.
Кому есть что рассказать о наших "толстяках", присылайте тексты на эл. почту редакции [email protected] или мне в лс.
До апреля я совершенно свободна (а потом хостинг истечет и если будут благоприятные обстоятельства, придется переезжать, или нет), поэтому почему бы не застраховаться от сожалений о невысказанном.
Постучим в дурака, ему, говорят, везет.
Из собственного опыта узнала, что результат, любой, лучше неосуществленного намерения, "случилось/не случилось" дает в перспективе психологического выхлопа больше, чем "собиралось/ожидалось". В этой связи...
Журнал "Дегуста" объявляет об открытом вашему вниманию и участию спецпроекте "Чтобы не пожалеть". Суть его в предоставлении площадки для реплик, эссе, воспоминаний о жизни, творчестве, истории, роли в культуре и политике общества классических русских литературных журналов, появившихся в ХХ веке.
Кому есть что рассказать о наших "толстяках", присылайте тексты на эл. почту редакции [email protected] или мне в лс.
До апреля я совершенно свободна (а потом хостинг истечет и если будут благоприятные обстоятельства, придется переезжать, или нет), поэтому почему бы не застраховаться от сожалений о невысказанном.
Постучим в дурака, ему, говорят, везет.
Немного из обратной связи.
Вот такой комментарий оставили к моей недавней реплике о плачевном состоянии бумажной литпериодики из-за предпочтения "быстрой" масслитры:
И кстати пришлась выдержка из интервью Мэтта Дэймона (помните Борна?) на подкасте у комика Джо Рогана о том, что Netflix специально делает тупые диалоги, потому что зрители-зумеры попросту не могут понять сюжет:
И тут я добавлю от себя к последней сентенции: не просто "потеряли смысл делать красивую картинку", отпадает, как рудиментарный хвост, необходимость в актерской игре, в проживании роли, в передаче психологических нюансов и тонких душевных движений героев. Зачем? Пипл не схавает. А производителям контента (уже не кино, не волшебная синема) заработать главное, без напряга и промедления, потому и подстраиваются, деградируют под потребителя, для которого делают фильмы и сериалы тупее и проще, так как они теперь не для просмотра, а для фонового шума. И процесс этой казалось бы выгодной мимикрии на самом деле не следствие поведения потребителя, а причина его тотального распространения. Заметили, что так быстрее и легче собирать деньги на просмотрах, и не будь лопухом стали разрабатывать схемы, упрощать приемы, снижать качество. Всё равно с экранчика смартфона мало́ воздействие магии кино, актеры играют в такой коробочке, что лица нередко теряют пронзительность, читать эмоции, чувства сложно, атмосфера не захватывает с головой... Так зачем мучиться? Сразу делать оптимизацию и всё. Время такое.
И литературу нашу хотят сделать такой.
А я против.
Баба Оля
#дегустатор
Вот такой комментарий оставили к моей недавней реплике о плачевном состоянии бумажной литпериодики из-за предпочтения "быстрой" масслитры:
"Фаст-фуд потребляем. Ну так таков сейчас потребитель, который платит, таков уровень его мотивации, читать - возможно художественную самодеятельность. Читатель нынче другой..."
И кстати пришлась выдержка из интервью Мэтта Дэймона (помните Борна?) на подкасте у комика Джо Рогана о том, что Netflix специально делает тупые диалоги, потому что зрители-зумеры попросту не могут понять сюжет:
"Сценаристов просят по несколько раз проговаривать сюжет в диалогах, чтобы зрители, залипающие телефон, не теряли суть повествования.
Из-за этого сломалась структура фильмов — теперь всё самое «крутое» и важное нужно показывать в первые минуты фильма, иначе СДВГ-шники тупо не досмотрят фильм. Также режиссёры потеряли смысл делать красивую картинку — многие смотрят фильмы на телефонах, планшетах и ноутбуках, и смысла заморачиваться над картинкой уже нет".
И тут я добавлю от себя к последней сентенции: не просто "потеряли смысл делать красивую картинку", отпадает, как рудиментарный хвост, необходимость в актерской игре, в проживании роли, в передаче психологических нюансов и тонких душевных движений героев. Зачем? Пипл не схавает. А производителям контента (уже не кино, не волшебная синема) заработать главное, без напряга и промедления, потому и подстраиваются, деградируют под потребителя, для которого делают фильмы и сериалы тупее и проще, так как они теперь не для просмотра, а для фонового шума. И процесс этой казалось бы выгодной мимикрии на самом деле не следствие поведения потребителя, а причина его тотального распространения. Заметили, что так быстрее и легче собирать деньги на просмотрах, и не будь лопухом стали разрабатывать схемы, упрощать приемы, снижать качество. Всё равно с экранчика смартфона мало́ воздействие магии кино, актеры играют в такой коробочке, что лица нередко теряют пронзительность, читать эмоции, чувства сложно, атмосфера не захватывает с головой... Так зачем мучиться? Сразу делать оптимизацию и всё. Время такое.
И литературу нашу хотят сделать такой.
А я против.
Баба Оля
#дегустатор
Премия «Большая книга» объявила старт нового сезона. Прием заявок до 27 февраля включительно. Председателем жюри стал Андрей Аствацатуров. (Любопытно посмотреть, насколько новый лауреат будет в "пеликанском" стиле. Или не будет.)
Это не только самоценная информация, хотя безусловно.
В тг-канале Аствацатурова по случаю в одном из постов читаю:
По-моему очень точно характеризует рефлексию и споры вокруг жизнеспособности и нужности литературной бумажной периодики.
#дегустатор
Это не только самоценная информация, хотя безусловно.
В тг-канале Аствацатурова по случаю в одном из постов читаю:
" Я пошел выбрасывать мусор и в переполненном баке увидел коробку, в которой что-то громко звякнуло, когда я бросил на нее свой пакет. Коробку я открыл и увидел в ней <...> бокалы, кем-то бережно с применением газеты аккуратно сложенные, и кем-то совсем другим, за ненадобностью выброшенные. В общем, я их забрал домой и теперь иногда смотрю на них, пытаясь понять их предназначение.
Странные они какие-то.
Но, что ещё страннее — мое неожиданное возвращение в советское детство".
По-моему очень точно характеризует рефлексию и споры вокруг жизнеспособности и нужности литературной бумажной периодики.
#дегустатор
The Independent пишет, что в каждом третьем районе Англии сейчас собак больше, чем детей. Рождаемость падает, так как семьи не решаются на детей, а заменяют их собаками. Возят их в детских колясках по улице, у них есть дни рождения, тематические наряды, индивидуальные планы питания, для блогов с собаками разговаривают как с маленькими детьми, называют их "мой сынок", "мой малыш" или "весь мой мир". Психологи называют подобную роль собаки "эмоциональная мебель". Появился термин
DINKWAD
Это обозначение пар, которые заводят собаку вместо детей и живут счастливо. Слово — на самом деле аббревиатура от dual income, no kids, with a dog (двойной доход, без детей, с собакой). Уже используется в прессе и тик-токе для описания такого образа жизни и мыслей.
А еще петрокеры покупают за тысячу и более камни, которые для них не как, а суть питомцы, отрада и утешение. Не просят есть, не гадят, не вызывают аллергии, не умирают! Глазки можно наклеить, улыбочку при желании. Или просто на окошко положил и раз в месяц пыль стирай. Идеальный колобок, безупречные отношения...
Какие мы все-таки счастливые. Лиса его съела, а сказку рассказываем детям.
#дегустатор
DINKWAD
Это обозначение пар, которые заводят собаку вместо детей и живут счастливо. Слово — на самом деле аббревиатура от dual income, no kids, with a dog (двойной доход, без детей, с собакой). Уже используется в прессе и тик-токе для описания такого образа жизни и мыслей.
А еще петрокеры покупают за тысячу и более камни, которые для них не как, а суть питомцы, отрада и утешение. Не просят есть, не гадят, не вызывают аллергии, не умирают! Глазки можно наклеить, улыбочку при желании. Или просто на окошко положил и раз в месяц пыль стирай. Идеальный колобок, безупречные отношения...
Какие мы все-таки счастливые. Лиса его съела, а сказку рассказываем детям.
#дегустатор
На фоне наклевывающегося скандала вокруг назначения режиссера Константина Богомолова на пост исполняющего обязанности ректора Школы-Студии МХАТ, которое по мнению ее выпускников «категорически нарушает традиции преемственности», читаю новую пьесу Натальи Ивановой «Труба» (опубликована в январском «Знамени») и думаю о том, в каком бы театре поставить лучше.
Драматург обозначил четко: это «почти античная трагикомедия». Веришь. Зевс есть, самовольный бюрократ, неуловимый иллюзионист, как и положено античному богу. И хор есть, вторящий, подакцентный. Трагедия не оставляет сомнений в смысле «все умрем, мир пошел на войну, а люди ничего так и не понимают», особенно усиленная интермедиями. Комедия неотторжима от трагедии: «Так хочется пельменей!». Газа бы подать. Однако время проводит только бесполезные жизни жильцов типичного подъезда (нет, там предусмотрен консьерж, а это не везде, отнюдь ― почти типичного), вяло пререкающихся, больше по привычке и обманывающихся на счет всего на свете и в ЖКХ, в точку поверки. Тотальной поверки войной. (Хор. Ной, ной, но-о-ой! ― прим. ОД)
Сценография, декорации прописаны детально. Хватило бы сцены. Нужна большая сцена, чтобы и труба была здоровая, в размер метафоры своеволия власть предержащих, а стулья обычные, как в советской столовой.
Пьеса Ивановой обладает волшебным остро-политическим вкусом. Волшебство его в абсурде. Абсурд «Трубы» Ивановой перекликается с абсурдом в пьесах Данилова, никуда уже не деться от стигматов «Сережи…», потому что Данилов слепил коллективную маску и сделал это на уровне каллиграфической подписи, а окружающие приняли за надпись, плакатную, образцовую. Для Натальи Ивановой всё же важна индивидуальность героев, у каждого из них свой узнаваемый абсурд, доведенная до трафаретной выхолощенности характерная черта. И сложенные в трубу они соорудили нелепый калейдоскоп, который никаких узоров не показывает, шуршит и щелкает, когда сезоны меняются: лето-осень-зима, газ, пустите газ, война на нас… За нас? Нет, не нужны.
Финал занавешен стихами Бориса Садовского, поэта холодной страсти и литературного критика изрядной язвительности:
Зевс обманщик. Его Дед Мороз не приносит радость. Всему труба.
Какое удачное название, не правда ли?
«Правда-правда! Лишить… лишь ить…», ― хор в голове судачит.
#дегустатор
Драматург обозначил четко: это «почти античная трагикомедия». Веришь. Зевс есть, самовольный бюрократ, неуловимый иллюзионист, как и положено античному богу. И хор есть, вторящий, подакцентный. Трагедия не оставляет сомнений в смысле «все умрем, мир пошел на войну, а люди ничего так и не понимают», особенно усиленная интермедиями. Комедия неотторжима от трагедии: «Так хочется пельменей!». Газа бы подать. Однако время проводит только бесполезные жизни жильцов типичного подъезда (нет, там предусмотрен консьерж, а это не везде, отнюдь ― почти типичного), вяло пререкающихся, больше по привычке и обманывающихся на счет всего на свете и в ЖКХ, в точку поверки. Тотальной поверки войной. (Хор. Ной, ной, но-о-ой! ― прим. ОД)
Сценография, декорации прописаны детально. Хватило бы сцены. Нужна большая сцена, чтобы и труба была здоровая, в размер метафоры своеволия власть предержащих, а стулья обычные, как в советской столовой.
Пьеса Ивановой обладает волшебным остро-политическим вкусом. Волшебство его в абсурде. Абсурд «Трубы» Ивановой перекликается с абсурдом в пьесах Данилова, никуда уже не деться от стигматов «Сережи…», потому что Данилов слепил коллективную маску и сделал это на уровне каллиграфической подписи, а окружающие приняли за надпись, плакатную, образцовую. Для Натальи Ивановой всё же важна индивидуальность героев, у каждого из них свой узнаваемый абсурд, доведенная до трафаретной выхолощенности характерная черта. И сложенные в трубу они соорудили нелепый калейдоскоп, который никаких узоров не показывает, шуршит и щелкает, когда сезоны меняются: лето-осень-зима, газ, пустите газ, война на нас… За нас? Нет, не нужны.
Финал занавешен стихами Бориса Садовского, поэта холодной страсти и литературного критика изрядной язвительности:
С грохотом в окне
Катится гора.
Говоришь ты мне:
«Подали. Пора».
Зевс обманщик. Его Дед Мороз не приносит радость. Всему труба.
Какое удачное название, не правда ли?
«Правда-правда! Лишить… лишь ить…», ― хор в голове судачит.
#дегустатор