Я к вам с моей новой лечебной новинкой от любимого WAU.
Про супер фен я вам уже рассказывала, который умудряется придать объем и локоны моим 4,5 волосинам. А не фиг было экспериментировать с волосами🤪🙈
Осенью я же вообще отличилась- я не наносила защиту на термоядерном солнце, а потом как особо одаренная еще и пшикала их средством для естественного освещения. Как итог- часть вылезла, часть обломалась!)
Но я не долго думая начала пить лучший коллаген от wau и тестить мой новый аппарат ATAMA - массажёр для стимуляции роста волос.
Это уникальная разработка для домашнего косметического ухода.
У него 3 режима работы:
EMS, LED-фототерапия, вибрация для комплексного ухода

Красный свет: стимулирует рост и пробуждает «спящие» фолликулы
Синий свет: устраняет бактерии и воспаления на коже головы
EMS-миостимуляция: улучшает кровообращение и питание луковиц

Расскажу как я использую. У меня прям интенсивная борьба с выпадением сейчас.
Сначала я мою специальным шампунем, потом втираю ампулы и тут же по влажным волосам прохожсь Атамой , потом я высушиваю любимым феном на еле теплом воздухе, наношу сыворотку от Wau для роста волос и снова массирую уже по сухим волосам.
Аппарат не только стимулирует фолликулы, он способствует укреплению волос, ну и это очень приятная процедура, даже мигрень проходит.
Уже много лет я с wau и не собираюсь изменять.
Как-нибудь, я обязательно покажу вам всю мою ежедневную бьюти рутину.
А пока что- вся их продукция для волос- creme de la creme из мира аппаратной косметологии.
Порадуйте себя и близких!
И и не забываем про мою скидку DEVIL , которая дает дополнительный бонус на сайте!

Ну что ж, ситуация с Олегом Габышевом оказалась не единичным случаем.
Сразу скажу, я уже поговорила с Ксенией. Мы с ней знакомы.
Балетный мир очень маленький и тесный.
И сразу скажу, что ситуация с Минским театром и Игорем Колбом стала притчей во языцах. Худруки всех театров в шоке.
Артисты в недоумении.
Знаете, любой может ошибиться и поступить некрасиво, но нужно уметь признать вину и извиниться.
Про мой разговор с Ксений я расскажу.
Пока приведу ее текст из запрещенной сети.
Ну и я собираю факты и продолжаю расследование «минской ОПГ» во главе с директором театра и художественным руководителем.
Много интересного всплывает.
Текст Ксении Зверевой, которая так же как и Олег Габышев сделала «балет под ключ» и ее так же опрокинули.
Более того, Игорь за спиной Ксении предложил композитору, с которым Ксения создавала балет поставить без нее…

«Этот пост меня подтолкнула написать история моего знакомого и коллеги Олега Габышева Олег Габышев , мы вместе учились на балетмейстерском факультете в Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой в Петербурге. У него, как оказалось, произошла очень схожая ситуация с Белорусским оперным театром, как и у меня. И даже почти в одно время. Я долго молчала, но сейчас решила все-таки поделиться.

Ровно три года назад, в 2023г. я обратилась в Большой театр оперы и балета Республики Беларусь в Минске с предложением поставить там хорошую полноценную работу, современный балетный спектакль. Была на приеме у ген. директора театра, которая очень заинтересовалась моим предложением. На тот момент это была идея, но на нее я получила одобрение. Ведь «Белорусский театр заинтересован в идеях и нуждается в новых постановках».
Тема балета – Владимир Мулявин. Это и белорусская тема, и ярчайшая личность огромного масштаба. Ни в коем случае не эстрада, но абсолютно новое прочтение музыки Мулявина в танце и именно на академической сцене. Два акта, где рассказывается о жизни, творчестве и судьбе Владимира Мулявина, переплетаясь с сюжетами его же музыкальных творений с белорусской душой и фольклором. Национальный колорит, но с новым и современным видением.
Я начала активно работать над либретто, погружаться и изучать биографию В. Мулявина и ВИА «Песняры». Я понимала, что нужна новая, написанная современным композитором музыка, но с основой и опорой на музыкальное наследие В. Мулявина. Я подготовила план либретто и примерно через полгода снова приехала в Минск, чтобы представить более развернутое предложение. Записалась еще раз на личный прием к ген. директору, однако в кабинете еще и оказался главный балетмейстер театра Игорь Колб. Своим присутствием и словами, мне он дал понять, что шла бы я лучше в Филармонию со своим балетом. А там, к слову, даже балетной труппы нет. Генеральный директор театра ему не стала возражать. Мне сразу стало понятно, что так просто в театр меня не пустят. Но прием все-таки подытожили со словами: «Подумайте и предоставьте более подробное либретто, ну и с музыкой надо определиться». Также были высказаны опасения, не будет ли против семья Мулявина?
Я вышла на прямых наследников Мулявина, которые поддержали идею постановки балета и всячески начали содействовать и продолжают помогать во всей этой истории.
Предложение о постановке балета про Владимира Мулявина было озвучено в Министерстве культуры РБ, а до этого оно было одобрено свыше после ознакомления. Естественно, об этом достаточно быстро стало известно в театре. Руководство театра очень быстро сменило тон и заявило, что конечно же театр заинтересован в этом балете.
Не вдаваясь здесь в излишние подробности, а это еще даже не половина всей истории, я начинаю работать с композитором – очень опытным и уважаемым в Беларуси. Ведь министерством уже прописана дата премьеры балета – январь 2026г по случаю 85-летия со дня рождения Владимира Мулявина.
В январе 2024г я снова приезжаю в Минск, и мы с дочерью Владимира Мулявина приходим снова на прием к ген. директору. Беседа проходит в очень теплых тонах, я лично в руки передаю ген. директору подробно разработанное либретто к спектаклю. А это целый год моей кропотливой работы.

Мы расстаемся с тем, что будет худсовет, о дате договоримся и «спасибо, что этот спектакль будет поставлен у нас; мы хотели бы пригласить Президента на премьеру». Вот на какой уровень мы вышли.
В скором времени сообщают, что в феврале собирается первый худсовет в театре. Я договариваюсь с работой и специально для этого выезжаю в Минск. Кстати, всё за свой счет. Итак, худсовет в театре. Я подробно рассказываю о либретто к двухактному балету. Все единогласно голосуют «за», и даже главный балетмейстер, которому явно крайне нехотя пришлось поднять руку. Его еще очень волновал вопрос - будут ли у Мулявина усы. Это, конечно же, самый первый и основной вопрос, который должен волновать хореографа….
Театром утверждается дата премьеры, и это вносится в репертуарный план театра. Директор дает письменное указание собирать команду на мое усмотрение и разрабатывать эскизы по сценографии, костюмам, видео-контенту и свету. Также просят предоставить полную смету. А через год будут планировать основное заседание художественного совета.
Я собираю команду - российские ребята, опытные профессионалы, заслуженные обладатели значимых премий. Они начинают работать над созданием эскизов к спектаклю. Ведь всё, что было описано выше и на таком уровне – это гарантия того, что спектакль будет. По либретто пишется музыка, рисуются эскизы, вся команда тесно и активно работает над созданием спектакля. В течение года мы неоднократно пытаемся связаться с генеральным директором театра, чтобы рассказать о том, как идет работа и подписать предварительные документы. В театрах это нормальная практика, если еще не подошло время для подписания самого договора. Хотя уже должно было подойти. Однако директор всё время то занята, то в командировке, то еще какая-то уважительная причина. Я всё понимаю, большая загруженность на таком посту. Однако не найти немного времени за целый год??? Мне интуиция подсказывала, что что-то не совсем так. Уже начали подходить сроки второго и основного заседания худсовета, а из театра всё молчат. Пришлось выходить самим, на министерство – там пообещали разобраться.
Вскоре назначается дата второго и основного заседания художественного совета. Но внимание! Это будет худсовет, совмещенный с экспертным советом во главе с Министром культуры. Какая честь! Вот какой важный для театра балет.
Дата назначается меньше, чем за неделю до самого заседания, и всем прекрасно известно, что в Минск всей команде надо специально ехать. Я еду одна, т.к. команда не смогла за такой короткий срок спланировать приезд.
Основное заседание худсовета. Я снова рассказываю о спектакле, теперь уже с эскизами. Композитор демонстрирует фрагментами музыку к балету. Разработка спектакля полностью готова, написана музыка и даже уже есть оркестровые партитуры. После очень подробного рассказа и демонстрации всех эскизов первым высказывается министр. Очень положительно и с долгой, поддерживающей проект речью. И вот тут начинается настоящий спектакль. Выступают эксперты. С их первых слов стало понятно, что с ними заранее «поговорили». И как оказалось, я не предоставила в театр либретто…! А оно у них более года находилось. Высказывается Колб, конечно же – зачитывает с телефона заранее подготовленные вопросы и комментарии. Очень спешили и хотели проголосовать на худсовете, ведь в моем балете нет сюжета оказывается (!). Значит музыка композитором писалась с потолка, не по либретто?! Идем дальше. Министр снова берет слово и таким образом переносит голосование на следующий худсовет. Про свое состояние я писать не буду, думаю, что и так всё понятно. Но скажу просто, что с такой гнусностью со стороны театра я не ожидала столкнуться. Еще случайно выяснилось, что этот худсовет вместе с экспертным советом, оказывается не был «для окончательного принятия балета в репертуар» , а всего лишь был «рассмотрением заявки». Снова «рассмотрение заявки», но ведь так значился первый худсовет! Хорошее же «рассмотрение», с практически 100% готовностью всего материала спектакля.
Я уезжаю. Через некоторое время снова назначается худсовет.