Люди-константы постсоветской эпохи стремительно испаряются из нашей жизни: в Стамбуле снимает деньги из банкомата символ системного либерализма Чубайс, исчезает из эфира икона оппозиционной журналистики Алексей Венедиктов, и то уходит, то не уходит в мир иной единственный легальный националист постсоветской России — Владимир Вольфович Жириновский.

Кажется, в наступающей эпохе больше нет места ни его ораторскому драйву, ни вечным абсурдистским эскападам, да и консолидацию небогатого провинциального электората мечтающего о возрождении былой мощи страны власть, наконец, взяла на себя.
В новой сосредоточенной России постмодернистские телеиконы стремительно уходят в прошлое и, как это ни кощунственно говорить, ковид настиг Владимира Вольфовича в самый подходящий момент.

Евгений Евтушенко, «Ирпень»

В День работника культуры случилось знаковое событие для академической музыки — финал, награждение и гала-концерт конкурса «Партитура». Он крупнейший в данной категории, на конкурс было подано более 800 заявок из 63 регионов.

Сейчас, когда культура терпит глобальные изменения, такие институты приобретают особое значение. Московская консерватория здесь выступает рыцарем искусства, сохраняющим высокие традиции в эпоху перемен. Причем конкурс раскрывает молодые таланты не только в сугубо академической сфере, среди номинаций эстрадно-симфоническое произведение и киномузыка. К слову о ней, среди спикеров наш любимый Эдуард Артемьев.

Исполнителями партитур финалистов стал оркестр под управлением Павла Когана и синодальный хор под управлением Алексея Пузакова. В жюри, помимо Башмета, Бутмана, Рыбникова и других больших музыкантов был и Фабио Мастранджело, итало-российский дирижёр и пианист.