Бахчисарайские гвоздики
Photo
Маленькие залы, почти полное отсутствие музыки, грима, реквизита, световых эффектов и лишь редкие записи — «бедные» театральные постановки великого протестного режиссёра Ежи Гротовского всеми способами стремились отойти от превращения действа в шоу. Он оставил пустой зал, который заново обустраивался для каждой новой премьеры. В этом пространстве актеры не только действовали во взаимном партнерстве, но и втягивали во «взаимодействие» зрителей, которые реагировали и иногда действовали как бы вместе с актерами.
Очистить театр от всего нетеатрального, заставить актёров и зрителей совместно творить, воспроизводя выраженные в мимике и звуке образы коллективного бессознательного — именно такой была задача мастера, превращавшего пространство спектакля в священнодействие.
Всемирную известность год проучившемуся в ГИТИСе и работавшему в маленьком Ополе режиссеру принесла постановка «Акрополь» 1962 года, обозначившая Освенцим новым Акрополем, центром европейской культуры. В спектакле узники концентрационного лагеря идут в печи под религиозные песнопения, а возглавляет их тряпичная кукла Христа.
В другом знаменитом спектакле Гротовского «Трагическая история доктора Фауста» 1964 года встреча Фауста с друзьями представляется Тайной вечерей, а сам доктор — Христом, вызывающим Мефистофеля и бунтующим против Бога. Последний публичный спектакль Гротовского «Апокалипсис cum figuris» также был наполнен критическим переосмыслением христианских мотивов — неудавшееся причастие в нем обращается изнасилованием, а глуповатый и странный Христос оказывается отвергнут апостолом Петром.
В 1970-х Гротовский обращается от театра к перформансу, пытаясь взломать стену между актером и зрителем, но остается разочарованным своими экспериментами — неготовые к театральной жизни зрители лишь воспроизводят укоренённые в них стереотипы. А в 1982 после поражения польских протестов аполитичный и враждебный польской католической оппозиции Гротовский просит политическое убежище в США. Титулованный символ творческой свободы коммунистической Польши больше не видит себя в новом мире военной диктатуры Войцеха Ярузельского.
Последние десятилетия своей жизни ушедший от публичных постановок режиссер проводит в итальянской Пизе. Там он ставит небольшие частные ритуалы и обучает приезжающих к нему со всего мира режиссеров и актеров. Умирает в 1999 году, вместе с двадцатым веком. И до сих пор остается одним из главных деятелей постдраматического театра, в центре которого оказывается не скоординированные форма и содержание, но энергия человеческого действия.
Очистить театр от всего нетеатрального, заставить актёров и зрителей совместно творить, воспроизводя выраженные в мимике и звуке образы коллективного бессознательного — именно такой была задача мастера, превращавшего пространство спектакля в священнодействие.
Всемирную известность год проучившемуся в ГИТИСе и работавшему в маленьком Ополе режиссеру принесла постановка «Акрополь» 1962 года, обозначившая Освенцим новым Акрополем, центром европейской культуры. В спектакле узники концентрационного лагеря идут в печи под религиозные песнопения, а возглавляет их тряпичная кукла Христа.
В другом знаменитом спектакле Гротовского «Трагическая история доктора Фауста» 1964 года встреча Фауста с друзьями представляется Тайной вечерей, а сам доктор — Христом, вызывающим Мефистофеля и бунтующим против Бога. Последний публичный спектакль Гротовского «Апокалипсис cum figuris» также был наполнен критическим переосмыслением христианских мотивов — неудавшееся причастие в нем обращается изнасилованием, а глуповатый и странный Христос оказывается отвергнут апостолом Петром.
В 1970-х Гротовский обращается от театра к перформансу, пытаясь взломать стену между актером и зрителем, но остается разочарованным своими экспериментами — неготовые к театральной жизни зрители лишь воспроизводят укоренённые в них стереотипы. А в 1982 после поражения польских протестов аполитичный и враждебный польской католической оппозиции Гротовский просит политическое убежище в США. Титулованный символ творческой свободы коммунистической Польши больше не видит себя в новом мире военной диктатуры Войцеха Ярузельского.
Последние десятилетия своей жизни ушедший от публичных постановок режиссер проводит в итальянской Пизе. Там он ставит небольшие частные ритуалы и обучает приезжающих к нему со всего мира режиссеров и актеров. Умирает в 1999 году, вместе с двадцатым веком. И до сих пор остается одним из главных деятелей постдраматического театра, в центре которого оказывается не скоординированные форма и содержание, но энергия человеческого действия.
Новости для культурных людей! Собираетесь в театр, или, может быть, в планах сводить ребёнка на Щелкунчика? Есть возможность получить выгодный кешбэка баллами при оплате билетов карточкой Мастеркард и наличии подписки Яндекс Плюс. Выбирайте любой спектакль на Яндекс.Афише, оплачивайте карточкой Мастеркард, и 20% стоимости билетов вернётся баллами Плюса. Двойной кешбэк будет действовать до конца года — успеете на все премьеры.
Forwarded from Антон Чехов. Лайфстайл
Пьесу я кончил. Называется она так: «Чайка». Вышло не ахти. Вообще говоря, я драматург неважный.
1895 год, 18 ноября
35 лет
1895 год, 18 ноября
35 лет
20 ноября в «Гараже» покажут мини-ретроспективу одного из самых радикальных режиссеров Франции Ален Кавалье. Лауреат Каннского кинофестиваля и премии «Сезар». Автор фильмов «Смятение» (Катрин Денёв и Мишель Пикколи), «Тереза» (Катрин Муше) и «Непокоренный» (Ален Делон). Все это — Ален Кавалье.
В «Гараже» пройдут премьерные показы самой необычной части его творчества — ироничных автобиографических фильмов «Этот автоответчик не принимает сообщения» (1978), «Встреча» (1996) и «Кинолюбитель» (2005). К ним примыкает короткометражка «Святые места» (2007) — хулиганская ода туалету как самому интимному месту. Все их можно увидеть 20 ноября в лектории Музея современного искусства «Гараж». Только не забудьте, посещение Музея «Гараж» возможно только при наличии QR-кода и оригинала паспорта.
Показы пройдут в рамках I Московского международного фестиваля архивных фильмов, который организует Госфильмофонд России, и приурочены к 90-летию Кавалье. Куратор программы — Дима Фролов.
В «Гараже» пройдут премьерные показы самой необычной части его творчества — ироничных автобиографических фильмов «Этот автоответчик не принимает сообщения» (1978), «Встреча» (1996) и «Кинолюбитель» (2005). К ним примыкает короткометражка «Святые места» (2007) — хулиганская ода туалету как самому интимному месту. Все их можно увидеть 20 ноября в лектории Музея современного искусства «Гараж». Только не забудьте, посещение Музея «Гараж» возможно только при наличии QR-кода и оригинала паспорта.
Показы пройдут в рамках I Московского международного фестиваля архивных фильмов, который организует Госфильмофонд России, и приурочены к 90-летию Кавалье. Куратор программы — Дима Фролов.
Куда сходить на выходных в Москве в нашем культурном гайде «Гвоздик»:
Самый важный проект — «Материал. Женская память о ГУЛАГе» в Международном Мемориале (внесен Минюстом РФ в реестр НКО, выполняющих функцию иностранного агента). Внесение в реестр произошло на днях. Дальнейшая судьба Мемориала неизвестна. Выставка шокирует — в качестве документов взяли не только тексты, но и ткани, важнейший модус в лагерной жизни. Чулки, телогрейки, вышивки и даже творчество заключённых женщин. Сказки, которые отправляли оставшимся на воле детям, и простыни с фантазиями на тему роскошных блюд, которые можно будет отведать на свободе.
Любителям классической музыке понравится выставка в мемориальной квартире Рихтера к 130-летию Прокофьева. «Сергей Прокофьев — Святослав Рихтер. Короткие встречи» — это документы и воспоминания обо всех творческих взаимодействиях музыкантов.
На злобу дня выставка «Екатерина II и вакцинация». Хорошая возможность убедить антиваксера музейной пропагандой.
В ГРАУНД Солянка выставка экспериментальной российской анимации. У нас её не то что бы много, однако есть локальные вещи известные по всему миру, но не на родине.
В Арт4 два проекта, посвящённых Анатолию Звереву: это «Майская ночь или утопленница» и «Социальный капитализм Анатолия Зверева». В последней огромное количество новых документов, которые обнаружил художник Ян Гинзбург
и «Социальный капитализм Анатолия Зверева». В последней огромное количество новых документов, которые обнаружил художник Ян Гинзбург.
И не забывайте про QR-коды!
Самый важный проект — «Материал. Женская память о ГУЛАГе» в Международном Мемориале (внесен Минюстом РФ в реестр НКО, выполняющих функцию иностранного агента). Внесение в реестр произошло на днях. Дальнейшая судьба Мемориала неизвестна. Выставка шокирует — в качестве документов взяли не только тексты, но и ткани, важнейший модус в лагерной жизни. Чулки, телогрейки, вышивки и даже творчество заключённых женщин. Сказки, которые отправляли оставшимся на воле детям, и простыни с фантазиями на тему роскошных блюд, которые можно будет отведать на свободе.
Любителям классической музыке понравится выставка в мемориальной квартире Рихтера к 130-летию Прокофьева. «Сергей Прокофьев — Святослав Рихтер. Короткие встречи» — это документы и воспоминания обо всех творческих взаимодействиях музыкантов.
На злобу дня выставка «Екатерина II и вакцинация». Хорошая возможность убедить антиваксера музейной пропагандой.
В ГРАУНД Солянка выставка экспериментальной российской анимации. У нас её не то что бы много, однако есть локальные вещи известные по всему миру, но не на родине.
В Арт4 два проекта, посвящённых Анатолию Звереву: это «Майская ночь или утопленница» и «Социальный капитализм Анатолия Зверева». В последней огромное количество новых документов, которые обнаружил художник Ян Гинзбург
и «Социальный капитализм Анатолия Зверева». В последней огромное количество новых документов, которые обнаружил художник Ян Гинзбург.
И не забывайте про QR-коды!
Насколько длинный список книг, которые вы когда-нибудь прочитаете? Мы думаем, что достаточно. А тут Яндекс добавил в свою читалку в приложении новую функцию, которая может помочь вам быстрее справиться с чек-листом.
Все просто — читалка голосом Алисы теперь может озвучивать все загруженные произведения. Стоите ли в пробке или в планке, готовите завтрак или набираете ванну — отговорки, что сейчас вы не можете читать, больше не принимаются. С этой функцией действительно легко продолжить погружение в книгу, и в любой момент сменить аудио на обычное чтение или обратно.
Все просто — читалка голосом Алисы теперь может озвучивать все загруженные произведения. Стоите ли в пробке или в планке, готовите завтрак или набираете ванну — отговорки, что сейчас вы не можете читать, больше не принимаются. С этой функцией действительно легко продолжить погружение в книгу, и в любой момент сменить аудио на обычное чтение или обратно.
Меняют люди адреса,
Переезжают, расстаются,
Но лишь осенние леса
На белом свете остаются.
Останется не разговор
И не обиды — по привычке,
А поля сжатого простор,
Дорога лесом к электричке.
Меж дач пустых она вела, —
Достатка, славы, привилегий,
Телега нас обогнала,
И ехал парень на телеге.
Останется — наверняка —
В тумане белая река,
Туман ее обворожил,
Костром на берегу украсил,
На воду бакен положил —
Движение обезопасил.
Геннадий Шпаликов
Переезжают, расстаются,
Но лишь осенние леса
На белом свете остаются.
Останется не разговор
И не обиды — по привычке,
А поля сжатого простор,
Дорога лесом к электричке.
Меж дач пустых она вела, —
Достатка, славы, привилегий,
Телега нас обогнала,
И ехал парень на телеге.
Останется — наверняка —
В тумане белая река,
Туман ее обворожил,
Костром на берегу украсил,
На воду бакен положил —
Движение обезопасил.
Геннадий Шпаликов
Forwarded from Нулевые
Роман Трахтенберг в роли Саши Бло на съёмках фильма «Generation П», сентябрь 2009 года.
Ровно через два месяца знаменитый шоумен почувствует себя плохо в прямом эфире собственной программы на радио «Маяк» и вскоре скончается от сердечного приступа. Сегодня Роману Львовичу Горбунову могло бы исполниться 53.
Ровно через два месяца знаменитый шоумен почувствует себя плохо в прямом эфире собственной программы на радио «Маяк» и вскоре скончается от сердечного приступа. Сегодня Роману Львовичу Горбунову могло бы исполниться 53.
VIII Московская Биеннале Молодого Искусства объявляет открытый международный конкурс для кураторов. Прием заявок с 18 ноября по 18 января 2022 г.
Само биеннале пройдёт с августа по сентябрь 2022 г. Заявку можно оставить здесь, а любые вопросы отправляйте на почту [email protected]
Само биеннале пройдёт с августа по сентябрь 2022 г. Заявку можно оставить здесь, а любые вопросы отправляйте на почту [email protected]
viii московская международная биеннале молодого искусства